日前，從上海油畫(huà)雕塑院在松江召開(kāi)的創(chuàng)作工作座談會(huì)上傳出消息，上海油畫(huà)雕塑院將與中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)聯(lián)合，擬從2012年10月起舉辦集學(xué)術(shù)性、國(guó)際性、持續(xù)性為一體的“上海國(guó)際雕塑三年展”，主要展品為室內(nèi)架上雕塑作品，參展中外藝術(shù)家不超過(guò)24人，展覽將根據(jù)國(guó)際慣例及上海雙年展的組織方式，擬定策展人或策展團(tuán)隊(duì)。
這一舉動(dòng)，對(duì)于涉足當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的中青年藝術(shù)家并不陌生，對(duì)于體制內(nèi)的油雕院而言，可謂是不得不直接“切入”當(dāng)下的一種方式。
在上海，屬于體制內(nèi)的美術(shù)單位只有4家：上海美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、中國(guó)畫(huà)院和油雕院，兩家美術(shù)館的功能主要在展覽，真正搞創(chuàng)作的是后面兩家。這是新中國(guó)成立后，仿效蘇聯(lián)模式建立起來(lái)的一套體制。拿油雕院來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)的工作重點(diǎn)就是執(zhí)行上級(jí)布置的創(chuàng)作任務(wù)，體現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的價(jià)值，“而當(dāng)下，油雕院的目標(biāo)就是要打破這種創(chuàng)作形式。以宣傳任務(wù)為重的時(shí)代結(jié)束了。”上海油雕院常務(wù)副院長(zhǎng)肖谷說(shuō)。
上海油雕院的藝術(shù)展覽基本都在進(jìn)行一個(gè)自我的微循環(huán)，展覽場(chǎng)合常常變成圈內(nèi)人自?shī)首詷?lè)的場(chǎng)域，而這樣的封閉圈內(nèi)活動(dòng)顯然已經(jīng)無(wú)法與北京等地的藝術(shù)先鋒氣息并肩，如何引入外在政府、私人機(jī)構(gòu)，加強(qiáng)與外界的合作，引入各種形式包括資金運(yùn)作和創(chuàng)作、展示上的多重多元化聯(lián)合已經(jīng)成為當(dāng)下迫切的需求。這也是油雕院中青年藝術(shù)家們的集體訴求所在。以正在籌劃中的上海國(guó)際雕塑三年展為例，將由駐院藝術(shù)家、國(guó)內(nèi)藝術(shù)家、國(guó)際藝術(shù)家三個(gè)單元主題相呼應(yīng)，充分尊重藝術(shù)家的創(chuàng)作自由，并首次設(shè)立以知名藝術(shù)家、評(píng)論家組成的藝術(shù)委員會(huì)機(jī)制。
首次參加會(huì)議的文廣新聞傳媒集團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)滕俊杰提出：“面對(duì)當(dāng)下文化和藝術(shù)發(fā)展所面臨的創(chuàng)作理念、母題、方式、材料與發(fā)展中時(shí)代不相適應(yīng)和與現(xiàn)實(shí)生活、學(xué)界地位、公眾評(píng)介、社會(huì)影響缺乏互動(dòng)等重大問(wèn)題，我們應(yīng)該以智慧的方式來(lái)對(duì)待。”這也是有50年歷史的油雕院轉(zhuǎn)型發(fā)展新階段的要求。
【編輯：李裕君】
