而如今，事情已經(jīng)變味了 — — 他要把她告上法院。
弗蘭克·烏維·萊西潘(Frank Uwe Laysiepen)，為人更熟知的是藝術(shù)家烏列。
有一臉大胡子的老人，面部滄桑，穿著粉紅色內(nèi)褲站著。
作為他的表演藝術(shù)《衣櫥里的骷髏》（ A Skeleton in the Closet）的一部分，他在阿姆斯特丹市立博物館的墻上寫下數(shù)字: 252,253,288,289。
該場表演的票都售罄，而500名能參觀這場表演的幸運觀眾設(shè)法找出這些數(shù)字意味著什么。
弗蘭克·烏維·萊西潘，曾以藝名烏列創(chuàng)作長達 50 多年，他是行為藝術(shù)家們學(xué)習(xí)藝術(shù)歷史中少有幾個稱為教科書式的人物。
唯一勝過他的是瑪瑞娜·阿布拉莫維奇: 烏列在生活和藝術(shù)上從1976年到1988年的伴侶。
自他們分道揚鑣后，阿布拉莫維奇因在2010年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的回顧展，已成為世界范圍內(nèi)著名的藝術(shù)家，該次回顧展也是的HBO的一部紀錄片，其中包括JAY-Z和 Lady嘎嘎、阿迪達斯廣告的御用明星們，這些都是她的名人朋友。
然而烏列默默無聞。
瑪瑞娜·阿布拉莫維奇被她以前的情人和合作者烏列起訴了。
他們在一起合作的藝術(shù)作品都充滿激情、 開拓性和力量；他們非同尋常的關(guān)系就如劍和弩，而現(xiàn)在卻劍拔弩張，關(guān)系緊張，箭頭直指向阿布拉莫維奇的心。
本月（2015年11月，編者按），他們的關(guān)系面臨最嚴重的危機: 在法庭上，烏列聲稱阿布拉莫維奇試圖把自己從藝術(shù)史上抹除。
在他的訴訟中，他指稱她已扣留了他的錢財長達16 年，而在他們共同締造的創(chuàng)奇中沒有給他合適的名聲。
這些錢的數(shù)目是在《衣櫥里的骷髏》行為表演中的數(shù)字嗎?
而烏列說這些數(shù)字指的是他們合作的作品，這些作品被阿布拉莫維奇刪除了他的名字。
阿布拉莫維奇大力駁斥索賠，并說她相信她會贏得這個案子。
阿布拉莫維奇和烏列在一起完成了十幾幅藝術(shù)品的創(chuàng)作。
這些作品包括《切口》（ Incision） (1978 年)，在其中光著身子的烏列跑向穿著衣服的阿布拉莫維奇，每次跑過去就會被松緊繩拉回來，在同一年的《AAA-AAA 》中，他們相互吼叫。
《切口》
1977 年創(chuàng)作的《時代關(guān)系》（Relation in Time）中很好地展示了他們的關(guān)系，他們的頭發(fā)編織在一起，但是臉卻不看對方——這樣維持了 17 個小時的時間。
《時代關(guān)系》
最近，烏列又出現(xiàn)在阿布拉莫維奇在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的表演《藝術(shù)在現(xiàn)場》（ The Artist is Present ）中，為了看這出表演，觀眾們排了好幾個小時的隊，就為了默默地坐到她對面，和她進行眼神接觸。
一天，烏列作為一個驚喜出現(xiàn)在了表演現(xiàn)場。
他們坐在那兒凝視彼此時，兩人都流淚了，這一時刻被拍攝了下來。
《藝術(shù)在現(xiàn)場》
拍攝下來的視頻廣泛流傳， youtube 上現(xiàn)在已經(jīng)有數(shù)以百萬計的點擊量。
背景音樂和解說性文本，使這一刻看起來像是失散戀人的團聚。
但事實是不那么浪漫的。
現(xiàn)在烏列已經(jīng)72歲了，他輾轉(zhuǎn)在阿姆斯特丹和盧布爾雅那，斯洛文尼亞。
此文的撰寫者——英國衛(wèi)報的記者在他寬敞的公寓見面，該公寓可以眺望龍橋（ Dragon Bridge）。
他首次來到盧布爾雅那是為了他的工作，在那里他遇到了他現(xiàn)在的妻子，一位著名的斯洛文尼亞平面設(shè)計師。
他們的公寓充滿藝術(shù)氣息，里面有各種玩意兒: 藥劑師的古董罐，大量的手寫稿，雕刻華麗的南亞屏風。
但烏列是很少在一個地方待很長時間: 他受邀去參加巴塞爾藝術(shù)博覽會，在九頭蛇希臘島上教學(xué)，在巴黎拍攝。
在2013年，他是一部紀錄片的主角，該紀錄片名叫《癌癥項目》（ Project Cancer），在他被診斷患淋巴瘤后，跟蹤拍攝了一年。
大面積的的化療后，他戰(zhàn)勝了癌癥，現(xiàn)在處于良好的狀態(tài)。
他指間永遠夾著煙霧繚繞的萬寶路香煙，以此來嘲笑幾乎讓他致命的疾病。
溫暖又溫文爾雅，憔悴的帥氣，他似乎有許許多多的故事，多到一本傳記都裝不下。
他出生在德國，但是活躍在阿姆斯特丹的藝術(shù)界，在那里他住了幾十年，現(xiàn)在仍然保留著一所自己的公寓。
他的藝術(shù)生涯始于寶麗來攝影師的職業(yè)，在此期間他在歐洲和美國旅行，帶著他碩大的 20 x 24 和 40 x 80 英寸照相機。
他的作品絕大多數(shù)仍然是攝影，但他以他的行為表演而聞名 (經(jīng)常變裝) 。
由寶麗來拍攝烏列的的照片。
在表演藝術(shù)中他們這段最著名的關(guān)系結(jié)束于18年前的一場表演中，烏列和阿布拉莫維奇分別從中國長城的兩端出發(fā)，然后在中間相遇并說再見。
烏列說從 1988年-99年，他和她沒有說過話。
阿布拉莫維奇的畫廊在肖恩·凱利的鼓勵下起草了一份合同來管理烏列和她合作的作品，烏列把他的身體檔案——包括底片和透明膠片——賣給了阿布拉莫維奇。
根據(jù)合同，該檔案可以用于創(chuàng)作任何可出售的作品， 阿布拉莫維奇決定其中所得的 20%的利潤給烏列。
她同意告訴他任何有關(guān)復(fù)制品的情況或他們兩人作品的出售情況。
自那時以來，烏列聲稱她違反了那份合同。
他說他只收到一點點錢，數(shù)額少得讓人吃驚——據(jù)他估計不超過他應(yīng)得利潤的一半。
他們的每件作品經(jīng)常賣出五位或六位數(shù)的高價，但他收到共31000歐元。
“很多錢都進了她的賬戶 — 當然他們有很好的會計。”
他說他只知道阿迪達斯的一支廣告用了他們共同的作品。
烏列聲稱她僅給了他四次錢——而瑪麗娜認為他應(yīng)該收到只有她所得30%利潤的20%或 6%利潤的30%。
烏列解釋說，他希望通過訴訟來實現(xiàn)每六個月可以有 一份作品銷售和其版稅的報表。
他要求適當提及他的名字。
烏列也在尋求追查她七年前到現(xiàn)在的賬戶，這樣他的會計師可以確認她是否欠他錢。
他聲稱她在過去 16 年只提供了三份報表。
然而烏列更加擔心的是阿布拉莫維奇試圖把他從藝術(shù)史上抹除。
他聲稱他們的合同規(guī)定，他們的作品必須是共同獲得聲譽，但阿布拉莫維奇一直聲稱自己是唯一的作者。
他說：“她故意曲解合同，剔除了我的名字。”
烏列 — 弗蘭克·烏維·萊西潘— 2014 年在阿姆斯特丹市立博物館表演《衣櫥里的骷髏》。
烏列還聲稱《藝術(shù)家是禮物》"借用"了他們在1981 年至 1987年共同的作品，即他們進行的史詩 90 天表演系列。
"在現(xiàn)代藝術(shù)博物館，她只是把桌子分成兩半，并邀請觀眾坐到她對面，而不是我坐在她對面。"
他說他自己最初對著作權(quán)問題的冷漠而釀成了今天的結(jié)局。
“因為我不想和她一直有瓜葛。”
他說如果阿布拉莫維奇沒有干預(yù)他 2014年的傳記書《低語：烏列對烏列》（Whispers:Ulay on Ulay.）的出版，那么他們的關(guān)系依然可以保持親密，并且可以長存下去。
這本書中——包括了他們合作作品的圖像——是在烏列接受化療時開始創(chuàng)作的。
阿布拉莫維奇最初同意接受采訪 ——該書的作者瑪麗亞·魯斯·博揚（Maria Rus Boja）在回憶時說：“她是非常親切的。” 但后來阿布拉莫維奇通過她的律師聲稱，她沒有允許他使用采訪資料或任何圖片。
出版商決定去掉這 28幅圖像，在每張空白頁上印上粉紅色的方塊。
《衣櫥里的骷髏》表演中，墻上的數(shù)字代表了這些丟失圖像的頁碼。
他說：“我受傷了，受到了很多的傷害。” “這是不可想象的，很不公道，所以是不正確。” 當我和她一起工作時，她棒極了。 然后，你知道，她想成為一個明星，這是我不屑的。 成為明星遠離了我的意圖，希望，欲求......,而這卻在她的頭腦里扎根。
策展人提扎·洛加爾（ Tevz Logar）組織了烏萊在斯洛文尼亞的第一場演出，他指出，直到最近，烏萊沒有對維護當代藝術(shù)在世界眾的地位表現(xiàn)出任何興趣。
現(xiàn)在他的代理人是 MOT 國際畫廊，并且他會在明年在倫敦舉行個展。
“這意味著，他開始進入瑪麗娜有象征性的領(lǐng)域，她直到現(xiàn)在都統(tǒng)治著該領(lǐng)域。
洛加爾說:“在藝術(shù)世界中，每個人知道《時代關(guān)系》作品 （這是他們最著名的合作系列） ，這是因為他們之間平衡的關(guān)系和他們共同的努力。”
“這就是該作品是如何在藝術(shù)和表演的歷史中留名的。”
當邀請阿布拉莫維奇對案件置評的時候，她的律師回答: 阿布拉莫維奇女士完全反對烏列的指控。 我的客戶不想對此加以評論，他們都是誹謗。 我的客戶認為，這場官司是一場誹謗，目的是要破壞她在公眾面前的名聲。 我的客戶在法院前非常有信心。 她會用一切法律手段保護她的權(quán)利和聲譽。
至于烏列，他通過更微妙的手段捍衛(wèi)他的聲譽。
在他的書《低語》的致謝中一條小注釋揭示了粉紅色的方塊和丟失圖像的原因。
他說：“我覺得這一定惹惱她了。”
