2011年藝術(shù)長(zhǎng)沙，譚國(guó)斌的目標(biāo)是迎客10萬(wàn)，“國(guó)內(nèi)外觀眾到湖南看馬王堆順便也看了藝術(shù)長(zhǎng)沙”。
第三屆藝術(shù)長(zhǎng)沙，譚國(guó)斌做的最重要決定，是請(qǐng)來了張曉剛。
“我對(duì)他說，要我做可以，但是我希望有新人加入，另外要有策劃人，畫冊(cè)也要統(tǒng)一出，一視同仁。”張曉剛想要的是一種更學(xué)術(shù)、更專業(yè)的感覺，而不僅僅是和幾個(gè)朋友一起做一個(gè)親切的展覽。
這次展覽，也是譚國(guó)斌離“湖南人”最遠(yuǎn)的一次。第一屆有李路明、毛焰，第二屆有岳敏君、楊福音、他們組合。而今年，他從北京請(qǐng)來張曉剛、展望、馬六明、趙能智、陳文波、馬秋莎、王光樂，從昆明請(qǐng)來毛旭輝，從重慶請(qǐng)來陳蔚，從廣州請(qǐng)來段建宇，這十位參展者都不是湘籍藝術(shù)家。譚國(guó)斌不想攀老鄉(xiāng)關(guān)系，他要在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域樹起自己的品牌。
十位藝術(shù)家的加入和努力，使2011年藝術(shù)長(zhǎng)沙比往屆都更成體系，也更具豐富性和張力。辦到第三屆，藝術(shù)長(zhǎng)沙充滿了味道、顏色、振動(dòng)和來自四面八方的各種聲音。
國(guó)慶長(zhǎng)假結(jié)束之際，藝術(shù)長(zhǎng)沙接待觀眾已超過4萬(wàn)人。譚國(guó)斌的目標(biāo)是迎客10萬(wàn)，“藝術(shù)長(zhǎng)沙是第一個(gè)把當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)進(jìn)省博物館做大型展覽的，國(guó)內(nèi)外觀眾到湖南看馬王堆順便也看了藝術(shù)長(zhǎng)沙”。
到藝術(shù)長(zhǎng)沙看什么？
從2007年走到2011年，無(wú)論是從參展藝術(shù)家的數(shù)量還是從參展作品的類型上看，藝術(shù)長(zhǎng)沙都更熱鬧更豐富了。開幕當(dāng)天很少有人可以全部看完，很多嘉賓都是第二天再去專門參觀的。
張曉剛的架上繪畫一如既往代表了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最高水準(zhǔn)，他的展廳是專門請(qǐng)經(jīng)驗(yàn)豐富的冷林布展的。有人看了《青松與藥瓶》后說，這件作品讓人聯(lián)想到魯迅的《藥》。
雕塑家展望將一塊湘江上游的大石復(fù)制成不銹鋼假山石，從觀念到實(shí)施手段都是中國(guó)雕塑界的翹楚。
多年潛心靜氣的毛旭輝的“永遠(yuǎn)”系列為懷念逝去的親人而作，四個(gè)展廳氣氛哀傷如深海，回避理性，卻給了觀眾更大的感受自由，引發(fā)的共鳴最多。
馬六明的新作是畫在特制的半透明畫布上的，兩面皆可觀賞，各有風(fēng)景。當(dāng)射燈作用于畫布和畫框，作品與現(xiàn)場(chǎng)形成了很強(qiáng)的張力。到長(zhǎng)沙之后，馬六明并沒有急著去看馬王堆，雖然展廳就在馬王堆陳列的上面。“那個(gè)氣場(chǎng)太強(qiáng)了，怕看了受影響。”馬六明說。和其他藝術(shù)家一樣，這次藝術(shù)長(zhǎng)沙是他醞釀兩年的一次發(fā)力。
極度理性的水瓶座趙能智，依舊堅(jiān)持他的“視覺暴力”。他這次展出的作品不再僅僅是“恐怖”圖像，他內(nèi)心關(guān)于美的構(gòu)思和演進(jìn)，也在不自覺中表露一斑。
如果說趙能智是重口味，那么陳蔚的裝置則是帶著女藝術(shù)家獨(dú)有情懷的，尤其令小清新動(dòng)容。她本人的柔美也在開幕式上給眾人留下了深刻印象。誰(shuí)能想到，穿著自制和式衣裙的美麗陳蔚，其實(shí)是一個(gè)不去工作室用功就極度焦慮的工作狂。
除了陳蔚的作品，陳文波極具波普味的作品，段建宇的新畫《藝術(shù)女神剛剛醒來》、《一雙繡花鞋》，馬秋莎的影像和繪畫，王光樂的《壽漆》系列，也都和張曉剛共享著一個(gè)巨大的展廳。作為新人，他們?yōu)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)提供了新鮮感和可能性。
藝術(shù)長(zhǎng)沙的開幕式是由紅毯、選秀女孩、煙花構(gòu)成的，那天藝術(shù)家們站在臺(tái)上，被觀眾看見，也感知著周圍的氣氛。這種感知不是一種認(rèn)識(shí)，而更像身處醒著的夢(mèng)中。對(duì)他們而言，這種景象本身就是生活創(chuàng)造的奇觀。
譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)館與譚國(guó)斌其人
豪爽周到是藝術(shù)長(zhǎng)沙的特色，第三屆藝術(shù)長(zhǎng)沙，譚國(guó)斌自掏腰包的各種費(fèi)用超過700萬(wàn)。展覽請(qǐng)來800位嘉賓，包機(jī)早早就客滿了。臺(tái)灣寒舍董事長(zhǎng)王定乾看著肉痛，甚至說，不如以后只做落地接待。如果譚國(guó)斌算這筆賬，2007年就不會(huì)有藝術(shù)長(zhǎng)沙的一炮而紅了。
譚國(guó)斌總是來去匆匆，場(chǎng)面上話也不多。“原先他連開幕式都不想發(fā)言。我跟他講，你必須要說，因?yàn)檫@個(gè)是你的事，你有這個(gè)責(zé)任和義務(wù)。”張曉剛說。
大家都稱呼譚國(guó)斌老譚，他的收藏重心原來在中國(guó)書畫上，酷愛黃賓虹。2004年，老譚開始收藏當(dāng)代藝術(shù)，目前藏品超過200件，各種名家之作都齊全。
譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)館很神地就在長(zhǎng)沙最繁華的解放西路酒吧街路口，后巷是文身館、電玩店和旅館。譚國(guó)斌買下兩層，一層用來待客，一層用來藏畫。從客廳去展廳要經(jīng)過鄰居家，有時(shí)電梯意外開了，正對(duì)著尋常人家的飯桌或小孩子的澡盆，市井味十足。
過了晚上10點(diǎn)，樓下酒吧一條街的霓虹如電，樂聲把墻上的楊福音和紅木案子上的紫砂壺震得微微顫動(dòng)。譚國(guó)斌一手撫著肚子，一手把滾開的水倒?jié)M茶壺，斟好茶麻利地派給圍坐在四周的藝術(shù)家和客人。
茶是上等的好茶，杯卻是各式各樣的紙杯，為了加以區(qū)別，有的套兩層，有的套三層，還有的用杯托。
老譚家總是很熱鬧，一晚上要消耗好幾摞紙杯，來玩的小伙子經(jīng)常被他捉去接送外地的客人，像打發(fā)自家侄子一樣自然。完成任務(wù)之后，他們又繞回老譚的藝術(shù)館炸金花或打德州撲克，到了后半夜才意猶未盡地離開。
老譚的助手們是一群說長(zhǎng)沙話的年輕人，和他一樣，到哪里都一律拎著iPhone4和良友牌檳榔，一陣風(fēng)走著忙著。馬六明也試著吃了幾顆檳榔，嘴巴立刻被石灰燒得潰瘍了，連著兩天連煙都抽不了。
藝術(shù)長(zhǎng)沙期間，老譚是最忙的人，從布展開始，他每天都在展場(chǎng)里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，恨不得親手搬石頭掛畫框。2011年，他還請(qǐng)來呂澎做策展人，出版了叢書，舉辦了第三屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家年會(huì)，這些舉動(dòng)都非常學(xué)術(shù)，讓他與當(dāng)代藝術(shù)圈的關(guān)系更融洽。
“一些藝術(shù)家半夜去找老譚喝酒，談對(duì)這個(gè)展覽的一些好的感覺。他很高興錢沒有白花。”張曉剛說。
展覽開幕之前，老譚就已經(jīng)在想下一屆要請(qǐng)誰(shuí)來做雕塑了。他還打算將來也請(qǐng)外國(guó)藝術(shù)家參展，把藝術(shù)長(zhǎng)沙變成“國(guó)際藝術(shù)長(zhǎng)沙”。
專訪張曉剛
我的記憶就是我的未來
這次參展的《青松與藥瓶》、《八點(diǎn)的新聞聯(lián)播》，這兩件是去年同時(shí)創(chuàng)作的作品。
我原來是想借著那個(gè)感覺繼續(xù)往下走，但是今年因?yàn)樯眢w的原因停下來了。經(jīng)過這半年的暫停，我反而覺得停下來非常對(duì)，當(dāng)時(shí)那樣急匆匆地往前走，對(duì)很多細(xì)節(jié)的把握是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。搞藝術(shù)是慢工出細(xì)活，我可能會(huì)走得慢一點(diǎn)，看我的作品能不能做得更好一些，或者更像我一些。
我雖然在畫過去的東西，但實(shí)際上是在畫未來，因?yàn)檫^去的東西只有在未來人們才能認(rèn)識(shí)到它的價(jià)值。藝術(shù)家今天所有的工作明天都會(huì)體現(xiàn)出來，包括犯的錯(cuò)誤、遺留的問題。這是我的一個(gè)很深刻的經(jīng)驗(yàn)。
藝術(shù)長(zhǎng)沙有一個(gè)特點(diǎn)，就是由一個(gè)老藝術(shù)家來帶幾個(gè)人一起展出，兩年前譚國(guó)斌找我談起這件事，我跟他講，這樣做對(duì)我來說可能沒有太大的意思。
我還是希望把學(xué)術(shù)和專業(yè)的感覺做出來，有新人，有策劃人。另外就是畫冊(cè)的問題，原來畫冊(cè)是藝術(shù)家自己出，有錢的就出好一點(diǎn)，沒錢的就出差一點(diǎn)，這樣對(duì)一個(gè)展覽的整體形象不好。畫冊(cè)應(yīng)該統(tǒng)一出，不管老中青藝術(shù)家，都是同樣的規(guī)格，同樣的頁(yè)碼，這才像一個(gè)展覽，才能留下文本的東西。
展覽開幕之前，我提前三天到了長(zhǎng)沙，那幾天特別累，因?yàn)楹芏鄦栴}都要臨時(shí)解決。后來開展后對(duì)我的鼓勵(lì)很大，大家對(duì)整個(gè)展覽的感覺還是很認(rèn)可的。前兩屆一個(gè)是人少，一個(gè)是以朋友為主，這一屆因?yàn)樵黾恿藥讉€(gè)年輕的藝術(shù)家，大家覺得這幾個(gè)年輕人的確不錯(cuò)，整個(gè)展覽就顯得活起來了。
展覽開幕式的娛樂化是我沒有想到的，之前也沒有通知我。譚國(guó)斌后來專門召集參展藝術(shù)家開會(huì)總結(jié)這屆展覽，其中也提到了今后娛樂化還要不要的問題。當(dāng)時(shí)我和大毛（毛旭輝）一致的意見是：娛樂化是離不開的。如果藝術(shù)長(zhǎng)沙又辦得跟北京、上海那些展覽一樣很酷很學(xué)術(shù)，那可能又變成一個(gè)小圈子的展覽了。
大眾化是藝術(shù)長(zhǎng)沙的一個(gè)方向。讓更多的老百姓看到當(dāng)代藝術(shù)，娛樂化是免不了的。而且這也是湖南的一個(gè)特色，要注意的只是程度怎么把握，僅此而已。 （采訪/孫琳琳）
【編輯：李超】
