陸儼少 兵車行 設色紙本立軸 68.5*33cm
時值朵云軒拍賣成立20周年，此次朵云軒2012秋拍將于12月27-30日在上海四季酒店舉行，為期四天。預展為12月25-26日。
杜甫詩意是陸儼少畢生經(jīng)營的主題，杜甫蜀中所作詩歌激起了畫家對巫山巫峽憾人氣勢的描繪，留下了不可勝數(shù)的山水佳作。作為山水、人物、花鳥全能型中國畫大師，陸氏所作杜甫詩意人物畫作同樣精彩紛呈，而且更為罕見，所知可靠作品僅有六件，分別是杜詩的“三行”與“三吏”。此次朵云軒2012年秋季慶典拍賣上，陸氏所作杜甫《兵車行》詩意圖便是其中一件難得的精品。
《兵車行》是杜甫的名篇，揭露了唐玄宗時期的窮兵黷武、連年征戰(zhàn)，使人民蒙受了空前的災難。杜甫以征夫問答之詞來諷刺時事，言之者無罪，聞之者足以為戒，可謂《詩經(jīng)·小雅》之遺音。篇首寫得行色匆匆，筆勢洶涌，如風潮驟至，不可逼視，以下點出征兵之非，然后論說時事，末以慘語結(jié)之。其詞意沉郁，音節(jié)悲壯，寫出詩人對黎民蒼生的一腔悲憫。
面對如此杰作，以何種面目將之以圖畫的方式再現(xiàn)，比起自由創(chuàng)作更具挑戰(zhàn)性，陸儼少顯然成功地再現(xiàn)了兵車出征、親友送別、痛哭的一幕幕場景。與另一幅杜詩“三行”詩意圖——《麗人行》相一致，畫家采取了以詩配圖的布局，詩文長題跋在畫幅上端，人物組畫布置在下端，詩題與圖畫相互配合，將杜甫筆下塵土飛揚的場景視覺化，宏大而悲涼的氛圍經(jīng)陸氏之筆繪出，便具有動人心魄的視覺感染力。出征的士兵整裝待發(fā)，爺娘妻兒奔來相送，“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄”，行軍時揚起的塵土遮天蔽日，以致看不見橫跨渭水的咸陽橋。視覺的焦點集中在右手拄著長矛的兵士，他雖然身著征衣，卻神情木然，右手被女兒挽住；妻子立在一旁已兩袖盡濕，抬頭看著遠方不住地抽泣；年邁的父親眉頭緊鎖，發(fā)須皆已花白散亂，佝僂著背；老母親緊隨其后兩袖抬起，哭號著向天祈求、喊冤。這位兵士前，一個帶弓箭的兵士手執(zhí)長矛，低垂著頭，行尸走肉般跟隨著戰(zhàn)車。在這一剎那的生離死別中，畫家將送行者滿懷眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動作、神態(tài)表現(xiàn)得細致入微。在人物的刻畫、衣飾的勾勒上，畫家采用了傳統(tǒng)的線描法，人物的神情、形貌各異，兵車、弓箭、盔甲以及送行者的布衣均刻畫細致生動。同時，畫家吸收了唐代的考古成果，嚴格依循了唐代的歷史服飾的程式，可見陸氏不僅是一代繪畫大師，對唐代名物制度的研究堪比歷史學家。
陸儼少的《杜甫詩意百開冊》曾經(jīng)創(chuàng)造了當年的天價，而杜甫“三行”、“三吏”詩意系列的人物畫則更為稀少，和陸氏的山水畫一樣堪稱代表作，為收藏家留足了極為豐厚的升值空間。“三行”、“三吏”之一的《兵車行》的面世，必然使我們對陸氏繪畫藝術有新的認識，從中得以領略陸氏人物畫的藝術魅力與長足而堅挺的市場價值。
陸儼少 兵車行（局部） 設色紙本立軸 68.5*33cm
展覽：
一、“虛懷齋藏陸儼少作品展”，保利藝術博物館，2010年。
二、“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2011年。
出版：
一、《虛懷齋藏陸儼少書畫集》，p42-43，上海人民美術出版社，2008年。
二、《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集（二）》，p295頁，保利藝術博物館，2011年。
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【編輯：徐婉娟】
