序
2008年這一頁終于翻過去了，在經(jīng)歷了那么多天災(zāi)與人難之后，頑強(qiáng)的中國人還是挺了過來，帶著永不言退的的信念，堅實有力地邁向2009年。回顧過去的一年，中國面對的不僅僅是接踵而來的自然災(zāi)害，還有那一系列來自國內(nèi)國際，涉及社會、經(jīng)濟(jì)等多個領(lǐng)域的挑戰(zhàn);然而團(tuán)結(jié)的中國人，不僅戰(zhàn)勝了雨雪冰凍與地震災(zāi)害，還為世界呈現(xiàn)了一屆近乎完美的奧林匹克運動會，成功地在浩渺太空上瀟灑漫步，并基本實現(xiàn)了海峽兩岸的直接“三通”。歸根結(jié)底，這一切得益于中國改革開放30年來所蓄積的雄厚實力，人們觀念的開放和社會的全面進(jìn)步。
2008年，一場由美國次貸危機(jī)引發(fā)的國際金融危機(jī)，逐漸蔓延到世界的實體經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。對此，中國國家主席胡錦濤也在2008年11月29日中共中央政治局第九次集體學(xué)習(xí)中指出：“在一個時期內(nèi)，我們將突出面臨國際金融危機(jī)影響持續(xù)加深、全球經(jīng)濟(jì)增長明顯放緩的壓力，突出面臨外部需求顯著減少、我國傳統(tǒng)競爭優(yōu)勢逐步減弱的壓力，突出面臨國際競爭日趨激烈、投資和貿(mào)易保護(hù)主義上升的壓力，突出面臨人口資源環(huán)境約束不斷增強(qiáng)、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式要求更為迫切的壓力。”而這四大壓力，亦實實在在地體現(xiàn)在原本年輕而脆弱的中國藝術(shù)市場上。
2008年風(fēng)云突變的藝術(shù)市場，已很難衡量單獨梳理十大天價藝術(shù)品或最具影響力藝術(shù)家還具有多少參考價值，更不用說個中座次排名。其實“座次”一詞，最早的意思也就是“坐的地方”而已(見唐李商隱《雜纂》卷上：“徒行得劣馬，行久得座次。”)，引申出“坐位的次序”已是元明時期，比如《水滸傳》里“忠義堂石碣受天文，梁山泊英雄排座次”。在廣泛征集了中國大陸及港臺地區(qū)各大藝術(shù)品拍賣行、畫廊、古董店負(fù)責(zé)人及多位知名收藏家、藝術(shù)家、批評家的意見后，這份由《藝術(shù)市場》權(quán)威出爐的《2008年中國藝術(shù)市場十大熱點事件》并無先后之分，入選事件及衍生的話題基本上都貫穿了2008全年，并將對未來幾年中國藝術(shù)市場具備持續(xù)影響力，更重要的是，作為歷史的見證者，《藝術(shù)市場》認(rèn)真傾聽了其中每一位當(dāng)事人的聲音。
2008年，風(fēng)頭一時無二的中國當(dāng)代藝術(shù)行情突然急轉(zhuǎn)直下，盡管各類藝術(shù)博覽會依舊熱熱鬧鬧地扎堆兒舉辦，但數(shù)以千計的中小畫廊生存狀況令人堪憂。不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)，包括油畫雕塑、紅木家具、金銅佛像在內(nèi)的很多往日風(fēng)光的藝術(shù)品類別都出現(xiàn)了不同程度的市場跳水現(xiàn)象，好在古代書畫與近現(xiàn)代書畫的傳統(tǒng)價值在逐漸回歸，也使人們對于來年的藝術(shù)市場還保留著一份難能可貴的期待。自中國藝術(shù)市場誕生之日起，十余年來，中國大陸的兩大拍賣重鎮(zhèn)北京與上海上演了一幕又一幕《雙城記》，這一平衡進(jìn)入2008年也被徹底打破，北京依靠幾家龍頭拍賣公司還能苦撐場面，而上海的風(fēng)頭甚至已不如近鄰杭州。至于對中國藝術(shù)市場具有舉足輕重作用的兩大國際巨頭蘇富比與佳士得，面對自身股價下跌的現(xiàn)實及全球戰(zhàn)略重組的需要，也適時地對各自的中國市場布局作了相應(yīng)調(diào)整，其后續(xù)效應(yīng)正在逐漸顯現(xiàn)。當(dāng)然，2008年的藝術(shù)市場還有一些并不孤立的事件值得銘記：拍賣市場中出現(xiàn)的一批季羨林藏畫引出了一場至今懸而未決的道德官司，著名畫家吳冠中授權(quán)發(fā)行的絲網(wǎng)版畫在中國版畫界掀起的“什么是原創(chuàng)作品”的軒然大波，而文化名人馬未都與畫家史國良在某論壇中一次不經(jīng)意的口水戰(zhàn)亦觸碰了一個關(guān)于中國書畫鑒定權(quán)歸屬的老話題。
“誰能撐過這個寒冬，誰就可以生存下去。”在評選十大事件的過程中，不止一家拍賣公司的負(fù)責(zé)人這樣對《藝術(shù)市場》記者說過。的確，不論2008年的藝術(shù)市場這些不同以往的表現(xiàn)是偶然還是必然，面對一場來勢洶洶的危機(jī)，我們能做的，就是冷靜地觀望，再觀望，并在觀望中尋求契機(jī)。
中國當(dāng)代藝術(shù)的真實坐標(biāo)在哪里?
2008年春，香港佳士得率先抬高日韓當(dāng)代藝術(shù)的價格標(biāo)桿，直接為整體上處于低價的日韓當(dāng)代藝術(shù)拉出了強(qiáng)勁的升值空間，而就在之前的兩三年，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際拍賣市場中一路以火箭竄升的姿態(tài)扮演亞洲當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)仁不讓的領(lǐng)頭羊。也正是從2008年的春拍季開始，中國當(dāng)代藝術(shù)這一曾經(jīng)最炙手可熱的新興市場板塊的行情開始不可抑止地下跌，從歐美市場到亞洲市場，節(jié)節(jié)敗退。
自年初中國當(dāng)代藝術(shù)的市場滑坡跡象顯現(xiàn)時，國內(nèi)眾多拍賣公司紛紛在接收訊息的第一時間，采取各種策略以挽頹勢，比如減少標(biāo)的數(shù)量，降低拍品估價，力圖扳回一城。然而，2008秋拍中國當(dāng)代藝術(shù)遭遇“滑鐵盧”仍不可避免，“泡沫破滅論”一時喧囂塵上。與此同時，日韓當(dāng)代藝術(shù)大有取代中國當(dāng)代藝術(shù)成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場新主之勢，這也直接為2008年藝術(shù)市場制造了新一波話題。
對此，炎黃藝術(shù)館副館長伍勁認(rèn)為：“這并不是日韓當(dāng)代藝術(shù)的崛起，只是一個苗頭，能不能起來還很難說。因為我們不能以佳士得的一場拍賣來判斷一個地區(qū)藝術(shù)的興衰。”北京空間畫廊負(fù)責(zé)人李蘇橋則表示“這是正常的商業(yè)行為，短期內(nèi)迷惑了一些人購買了低價的日韓當(dāng)代藝術(shù)品。但長遠(yuǎn)來看，日韓的經(jīng)濟(jì)并不足以支撐其藝術(shù)市場達(dá)到中國當(dāng)代藝術(shù)市場這樣的高度。”另據(jù)一些業(yè)內(nèi)人士分析，日韓當(dāng)代藝術(shù)的高價成交，存在著人為炒作的原因，部分地削弱了中國當(dāng)代藝術(shù)的人氣和買氣。眾所周知，日本由于長期經(jīng)濟(jì)低迷，影響了日本藏家收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的信心，因而在日本并沒有長期收藏本國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。而在香港佳士得的亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場，很多在日韓本國名不見經(jīng)傳的年輕藝術(shù)家的作品，從20萬港幣起拍，卻能以400萬港幣的高價成交，有很大的人為炒作的嫌疑。這些日韓當(dāng)代藝術(shù)的成交價格指標(biāo)性已經(jīng)不強(qiáng)，但從各方面對藏家可能形成的誤導(dǎo)，打壓了中國當(dāng)代藝術(shù)的市場。
自2006年開始，中國當(dāng)代藝術(shù)在國際市場也曾動輒百萬、千萬元，在不少專業(yè)人士看來這已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其自身真實價值，適當(dāng)?shù)卣{(diào)整是很有必要的。當(dāng)然，目前為止，國內(nèi)拍賣業(yè)界對于中國當(dāng)代藝術(shù)的信心還在。北京保利高級顧問趙旭認(rèn)為，日韓當(dāng)代藝術(shù)由于其國內(nèi)的經(jīng)濟(jì)條件不佳，完整的藏家秩序也遠(yuǎn)未建立，目前主要是一些經(jīng)紀(jì)人在亞洲各地作零星的小范圍推廣，僅僅在小規(guī)模經(jīng)濟(jì)行為上，獲得了一定的成果，對于整個亞洲藝術(shù)的格局，則影響不大。曾任北京華辰中國當(dāng)代藝術(shù)部主管、現(xiàn)為民生現(xiàn)代美術(shù)館館長高級助理李峰告訴本刊記者：“中國當(dāng)代藝術(shù)最早由國外散客收藏，途徑是藝術(shù)家工作室，之后轉(zhuǎn)為畫廊，前兩年拍賣行最為熱鬧。但機(jī)構(gòu)和國家收藏還沒有開始，只有整個制度健全了，才會有健康的藝術(shù)生態(tài)，這是一個巨大的工程和漫長的過程。我們對拍賣行的關(guān)注過于多了。”
對于2008年中國當(dāng)代藝術(shù)市場的詭異表現(xiàn)，有部分市場人士樂觀地表示，與日韓當(dāng)代藝術(shù)相比，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)率先完成了全球化的過程，在世界各地均有千萬級作品成交，并形成了較為完整的買家梯隊和收藏投資體系。正是中國當(dāng)代藝術(shù)作為亞洲當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)漲板塊，其效益直接帶動了周邊板塊的輪動效應(yīng)，這也是國際拍賣公司追逐的目標(biāo)，逐漸在以中國當(dāng)代藝術(shù)為主的拍品中由少到多加入日韓以及東南亞的當(dāng)代藝術(shù)份額。這不僅會緩解中國當(dāng)代藝術(shù)一邊倒的格局，而且如果周邊地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)沒有受到相應(yīng)的鼓舞，單單積極炒作中國板塊本身，再好的行情也恐難持續(xù)。
誰也不能否認(rèn)，2008年中國與周邊地區(qū)藝術(shù)市場的份額和增長幅度已經(jīng)發(fā)生了一些微妙的變化：隨著日韓板塊比重的迅猛增加，東南亞和印度板塊也成拍賣市場的新寵，中國當(dāng)代藝術(shù)的人氣受到影響是必然的，接下來需要關(guān)心的問題是其主體枝干是否受到波及。“好的藝術(shù)無疑會跨越時間和地域的疆界打動買家，這才應(yīng)該是購買的原始沖動。”李峰認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)和日韓藝術(shù)都是在用西方的語匯，在各國有差異是必然。關(guān)鍵是看如何運營當(dāng)代藝術(shù)來討論所面臨的問題，在各自的文化上起到作用。很多人都認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)是短線投資，今年買了明年拋出，于是有人認(rèn)為目前開始火熱的日韓藝術(shù)也是一種短期投資行為，其實，短期投資在各國幾乎都不可避免，它是藝術(shù)市場的一個組成部分。
紅木市場價格暴跌是必然還是偶然?
早在2007年10月，我們就得到了這樣一個影響紅木價格因素的消息：中國文物學(xué)會文物修復(fù)專業(yè)委員會主任周默在北京公布了他的印度南部紫檀考察報告。緊接著，2008年4月21日晚，央視經(jīng)濟(jì)頻道《經(jīng)濟(jì)半小時》欄目爆出《紅木，暴漲暴跌一年間》，大意是中國文物學(xué)會文物修復(fù)專業(yè)委員會主任周默，親身赴印度南部實地考察，發(fā)現(xiàn)紫檀木資源仍很豐富，與家具商所宣稱的資源枯竭相背離。如果說周默以報告形式公布數(shù)據(jù)是民間、個人的行為，那么在央視平臺的播出則意味著一條爆炸新聞以官方的形式公諸于眾，其影響力自然不容小覷。一夜之間，國內(nèi)紅木家具炒家、商家過去宣稱的“紫檀絕跡”的說法不攻自破，由此引發(fā)了連鎖反應(yīng)：素有紅木代名詞之稱的小葉紫檀，木料價格從高峰時每噸75萬元一路跌到了最近的每噸35萬元左右，不到半年時間，小葉紫檀身價被腰斬，并且有繼續(xù)惡化的可能性。
誰導(dǎo)致了紅木的暴跌?周默認(rèn)為，造成現(xiàn)在紫檀價格急劇下降的原因，主要是許多炒家集中從周邊國家大量進(jìn)貨的同時還在透露所謂“資源枯竭”的風(fēng)聲。其實，這種木料市場上很多，當(dāng)謊言被戳破之后，紫檀不再“物以稀為貴”時，價格的暴跌是情理之中的事。中國古典家具研究會副理事長張德祥也表示，“惡意囤積，驚慌拋售，造成短時間之內(nèi)價格下來了。”一些不愿透漏姓名的市場人士告訴本刊記者，由于小葉紫檀價格的急劇攀升所帶來的豐厚利潤，吸引更多紅木商冒著巨大的風(fēng)險通過不同途徑從印度購回木材，據(jù)說2007年從印度進(jìn)入內(nèi)地的小葉紫檀木料達(dá)4000—5000噸，這段時間小葉紫檀供應(yīng)較為充裕;另一方面，原材料價格短期內(nèi)提升幅度過大使制作小葉紫檀家具的企業(yè)成本增加，加上經(jīng)銷商囤積居奇的做法，使得市場對小葉紫檀需求量迅速縮水，價格下跌就是情理之中的事了。
從珍愛到收藏，由收藏變投資，再經(jīng)投資演變?yōu)橥稒C(jī)，無辜的小葉紫檀也開始體驗被市場操控的瘋狂經(jīng)歷：炒作概念、買空賣空、拉高出貨，等等，每種投機(jī)手法，在它身上都用到了極致。但是，炒得越高，跌得越慘，失去控制的紅木市場又回頭“折磨”各個環(huán)節(jié)的投資人。以杭州為例，杭州眾多紅木家具商已明顯感到降價潮帶來的壓力，包括客戶退改單、成交量降低、利潤減少。而北京一家紅木銷售商也經(jīng)歷了坐“過山車”的滋味，他告訴本刊記者，其店里所售家具的加工木料都是在高峰價格時買進(jìn)的，如果以目前的木料價格賣出可能會有60\%左右的虧損額，更令他擔(dān)憂的是，2008年1月至今，已有約30\%的客戶退改單，成交量也同比下降了40\%左右。和其他商家一樣，這位銷售商現(xiàn)在還在觀望行情，即使有價格下調(diào)，也將是判斷后的結(jié)論。
小葉紫檀目前的價格在35萬元每噸左右，是繼續(xù)下跌還是逐漸回暖?對此專家和市場人士意見不一。借鑒2008年的中國股市，大盤從6000多點一路下降，雖有政府下調(diào)印花稅救世使股市稍微回暖，但終究還是回天無力，泡沫該破滅的還將繼續(xù)破滅。熱極一時的普洱茶如此，小葉紫檀也必然經(jīng)歷相同的過程，回暖終究還是需要一段不短的時間。2008年末，本刊記者再度撥通周默的電話，他表示，自己所調(diào)查的印度南部紫檀考察報告以及接受《經(jīng)濟(jì)半小時》采訪，只是為了說明目前紅木市場的一種真實市場現(xiàn)狀，是陳述現(xiàn)象而非打假行為，這種現(xiàn)象和人們所認(rèn)為的商業(yè)行為無關(guān)。
懸而未決的季羨林藏畫流失案
2008年10月29日，新華社記者唐師曾的一片博文引起了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注，博文中提到“常年在301醫(yī)院住院的國寶，98歲高齡的季羨林老先生，北大家中藏畫多次驚現(xiàn)字畫拍賣市場。10月28日，季老對新華社記者說，他‘從未授權(quán)任何人處理自己財產(chǎn)。’并說：‘此事很多人都知道。’此前，季老已把個人收藏的大量珍貴文物(宋畫、八大山人等)捐贈北大。此處提到的多次被拍賣市場叫拍的‘拍賣品’，是季老家中保存的，紀(jì)念性質(zhì)的私人藏品。”一石激起千層浪，有人關(guān)注這批拍品的真?zhèn)螁栴}，有人關(guān)注是否真的有人盜竊了季老的藏品，有人關(guān)注季老晚年的生活問題，有人質(zhì)疑負(fù)責(zé)照顧季老本人及其藏品的北京大學(xué)的誠信問題，還有人關(guān)注網(wǎng)絡(luò)暴力問題。而該事件之所以入選年度十大，目的是為了討論如何解決文化名人的作品和藏品的安全問題，以及藝術(shù)市場的從業(yè)者及監(jiān)管者應(yīng)該從中汲取什么教訓(xùn)。
在唐師曾的博文中提到了拍賣季老藏品的北京某藝術(shù)品拍賣公司，被拍的三幅藏品分別是季羨林收藏的黃鎮(zhèn)、朱霖給季老祝壽的國畫《松鶴延年》、吳祖光書法和臧克家書法。不少記者也試圖聯(lián)系該公司了解情況，但接通電話的女士一聽是媒體，直接回復(fù)打錯了，并立即掛斷了電話。據(jù)悉，在那場拍賣會上，季老的拍品被一位叫張衡的書畫愛好者收藏，他本人也是季老的好朋友。他曾對媒體談到，季老收藏的字畫分為兩部分，第一部分是古代的藏畫，這些在季老看來是不可再生的，有著非同尋常的重要意義，已經(jīng)全部捐贈給北大了。藏畫的第二部分，由當(dāng)代名人作為禮物贈送給季老的，這些名人有的已經(jīng)去世，有的目前仍然健在，這些畫季老一般都放在家里，可能是臥室。據(jù)季老前任秘書李玉潔回憶，這些當(dāng)代字畫共打包了184幅，分為三箱，第一箱100幅;第二箱60幅;另外24幅因為太長太大裝箱不下，打成了一個捆。李玉潔說，這些畫都在其退休的時候轉(zhuǎn)給季老的現(xiàn)任秘書保管。張衡稱，出現(xiàn)在市場上的藏品都出自這184幅，共有30-50幅左右，其中一幅是我國前外交部副部長黃鎮(zhèn)及其夫人送給季老祝壽的禮物，該畫名為《松鶴延年》。越來越多的人被卷入該事件，其中包括受托管理這批藏品以及負(fù)責(zé)照顧季老的北京大學(xué)，面對廣大網(wǎng)友及媒體的求證，北京大學(xué)還專門組織召開了新聞發(fā)布會，表明“這批藏品是假的，真的還在季老家中。”但終無濟(jì)于事，質(zhì)疑之聲有增無減，甚至有消息稱季老曾遭秘書虐待，致信領(lǐng)導(dǎo)“求救”。
其實，“季羨林藏畫流失案”并非孤立事件。早在2006年，也發(fā)生過類似案例：北京某拍賣公司推出估價上千萬元的重量級拍品——傅抱石巨幅國畫《雨花臺頌》，在南京預(yù)展時遭到傅二石先生的質(zhì)疑，他認(rèn)為這幅《雨花臺頌》是父親傅抱石生前創(chuàng)作的最大的一幅畫，他第一次見此畫是1990年在江蘇省國畫院的倉庫內(nèi)，在這之前人們并不知道有這幅畫。但上世紀(jì)90年代以后此畫開始在社會上出現(xiàn)了，1997年該畫出現(xiàn)在國內(nèi)某知名拍賣公司的拍賣圖錄上，后來聽說此畫并沒有參加拍賣。他曾打電話詢問，該公司給出的解釋是因為這幅畫來源有些問題，因而臨時撤拍。之后在地下市場流傳，經(jīng)過廣州、南京、新疆，最終再次出現(xiàn)在拍賣市場，在該拍賣公司宣傳資料上顯示，該藏品曾著錄于《江蘇省國畫院畫集》(江蘇文藝出版社1960年出版)，傅二石先生曾對該拍賣公司負(fù)責(zé)人說明此畫屬于江蘇省國畫院，不能拍賣，但最終這幅巨幅畫還是以創(chuàng)紀(jì)錄的高價成交。談及《雨花臺頌》風(fēng)波，南京資深藏家徐文寧說：“我相信傅先生的記憶，拍品的征集應(yīng)該要有個正確來源的問題，一旦有爭議的時候，應(yīng)該由有關(guān)單位受理，并且通知拍賣公司停止拍賣。作為事件的原委究竟如何，有關(guān)管理部門應(yīng)該給社會一個說法。也就是，屬于院藏的作品現(xiàn)在在哪里?”
傅抱石畫作《雨花臺頌》的不了了之，季羨林藏畫又將如何處理我們已不得而知。但過去國家文物保管單位對文化名人捐獻(xiàn)的藏品今天應(yīng)如何保管，拍賣公司對來源模糊的拍品應(yīng)如何處置，相關(guān)監(jiān)管機(jī)構(gòu)是否應(yīng)該有所作為?但愿這能成為規(guī)范藝術(shù)市場的又一個機(jī)會。
馬未都、史國良口水戰(zhàn)引發(fā)鑒定權(quán)歸屬之爭
事情的起因是2008年10月19日，一場名為“誰是一槌定音人?——近現(xiàn)代藝術(shù)作品鑒定權(quán)歸屬問題專家研討會”。與會專家很多，暢所欲言，各抒己見，但最終討論的結(jié)果也頗有些黑色幽默的味道：還是沒有找到能夠一槌定音的人。期間，文化名人馬未都與畫家史國良針對藝術(shù)家能否鑒定自己作品的問題闡述了不同意見，成為一大亮點。馬未都強(qiáng)調(diào)，作品出現(xiàn)真?zhèn)螁栴}時藝術(shù)家本人的意見不能作為判定依據(jù);史國良則堅持應(yīng)該把書畫鑒定權(quán)交還給藝術(shù)家。
事后，馬未都與史國良分別接受了本刊記者的采訪，對于書畫鑒定權(quán)歸屬這一問題，再次表述了各自的看法。馬未都認(rèn)為，藝術(shù)品鑒定分為三個階段：當(dāng)藝術(shù)品還在作者手中時，藝術(shù)家本人能決定其生死;藝術(shù)品一旦交給社會，進(jìn)入市場，性質(zhì)就徹底改變了，藝術(shù)家的意見就不可避免地夾雜了私念，其意見可以作為參考;當(dāng)進(jìn)入訴訟階段，藝術(shù)家的意見不能作為判定依據(jù)。法律上也有相關(guān)的回避制度，在國外，當(dāng)藝術(shù)品鑒定上升到司法程序的時候，藝術(shù)家不說話是規(guī)律，也是行為準(zhǔn)則。馬未都坦言，“最了解繪畫的一定是畫家，畫家面對自己假畫的憤怒我們都能理解，但訴訟的時候一定要體現(xiàn)鑒定，我們在這個鑒定上確實有問題，國家沒有探討一個良好藝術(shù)品的鑒定機(jī)制正是今天的癥結(jié)所在。在這種情況下，社會應(yīng)該建立非常程序化的、有能力的鑒定機(jī)制，這個機(jī)制得到司法的認(rèn)可，其鑒定結(jié)果同時具有法律和社會的公信度。我曾經(jīng)設(shè)想做這樣一件事但是做不成，因為成本太高。”他補(bǔ)充道，“在這里不談道德的問題，藝術(shù)家有不承認(rèn)自己畫作的情況，投資方也有投資失敗之后才找鑒定的情況，所以不強(qiáng)調(diào)道德的高低，這次的話題是一個學(xué)術(shù)問題，不能和商業(yè)運作攪在一起。”在馬未都看來，書畫鑒定亂就亂在沒有檔案，畫說不清楚出處，建議畫家作檔案記錄，“西方的畫家很多都做檔案。”
史國良則不太認(rèn)同馬未都的觀點。“瓷器、家具等類別的藝術(shù)品可以按照馬未都的觀點來鑒定，需要買方(投資者)回避。但畫是藝術(shù)家自己生產(chǎn)的，具有特殊的藝術(shù)品屬性，在現(xiàn)在法律不健全、道德規(guī)范有瑕疵，社會制度不完善，專家缺失的情況下，最可信的鑒定人應(yīng)該是畫家本人。社會上有人提到畫家的道德問題，而且還分成了好幾類，我也問過這些列舉分類的人士，他們大都也是聽說，并沒有具體的人名。我覺得大部分的畫家都會把自己的信譽(yù)看得比生命還重要，區(qū)區(qū)蠅頭小利不大可能讓他們說謊或者做與自己身份不符的事情。”問及如何提高鑒定公信力時，史國良支了四招：修改拍賣法;提高拍賣公司準(zhǔn)入門檻;建立真正權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu);把鑒定權(quán)還給畫家。他無奈地說道，“藝術(shù)市場是一個鏈條，造假賣假十分猖獗，就像病毒一樣，可以隨時升級。之前說出書作檔案，但很快就會有仿造的出版物;說與畫家本人合影，很快又有合成照片出現(xiàn);而且現(xiàn)在還出現(xiàn)高級仿制品，使得鑒定的難度越來越高，必須畫家本人親自去鑒定才能辨別真假。”
對于馬未都與史國良的這場爭議，藝術(shù)市場批評家牟建平也對本刊記者表達(dá)了自己的看法。“‘書畫鑒定真?zhèn)握l來一槌定音?’這句話太籠統(tǒng)了，本身就有問題。到底是哪部分書畫?所指是古書畫，近現(xiàn)代書畫，還是當(dāng)代書畫?一定要分清楚。”他解釋道，古代書畫更多的要依靠專家來鑒定，畢竟專家過眼的古書畫比常人要多許多;近現(xiàn)代書畫則比較復(fù)雜，專家、畫家家屬都有資格鑒定;而對于在世畫家的當(dāng)代書畫來講，畫家本人無疑最有話語權(quán)，最具信服力，目前也是市場公認(rèn)的。在牟建平看來，眼下國內(nèi)對畫家本人鑒定自己作品的種種爭論質(zhì)疑，實際上是一場利益之爭。拍賣方不肯承認(rèn)畫家本人的鑒定是為了自己販假牟利尋找“擋箭牌”，專家懷疑畫家的道德人品，不過是為了想爭奪一塊本不該屬于自己的鑒定市場而已。“許多專家早先對當(dāng)代書畫是完全不屑，現(xiàn)在鑒起來則是完全不懂，瞎說一氣，導(dǎo)致糾紛不斷。這場鑒定權(quán)的爭奪，恰恰體現(xiàn)了國內(nèi)藝術(shù)品市場的混亂不堪。是非不分，黑白顛倒是近年國內(nèi)書畫市場假貨泛濫的一大根源。所以，理清這場爭論大有必要。”
吳冠中絲網(wǎng)版畫掀起軒然大波
如果說一定要評選2008年度藝術(shù)家，必非吳冠中莫屬。過去的一年里，他先后幾次將畢生創(chuàng)作的重量級作品捐給上海美術(shù)館及新加坡美術(shù)館等機(jī)構(gòu)，后又因為授權(quán)發(fā)行絲網(wǎng)版畫引發(fā)學(xué)界關(guān)于作品原創(chuàng)性的大討論，老先生從始至終占據(jù)著各大藝術(shù)媒體的頭條。
盡管有關(guān)版畫原創(chuàng)性的爭議是2008年的熱門話題，但吳冠中版畫集中走向市場應(yīng)該追溯到前一年。早在2007年上半年，由百雅軒主辦的“吳冠中版畫展”就相繼在北京大學(xué)等高校展開，同年11月9日，該展覽又移師四川美術(shù)館，亦引起轟動。代理吳冠中作品的百雅軒負(fù)責(zé)人李大鈞還專門撰文《略記吳冠中絲網(wǎng)版畫》《吳冠中與版畫》來介紹吳冠中的版畫。2008年3月1日開始，百雅軒又陸續(xù)在北京798藝術(shù)區(qū)、四川美術(shù)館、重慶美術(shù)館舉辦了“吳冠中新作展”，這個展覽包括了吳冠中新創(chuàng)作的33幅絲網(wǎng)版畫。也正是此次展覽，引起了版畫家們的質(zhì)疑。
最先對吳冠中版畫提出質(zhì)疑的是著名版畫家應(yīng)天齊，他以“1960年維也納國際美術(shù)造型會議對國際間界定原創(chuàng)版畫的標(biāo)準(zhǔn)”為依據(jù)，質(zhì)疑吳冠中版畫的原創(chuàng)性。應(yīng)天齊認(rèn)為：首先，吳冠中的絲網(wǎng)版畫是“他人所為”，在該展覽出售的畫冊中也指出是某版畫藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家和專業(yè)技師完成的藝術(shù)精品。其次，既然是經(jīng)他人之手制作，那么，“吳冠中所謂的‘指導(dǎo)’作用是不被認(rèn)可的”。國際規(guī)定中強(qiáng)調(diào)：“使自己心中的意象通過原版轉(zhuǎn)印成圖畫”。吳冠中的版畫作品并非藝術(shù)家心中的意象，而是畫家1991年或以前完成的墨彩畫作品。也就是說，吳冠中的墨彩畫是用毛筆完成的筆底印象，將筆底完成的意象通過原版轉(zhuǎn)印成畫面，和版畫規(guī)定是不符的，顯然并非版畫原創(chuàng)了。
面對種種質(zhì)疑，李大鈞在接受《南方都市報》采訪時回應(yīng)：“藝術(shù)最后要歸結(jié)到藝術(shù)品本身的效果和質(zhì)量，原創(chuàng)的東西不一定好，甚至可能是垃圾，原創(chuàng)的作品也不一定比非原創(chuàng)的好。”“藝術(shù)家也不一定親自動手，比如雕塑、裝置、新媒體等，藝術(shù)家只要出創(chuàng)意，可由團(tuán)隊完成。”這樣的解釋顯然不能讓反對者滿意。2008年12月7號上午，應(yīng)天齊連同黃冠明、彭濤、陳翰墨等版畫家在深圳F518時尚創(chuàng)意園的西谷畫廊門口舉辦“我的原創(chuàng)”的行為表演，創(chuàng)庫當(dāng)場創(chuàng)作版畫，當(dāng)場銷毀印版。應(yīng)天齊聲稱，活動矛頭指向的是畫家吳冠中，“吳冠中將墨彩畫用絲網(wǎng)印刷一下，就稱之為原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫，在學(xué)術(shù)上是有失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?rdquo;。李大鈞則認(rèn)為，應(yīng)天齊不懂絲網(wǎng)版畫，是“有個人目的的炒作。”
至此，單純的學(xué)術(shù)之爭已經(jīng)不能完全解釋雙方的上述行為。此外，學(xué)界也有一些不同的聲音出現(xiàn)。據(jù)中央美院版畫系教授陳琦介紹說，原創(chuàng)與復(fù)制兩者之間重要的區(qū)別在于藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中所運用的技術(shù)和觀念是否高度一致。在他看來，版畫作品究竟用銅板、木板或者絲網(wǎng)等其它方式來復(fù)制，甚至作品究竟是不是版畫都并不十分重要，“重要的還是作品本身，是應(yīng)用的技術(shù)手段是否真正體現(xiàn)你的觀念。”版畫家袁慶祿則認(rèn)為，熱門藝術(shù)家作品完成油畫或者水墨畫進(jìn)入市場之后，他們的作品便不再是版畫原創(chuàng)的畫稿，“因為版畫家的畫稿只是草稿，而已經(jīng)完成的作品早已是成品。之后再做的版畫便是復(fù)制。”因此，對于知名藝術(shù)家高價的復(fù)制版畫作品，“值錢的只是簽名。”
年末，此事又有了新進(jìn)展。應(yīng)天齊告訴本刊記者：“李大鈞為推廣王懷慶的版畫在有關(guān)文章介紹，王懷慶有兩種版畫，一種是銅版畫，(畫家本人親自去西班牙巴塞羅那專業(yè)的銅版畫工作室制作)，一種是絲網(wǎng)版畫‘水墨人體’(由百雅軒版畫院和藝術(shù)家共同創(chuàng)作)。百雅軒提出了王懷慶的銅版畫可以叫做‘原創(chuàng)版畫’，另一種是水墨畫的‘復(fù)制版畫’，李大鈞說可以考慮提出‘非原創(chuàng)版畫’的概念，有別于‘復(fù)制版畫’”。對此應(yīng)天齊表示不解，“他提出的概念卻與自已之前的說法相矛盾。這就等于承認(rèn)百雅軒制作的不是原作，那就是印刷復(fù)制品無疑了。”
拍賣雙城記：上海已被北京遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后
上海與北京，自中國內(nèi)地藝術(shù)品市場誕生之日起，一直是砝碼最重的兩座城市，也一度你追我趕，并駕齊驅(qū)。然而，跨越21世紀(jì)之后，上海似乎減慢了前進(jìn)的腳步，對照北京的與時俱進(jìn)，人們不禁要問：上海藝術(shù)品拍賣到底怎么了?以2007年春拍為例，上海藝術(shù)品拍賣業(yè)績過億元的僅有兩家，朵云軒與崇源;而北京，嘉德總成交額為6億多元，保利6.3億元，翰海4.5億元，1至3億元的公司更多。北京僅嘉德一場春拍成交額，超過了上海所有藝術(shù)品春拍的總額。
兩座城市間的這種差距，在進(jìn)入2008年后表現(xiàn)更為明顯，上海的后勁不足也絕非偶然。一方面，上海本地的一些高檔藝術(shù)藏品大量流失在北京與香港，據(jù)上海一家著名拍賣行統(tǒng)計，上海藏家與外省市藏家的送拍品為1:14;另一方面，上海本地藝術(shù)品價格不如外地，導(dǎo)致了好的藏家不參與本地競拍而轉(zhuǎn)向外地。以古代文房用品為例，現(xiàn)在杭州的拍賣價甚至高出上海30\%至50\%;而上海當(dāng)代著名的書畫家謝稚柳、陳佩秋、程十發(fā)等人的作品，在北京拍賣的價格也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過上海。還有一個重要原因是近年北京、浙江等地私人收藏家手中藏品越來越多，浙江等省私人收藏家所瑰集的古代青銅器、晉唐越窯青瓷等藝術(shù)品種之多，門類之全，藝術(shù)之精都讓上海收藏家望塵莫及。
那么，在2008年經(jīng)濟(jì)整體低迷的狀況下，上海的藝術(shù)品市場還剩那些亮點?不妨聽聽來自上海的媒體人關(guān)予的看法：那些來源可靠的老藏家藏品在上海會受到額外的關(guān)注。比如上海工美的唐云舊藏以近100\%比例成交;上海嘉泰的古籍善本專場中來自部分日本藏家的藏品得到買家追捧，唐人《大般若波羅密多經(jīng)卷》以高于底價7倍多的價格成交;上海道明秋拍古代書畫成交比率達(dá)到84\%，成績額達(dá)到800多萬元，主要因征集到臺灣老藏家的藏品，而且許多藏品為第一次露面;敬華的“退一步齋”專場來自海外一位老藏家的多年收藏，不到30件成交拍品的成交金額達(dá)到1200多萬元;崇源2008秋拍也推出“半園遺珍”專場，成交率達(dá)到85.17\%。
不久前，本刊記者采訪了上海崇源工藝品拍賣公司總經(jīng)理季崇建, 請他分析上海藝術(shù)品拍賣市場的現(xiàn)狀。他表示，2008年上海拍賣整體大環(huán)境都不是很好，是2003年以后最難的一年。盡管拍賣依舊吸引很多人關(guān)注，但舉牌拍賣的人比往年要少，“200人購牌，可能也就50到60人舉牌。”整體環(huán)境不好、拍賣業(yè)績差導(dǎo)致作品征集也出現(xiàn)問題。季崇建進(jìn)而分析，藝術(shù)品市場的總金額流量在整個世界的經(jīng)濟(jì)范圍來看并不大，很多有錢人還沒有涉足藝術(shù)品市場，大都是投資者和中間商來做短線投資?，F(xiàn)在中國拍賣市場有一個很致命的毛病，就是投資者超過收藏家，這是一個惡性循環(huán)。“如同銀行里面全是散戶，銀行就不好運作一樣，中國藝術(shù)市場投資者多于收藏家也不利于市場的整體運作。”
談及與北京拍賣市場的差距，季崇建也很無奈，“盡管上海的收藏歷史悠久，也形成了自己的獨特風(fēng)格，但上海的拍賣在規(guī)模人氣等因素上向來都不如北京，這也是一個不爭的事實，原因可能是中小投資者多一些，好的藏品和大買家都流向了北京，上海反而聚集不起來。”他表示，目前上海的拍賣市場也認(rèn)識到了這個問題，開始尋找突破點，從上海藏家當(dāng)中找專題，比如海派主題，單件物品拍賣。南方的收藏有自己的特征，如在書畫上，手卷的創(chuàng)作比立軸更得收藏者的偏好。“這就要求我們增強(qiáng)拍賣適應(yīng)性，選好品種和立足點，不能一味跟風(fēng)。
藝術(shù)與賑災(zāi)：一次流產(chǎn)的慈善拍賣
汶川大地震發(fā)生后不久，藝術(shù)界便以特有的方式迅速行動起來，不少知名藝術(shù)品拍賣企業(yè)紛紛利用自己的業(yè)界資源走在了賑災(zāi)的前頭：5月13日，中國嘉德、東方視覺網(wǎng)緊急啟動“共同渡過·中國當(dāng)代藝術(shù)界賑災(zāi)義拍”，向海內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)家發(fā)出賑災(zāi)義拍的號召;5月22日，“為了汶川”著名書畫家義捐、榮寶齋義賣會以376.4萬元的成交額落槌;5月底，保利拍賣通過中國紅十字會，將“情系災(zāi)區(qū)，傾情奉獻(xiàn)：中國當(dāng)代藝術(shù)家為地震災(zāi)區(qū)捐獻(xiàn)作品義拍”全部拍賣款8472萬元捐給地震災(zāi)區(qū);由文化部、民政部社會工作協(xié)會組織，北京匡時國際拍賣有限公司等多家單位聯(lián)合承辦的“一切為了孩子——中國藝術(shù)品經(jīng)營行業(yè)及藝術(shù)家賑災(zāi)拍賣會”共籌得善款982萬元;佳士得在中國香港的春拍中，也臨時增加了義拍的內(nèi)容，一件清乾隆御制料胎畫琺瑯西洋母子圖筆筒以6500萬港元被拍出，佳士得免收傭金……藝術(shù)界類似的義舉還有很多，在中國，藝術(shù)與慈善從來沒有這么緊密地聯(lián)系在一起過。
如今，你用百度搜索“藝術(shù)賑災(zāi)”一詞，可以找到相關(guān)中文網(wǎng)頁約167,000篇，“汶川義拍”約71,200篇，“藝術(shù)慈善” 約499,000篇。對此，知名美術(shù)策展人王林理解為，發(fā)生在四川的那場大地震，已經(jīng)使得慈善、資助等概念深入人心。“我們當(dāng)代藝術(shù)家經(jīng)過多年的努力以后，就我目前所知，在市場上從經(jīng)濟(jì)方面已經(jīng)得到了社會一定的回報，那么相信藝術(shù)家們有意愿通過自己的行為對社會進(jìn)行回饋。”文化部文化市場司副司長張新建的分析則另辟蹊徑，他認(rèn)為通過一系列賑災(zāi)義舉，“中國拍賣行業(yè)也悄然開始了提升行業(yè)形象、打造誠信品牌的二次創(chuàng)業(yè)。”
提到2008年的藝術(shù)慈善義拍，有一個活動是誰也繞不過去的——由中華慈善總會組織發(fā)起的中國當(dāng)代藝術(shù)系列國際義展活動“藝術(shù)慈善中國”，這也是中國大陸首次醞釀并長期立足的半官方性質(zhì)的藝術(shù)慈善馬拉松，其中2008年的展覽是專門支助白血病貧困兒童的義展，計劃巡回展結(jié)束后進(jìn)行拍賣，并將拍賣所得的善款全部將用于白血病兒童的救治。開始的很長一段時間內(nèi)，這項深具遠(yuǎn)見的活動都在有條不紊地按計劃進(jìn)行：4月19日，“藝術(shù)慈善中國”在北京召開學(xué)術(shù)委員會會議，提名參展藝術(shù)家;7月10日，在北京召開首次新聞發(fā)布會，公布87名愛心畫家名單;9月2日，赴日本東京，與通過競標(biāo)勝出的日本伊斯特株式會社拍賣公司(Est-Quest)聯(lián)合召開第二次新聞發(fā)布會;9月27日，巡回展北京首站開幕，特意選擇了時值80年華誕的中央美院美術(shù)新館……然而，當(dāng)整個社會都在高度期待這一具有國際性質(zhì)的中國當(dāng)代藝術(shù)慈善拍賣活動年末能在中國香港取得成功時，11月25日，卻傳來“未能如期舉行”的驚人消息!對此，本刊記者第一時間連線“藝術(shù)慈善中國”中方負(fù)責(zé)人，在接受采訪時該負(fù)責(zé)人低調(diào)地表示，因為全球金融危機(jī)等客觀因素的影響，中華慈善總會這場籌劃了一年的義拍決定延期舉行，具體時間待定。
不久前本刊聯(lián)系北京保利賑災(zāi)義拍臨時專項小組的學(xué)術(shù)總監(jiān)呂澎先生時，問及2009年是否會再做一次同等規(guī)模的義拍，他用短信回復(fù)了簡短的兩個字：“不會”。呂澎否定的回答與“藝術(shù)慈善中國”的義拍流產(chǎn)同樣讓人無奈，盡管2008年慈善一詞來勢兇猛，但似乎仍未在大眾心中扎根，依舊是流于表面的義拍和捐贈。記得汶川地震之前的5月6日，重慶市紅十字會等單位主辦的旨在為重慶市革命老區(qū)募集善款的工藝精品慈善拍賣會短短十分鐘內(nèi)慘淡收場，參拍人數(shù)僅為3人、拍品幾近全部流標(biāo);這也與5月12日之后成交率100\%的義拍熱潮形成了巨大的反差。災(zāi)難時義拍固然應(yīng)該，難得的是在沒有災(zāi)難的時候也能義拍。對此，四分之三畫廊主持人李文子曾撰文呼吁藝術(shù)NGO(非政府組織)建設(shè)，希望這會是一個契機(jī)：“以前，一旦國家出現(xiàn)了什么緊急情況，演藝界總是先于藝術(shù)界發(fā)起慈善募捐活動，藝術(shù)家即便是有捐贈的心，也找不到可以代表藝術(shù)家省份的、與之相應(yīng)的組織機(jī)構(gòu)，有的時候以捐贈的名義向藝術(shù)家索求作品的情況頻繁出現(xiàn)，所以文藝界成立個專門的慈善救濟(jì)會是有必要的。”
兩大國際巨頭對中國藝術(shù)市場的戰(zhàn)略調(diào)整
“從美國的資本市場來看，蘇富比并不是一家市值很大的企業(yè)，但是蘇富比是目前全球唯一藝術(shù)拍賣的上市公司，與蘇富比分庭抗禮的佳士得被LV集團(tuán)老板阿諾收購并下市，因此，蘇富比的股價反映了藝術(shù)市場的買氣，也成為偵測全球財富動向的領(lǐng)先指標(biāo)。”中國臺灣《今周刊》發(fā)行人兼財訊文化事業(yè)執(zhí)行長謝金河指出,過去30年來，蘇富比股價每一次反轉(zhuǎn)都代表那個時候的世界經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生重大變化，在每一個泡沫經(jīng)濟(jì)破滅之前一年，蘇富比的股價都創(chuàng)了那個時代的天價，然后狠狠回檔，蓄積實力再現(xiàn)新狂潮。在日本泡沫經(jīng)濟(jì)吹破前，美國網(wǎng)路科技泡沫爆破，及這次新興市場泡沫戳破前夕，蘇富比的股價都創(chuàng)新高。而蘇富比的股價前一個高點跟后一個高點之間，正好都巧妙地相隔九年。這一現(xiàn)象也被謝金河稱為“蘇富比的九年魔咒”。2007年11月11日，紐約股市開盤，蘇富比股價下跌38\%，到目前為止，蘇富比的股價已重挫69\%以上。
受全球金融大環(huán)境不利的影響，與蘇富比實力相當(dāng)?shù)牧硪凰囆g(shù)品拍賣巨頭佳士得的日子也不好過，其國際首席執(zhí)行官愛德華·多曼 (Edward Dolman)近日在香港接受采訪時表示：“由于經(jīng)濟(jì)形勢的惡化，佳士得拍賣公司計劃將拍品的估價至少降低 10\%，有些作品可能會降的更多。”但是鑒于市場中還有作品拍出新高，多曼補(bǔ)充道：“這并不是說所有的拍品的估價都會降低20\%,并不是這樣。其實目前很難說整體拍賣市場究竟是下降了15\%還是20\%，但毫無疑問的是拍賣市場在跌。”佳士得在 2007年實現(xiàn)了共計63億美元的成交額，相比2006年增漲了36\%，但2008年將發(fā)布成交額的“負(fù)增長”報告，這也是佳士得近七年來首次使用這樣的措辭。多曼表示“這次藝術(shù)市場的蕭條與 20 世紀(jì) 80 年代日本資產(chǎn)市場價格的崩盤相似。”
面對金融危機(jī)，兩大巨頭首先選擇了縮減開支、降低成本：蘇富比宣布由于金融和房地產(chǎn)市場的影響，近期將解雇一批員工，蘇富比公司的發(fā)言人丹娜·菲利普拒絕透露具體的裁員數(shù)字，僅表示這一決定已經(jīng)得到了公司委員會成員的許可。佳士得則已經(jīng)將倫敦紅酒拍賣部門統(tǒng)一合并到國王街拍賣，并準(zhǔn)備降低3個部門員工的工資。2008年10月底，佳士得還撤銷了現(xiàn)代和運動槍拍賣部。此外，全球戰(zhàn)略意義上的新一輪部署對于這兩家公司的未來發(fā)展也至關(guān)重要，這其中就包括對中國市場的重新定位。
2008年秋拍，香港佳士得出人意料地增加了太原一站，其相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴本刊記者，太原之行屬于佳士得全球巡展中新添加的一站，他們希望向更多的收藏家展現(xiàn)無與倫比的藝術(shù)精品。與太原一并劃入新拍賣預(yù)展地點，還有莫斯科和阿布扎比。既然佳士得同時選擇了這三座城市，可見三者之間有相似之處。從佳士得的拍賣中可以看到，中東買家的市場份額在4年內(nèi)上升了400\%，俄羅斯買家和中東買家在佳士得公司的拍賣中呈現(xiàn)出了相仿的上升比例。佳士得在香港和莫斯科舉辦同樣的預(yù)展和拍賣，也是為了吸引那些最低程度受到全球信用危機(jī)影響的買家。
與佳士得開拓新興市場對策不同的是，蘇富比決定集中“優(yōu)勢兵力”直擊香港。蘇富比把當(dāng)代亞洲藝術(shù)集中在香港進(jìn)行拍賣，一方面是出于整合拍賣資源的現(xiàn)實需要;另一方面則是購買當(dāng)代亞洲藝術(shù)的客戶群體仍然以亞洲區(qū)的藏家為主，這才是蘇富比改變其經(jīng)營當(dāng)代亞洲藝術(shù)策略的決定性因素。從蘇富比網(wǎng)站拍賣后公布的藏家所在區(qū)域分布情況來看，2006年至2008年紐約蘇富比舉行的5次“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場成交價格前10名作品的藏家分布如下：50件高價成交的作品中有44\%，即22件被亞洲藏家購得;歐洲藏家和美國藏家各占18\%;匿名藏家占到20\%?？梢妬喼薏丶沂羌~約市場中追捧當(dāng)代亞洲藝術(shù)的最大“粉絲團(tuán)”。
其實，不論是蘇富比，還是佳士得，作為歷史悠久的跨國公司，兩家先后利用自身遍布全球的多個拍賣部門的豐富資源進(jìn)行內(nèi)部調(diào)整與置換，以應(yīng)對2008年這場躲不掉的全球金融危機(jī)。相比之下，中國年輕的藝術(shù)拍賣企業(yè)，又將如何應(yīng)對呢?
博覽會扎堆兒背后：中小畫廊舉步維艱
2008年北京舉辦的奧運會吸引了全世界的目光，那些誕生于中國土壤的大型藝術(shù)博覽會自然不愿錯過良機(jī)，“藝術(shù)北京”“上海藝博會”“上海當(dāng)代”等等，紛紛高調(diào)亮相，然而結(jié)果卻不如預(yù)期：“藝術(shù)北京”，大多成績平平，一些畫廊展期接近尾聲，帶來的作品依然無人問津;“上海藝博會”，現(xiàn)場成交額約為4200萬元，比上一屆有所下降;業(yè)內(nèi)公認(rèn)的目前中國最好的博覽會“上海當(dāng)代”，銷售方面相對較好，但基本上都是畫廊老客戶在購買。前來參觀的國外藏家不多。國內(nèi)的狀況如此，國際一些老牌博覽會遭遇金融危機(jī)寒流之后的境遇又是如何?巴塞爾邁阿密藝術(shù)博覽會的情況相對穩(wěn)定，銷售未出現(xiàn)大幅下滑;巴黎國際藝術(shù)博覽會的成交結(jié)果反映了藝術(shù)品收藏家更傾向于收藏那些頂級藝術(shù)家的作品;倫敦Frieze博覽會則由于全球股票市場以及金融市場出現(xiàn)的危機(jī)，購買藝術(shù)品的買家都表現(xiàn)得比較謹(jǐn)慎，沒有出現(xiàn)前幾屆那樣比較活躍的交易，買家們的口氣也從原來的“我要買它”變成了“讓我再想想”。
如果說上述如期舉辦的藝術(shù)博覽會整體情況不太理想還僅僅是讓你感覺寒氣逼人，那些博覽會延期或者取消舉辦的消息則幾乎可以用“雪虐風(fēng)饕”來形容，可見這波金融風(fēng)暴的凌厲攻勢有多強(qiáng)烈。原定于2008年11月27日舉行的第三屆“藝術(shù)中國”博覽會因金融海嘯催生了變數(shù)，“藝術(shù)中國”博覽會相關(guān)工作人員透露未來將演變?yōu)榉怯再|(zhì)的“藝術(shù)中國”系列主題展。另據(jù)《紐約時報》報道，原定于2009年春天舉行的國際亞洲藝術(shù)博覽會已經(jīng)取消，原因是受到日前金融危機(jī)的影響，下滑的經(jīng)濟(jì)使得很多原本同意參加的畫廊家和經(jīng)紀(jì)人們資源緊縮。
“藝術(shù)北京”執(zhí)行總監(jiān)董夢陽在接受本刊采訪時談到，金融危機(jī)對市場的沖擊和影響迅速顯現(xiàn)了出來，最直接的影響就是市場購買力下降，畫廊推動力降低。“前幾年藝術(shù)市場的急劇上升讓所有人變得有些迷失，尤其我們專業(yè)人士。當(dāng)你還沒有看懂那是什么時，它已經(jīng)賣光了，粗制濫造，人云亦云的作品比比皆是。”眼下的局勢也令董夢陽開始思考“藝術(shù)北京2009”將如何操作，這位國內(nèi)資深的博覽會組織策展人正試圖突破瓶頸：“任何硬幣都有兩面，市場的低迷也讓我們看到了機(jī)會，我們這些從事藝術(shù)推動和教育的人可以在此時發(fā)出些正確的聲音，告訴人們藝術(shù)品首先你喜歡，并且懂得欣賞，藝術(shù)其首要的功能，是娛樂人心靈的，其次才是金融屬性。”
任何一個成功的博覽會都離不開優(yōu)秀的畫廊與實力雄厚的買家，作為博覽會最基本的構(gòu)成單位，中國境內(nèi)大大小小的畫廊危機(jī)下的生存現(xiàn)狀又如何呢?記得前不久現(xiàn)在畫廊負(fù)責(zé)人黃燎原接受媒體采訪時被問到中國多少家畫廊已經(jīng)關(guān)門時說道，“這不是特別確定，都是道聽途說。有人說倒了三分之一，有人說倒了四分之一，但是我并不確切知道數(shù)字和哪一家熟悉的畫廊。我自己比較熟悉的畫廊都還沒有倒閉。”2008年年末，本刊記者又采訪了國內(nèi)2家外企畫廊，5家民企畫廊，其中一家在798，其他則散落于北京各個藝術(shù)區(qū)，以符合抽樣調(diào)查的要求。
第一家外企畫廊是韓資，人工費和場地費等都由韓國方面支付，2008年也曾舉辦過大型展覽，邀請眾多媒體參加，畫廊常年無休，有時候連每周一天的慣常休息也在忙碌中度過。但2008年最后一天，該畫廊工作人員對記者說，由于現(xiàn)在韓元貶值貶得快跟廢紙一樣了，而且他們所在的藝術(shù)區(qū)中多數(shù)的畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)也荒了，公司很可能快撐不下去了?，F(xiàn)在公司給了他一個月的工資，明天起就可以休息了。第二家外企畫廊是美國某知名機(jī)構(gòu)的一家北京分店，因為一切工作安排均由美國方面制定，所以畫廊工作人員也不太清楚明年的計劃，由于最近這段時期沒有展覽，工作不是很忙，工資還是照發(fā)。
抽查的5家民企畫廊中，境況也各不相同。首先是798內(nèi)一家小型畫廊，當(dāng)記者問工作人員近況時，她笑稱“大家不好，我們也不可能好。現(xiàn)在一邊耗一邊撐。”第二家則是依靠某民企支撐的畫廊，已有兩年歷史，規(guī)模不大，一直以學(xué)術(shù)展覽見長。但最近該畫廊媒宣告訴記者，他們的日子也不大好過，本來選的地方就偏僻，現(xiàn)在趕上淡季，再遇上金融危機(jī)，就更難談未來發(fā)展的希望了。第三家是2008年底剛成立的民企畫廊，目前還在籌備新展覽中，打算2009年參加一兩個博覽會，不過具體計劃還未定下來。當(dāng)記者問及為何在經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好的情況下逆市成立這家畫廊時，其負(fù)責(zé)人表示并不是狹義上的“成立”，而是給原有的一家畫廊重新命名，重新定位，甚至連畫廊地址都沒怎么改變。第四家民企畫廊則顯得處變不驚，其工作人員告訴記者，“好像我們沒有受到什么影響，可能因為別的畫廊火的時候我們的步調(diào)比較慢，沒有急功近利?，F(xiàn)在大家都慢下來了，我們還是保持原狀，就不覺得落差有多大了。”該畫廊2008年也參加了某博覽會，因為效果還不錯，所以2009年打算繼續(xù)參加，同時打算擴(kuò)充畫廊空間。第五家是經(jīng)營傳統(tǒng)書畫的民企畫廊，非但沒有受到金融危機(jī)的沖擊，2008年的營業(yè)額還略有上升。其工作人員告訴記者，這得益于他們畫廊的作品高、中、低檔一應(yīng)俱全，因而消費群體的面比較廣，2008年的博覽會他們都參加了。“2009年盡管計劃還沒下來，不過應(yīng)該跟往年一樣參加。”
【編輯：張瑜】
