徐匯濱江的龍美術(shù)館(西岸館)
建筑師柳亦春2014年設(shè)計(jì)完成龍美術(shù)館西岸館時(shí)，可能無法想象徐匯濱江在之后三年內(nèi)的巨大的變化。
原北票碼頭一排造型特異的煤漏斗引起了柳亦春的興趣，他不但沒有把它們拆掉，反而以其造型為靈感設(shè)計(jì)了“傘拱”建筑結(jié)構(gòu)，成為整個龍美術(shù)館西岸館最為核心的部分。
“城市進(jìn)入后工業(yè)時(shí)期就會開始自我更新。”柳亦春在接受第一財(cái)經(jīng)專訪時(shí)說，“工業(yè)時(shí)期大量工廠混雜在城市當(dāng)中，現(xiàn)在這些工廠里有一部分因?yàn)榧夹g(shù)發(fā)展而喪失職能，還有一部分因?yàn)槲廴締栴}或者管理者有意識的規(guī)劃調(diào)整而遷移到城市外圍。工廠騰空之后，需要經(jīng)過升級改造而變成城市發(fā)展的另外一種空間。”
在改造升級老建筑、改變街區(qū)形態(tài)的過程中，文化藝術(shù)是先行者。
距離龍美術(shù)館西岸館不遠(yuǎn)的余德耀美術(shù)館，與鄰居互相借力宣傳，爭做大展。兩家私人美術(shù)館在2014年西岸“藝術(shù)走廊”還只是個遙遠(yuǎn)的藍(lán)圖時(shí)開幕，如今成為上海乃至全國舉足輕重的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。
印尼華人余德耀在英文雜志《藝術(shù)與拍賣》“藝術(shù)世界最有影響力的100人”榜單里多次排名靠前。他看中了上海這塊有待開發(fā)的區(qū)域，請來日本建筑師藤本壯介，把原龍華機(jī)場飛機(jī)庫改造成一半透明、一半敦厚的樣子。
柳亦春又陸續(xù)接了好幾個類似的工業(yè)改造項(xiàng)目，包括今年對外開放的藝倉美術(shù)館、民生碼頭八萬噸筒倉，加上之前由上海毛巾十六廠改建而成的雅昌（上海）藝術(shù)中心。“這可能是我們的城市在未來一定時(shí)期內(nèi)最為主要的建設(shè)方式。”他說。
隨著徐匯西岸以及浦東東岸的區(qū)域更新與開發(fā)建設(shè)，在藝術(shù)創(chuàng)意的引領(lǐng)和推動下，上海的城市發(fā)展進(jìn)入了一個新階段。
在西岸，一個又一個新的藝術(shù)空間冒了出來。
政府報(bào)告提到，以上海西岸為核心，已經(jīng)吸引了一批國內(nèi)外知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家入駐，“美術(shù)館大道”初具雛形，而與法國蓬皮杜藝術(shù)中心簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，則致力于打造國際文化藝術(shù)雙向交流平臺。這個轟轟烈烈的過程，發(fā)生在短短四五年的時(shí)間里。
藝術(shù)家丁乙的工作室設(shè)在西岸藝術(shù)中心附近，柳亦春的事務(wù)所“大舍”新址也選在那里。2015年，攝影師劉香成籌建了上海攝影藝術(shù)中心，收藏家喬志兵打造出喬空間，不遠(yuǎn)處的油罐藝術(shù)中心2018年正式建成。畫廊也來了，2016年，國內(nèi)最重要的畫廊之一香格納畫廊從M50藝術(shù)區(qū)正式搬了過來，在全新空間里慶祝它的20周歲生日。今年，阿拉里奧畫廊也來到西岸，還增加了一家來自日本的大田秀則畫廊。此外，值得關(guān)注的還有藝術(shù)家徐震的沒頂畫廊，以及來自中國香港的馬凌畫廊。
馬凌畫廊創(chuàng)辦于2010年，2016年參加了ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會和西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會，在西岸開設(shè)了第一家分支畫廊。馬凌畫廊總監(jiān)江馨玲告訴第一財(cái)經(jīng)，在兩個藝博會同時(shí)進(jìn)行展示，加上在西岸新空間的開幕，是為了盡可能多地接觸到來自內(nèi)地的藏家、發(fā)掘潛在合作伙伴。
對于多數(shù)外國畫廊而言，進(jìn)軍中國藝術(shù)市場要以香港為基地，但現(xiàn)在上?？赡苷谧兂梢粋€新的選擇。良好的商業(yè)氛圍、政策環(huán)境、藝術(shù)品保稅區(qū)，以及幾個大型藝術(shù)博覽會，都成為推動市場繁榮的因素。
根據(jù)一份2016年藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)報(bào)告，上海藝術(shù)品經(jīng)營機(jī)構(gòu)總共達(dá)426家，交易規(guī)模59.36億元。其中專業(yè)畫廊數(shù)量約300家，全年交易額約12億元；藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)80家，全年舉辦專場拍賣會293場，拍賣額為34.26億元；上海市舉辦藝術(shù)品交易展會8個，藝術(shù)品交易額約8億元；藝術(shù)集聚區(qū)3個，總占地面積10.1萬平方米，吸引150余家藝術(shù)機(jī)構(gòu)入駐。
上海正在成為中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的窗口。雙年展、官方美術(shù)館與民營美術(shù)館持續(xù)不斷的展覽與活動，藝博會和畫廊的聚集，加上藝術(shù)家和收藏家群體的活躍，一個藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)也在每年一度的“瘋狂藝術(shù)周”背后日漸完整起來。
從2016年開始，上海因?yàn)榍锛灸硞€時(shí)間段集中出現(xiàn)上海雙年展、美術(shù)館大型展覽、畫廊重要展覽和多個藝術(shù)展會，讓滿世界定期相聚的藝術(shù)界重要人物們開始在日程里新增一個“上海瘋狂藝術(shù)周”。
“全世界藝術(shù)圈就這么一群人，到處都看得到他們。”美國藝術(shù)評論家肯尼·沙克特在接受第一財(cái)經(jīng)采訪時(shí)這樣說。他所說的這些人，VIP藏家、大畫廊主、藝術(shù)家、名流與觀眾一起，都出現(xiàn)在上海兩個藝博會的VIP預(yù)展和公眾開放日中。
今年11月12日結(jié)束的ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會，參觀人數(shù)達(dá)7萬人次。而同期舉辦的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會的參與人次，也從去年的3.2萬增加至4.6萬人次。兩個藝博會如今索性將舉辦日期重疊，不少畫廊在兩邊同時(shí)參展，迎來同一批藏家、嘉賓和媒體，形成了強(qiáng)大的集聚效應(yīng)。在互相競爭和比較關(guān)系中，兩個藝博會品牌最終確立了各自的最佳定位。
沙克特觀察認(rèn)為，全世界范圍內(nèi)近幾年都有藝博會暴增的現(xiàn)象，這可能是因?yàn)槿藗冊絹碓较朐诙虝r(shí)間內(nèi)看完所有畫廊的東西，也可能是因?yàn)樗囆g(shù)品買家的確變多了。他的另一個重大發(fā)現(xiàn)，就是中國當(dāng)代藝術(shù)市場的崛起。
“大量新興富有人群的成長、美術(shù)館的建立、民眾對藝術(shù)知識的普及了解，成為推動中國藝術(shù)市場發(fā)展的重要力量。大家對信息有著強(qiáng)烈的渴求，勤勞工作是大家普遍認(rèn)同的美德，這也是為什么我會對這里感到尤為親切。”他對記者說。
上海西岸的“美術(shù)館大道”計(jì)劃在一片質(zhì)疑聲中近乎奇跡般地趨近實(shí)現(xiàn)，將大大影響上海乃至全國的藝術(shù)格局。未來，西岸將陸續(xù)建設(shè)更多的美術(shù)館、劇院，還要重點(diǎn)發(fā)展藝術(shù)品保稅綜合服務(wù)平臺“西岸自由港”，構(gòu)建從藝術(shù)品保稅到展示、交易的完整藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈。
西岸的藝術(shù)發(fā)展路徑，可以視為上海乃至中國當(dāng)代藝術(shù)演進(jìn)的一條普遍道路。這對于各家畫廊和他們代理的藝術(shù)家而言都意味著更多的機(jī)會。
藝術(shù)家從社會現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)問題并創(chuàng)作作品；畫廊發(fā)掘和支持藝術(shù)家的創(chuàng)作，幫助藝術(shù)家得到各種展覽機(jī)會，并成為藝術(shù)家與藏家間的橋梁；藝博會讓畫廊、藏家與公眾廣泛接觸；距離商業(yè)更遠(yuǎn)的雙年展，也會從更純粹的藝術(shù)與學(xué)術(shù)角度給予藝術(shù)家支持和肯定——藏家和畫廊又會因此而更多地投以關(guān)注。一個完善的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)就應(yīng)當(dāng)是這樣互相交流、彼此影響。
