京城美術(shù)館上月接連推出兩場(chǎng)以“壓箱底”之作為主題的展覽，至今依然保持著超高人氣，入場(chǎng)參觀人次接近其他展廳的兩三倍，且呈上升趨勢(shì)。
其中一場(chǎng)是中國(guó)美術(shù)館上月初展出的“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)選展”，館藏83件(套)山水畫(huà)作品，逾半數(shù)為入館近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)首次與公眾見(jiàn)面；另一場(chǎng)是上月末在中央美院美術(shù)館露臉的“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列(西畫(huà)部分)”，展出西畫(huà)精品近40件和一批史料文獻(xiàn)。年逾九旬，目前惟一健在的北平藝專(zhuān)時(shí)期講師戴澤看后也大呼“很吃驚”，很多畫(huà)作不僅第一次得見(jiàn)，此前連印刷品都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。那么，國(guó)內(nèi)美術(shù)館究竟還有多少藏在深閨的“寶貝”？此類(lèi)藏品展又能否來(lái)得更猛烈些呢？
館藏“家底兒”知多少
齊白石、朱屺瞻、潘天壽、陳師曾、張大千、劉海粟、林風(fēng)眠、吳冠中……長(zhǎng)長(zhǎng)一串中國(guó)美術(shù)歷史上星光熠熠的名字，出自他們筆下的80余件山水畫(huà)，讓進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館五層展廳的觀眾大呼過(guò)癮。“如今，要想看有些年頭的畫(huà)作，都得跑拍賣(mài)會(huì)，可這樣的‘寶貝’，一場(chǎng)下來(lái)能看到兩三件就很不錯(cuò)啦。”62歲的張銘文老人退休后，就迷戀上比自己年齡還長(zhǎng)的書(shū)畫(huà)作品，自從“搜盡奇峰”開(kāi)展后，一個(gè)月里，他往中國(guó)美術(shù)館跑了不下十趟。
老人說(shuō)，他把這些作品當(dāng)成一段歷史來(lái)看，發(fā)覺(jué)總也看不完。不過(guò)，相較于中國(guó)美術(shù)館藏品數(shù)量，本次展出部分只能算冰山一角。據(jù)中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)梁江介紹，館內(nèi)現(xiàn)有藏品總量約11萬(wàn)件(套)，其中僅古代藏品就有上萬(wàn)件(套)。此次展出的這83件(套)山水畫(huà)，還不到館內(nèi)同類(lèi)藏品的百分之一，可謂百里挑一。
中國(guó)美術(shù)館落成于1961年，1963年正式運(yùn)轉(zhuǎn)。在此之前，藏品征集都?xì)w屬于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的收藏專(zhuān)項(xiàng)。梁江說(shuō)，從年代上看，館內(nèi)藏品以20世紀(jì)，尤其是新中國(guó)成立之后居多。“它和故宮博物院有個(gè)不成文的分工，那邊藏品基本上截止到清代，而我們是與之銜接的。”梁江告訴記者，民間美術(shù)作品約占到藏品總數(shù)的40%。原來(lái)，上世紀(jì)六十年代，有關(guān)部門(mén)曾委托中國(guó)美術(shù)館代為籌備中國(guó)民間美術(shù)館，在隨后的20多年里，中國(guó)美術(shù)館收藏了大量年畫(huà)、剪紙和刺繡等“非遺”性質(zhì)的藝術(shù)品。直到今年6月，它們中的一部分才經(jīng)由一場(chǎng)名為“民間玩具精品陳列”展覽浮出水面。
館藏現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)作除老藝術(shù)家捐贈(zèng)外，不少是新中國(guó)成立后從歷次美術(shù)大展中“淘”來(lái)的。“雕塑作品相對(duì)少一些，原因是它們非常占空間。”梁江說(shuō)，如今中國(guó)美術(shù)館也開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)、新媒體等門(mén)類(lèi)。而上萬(wàn)件古代藏品以明清兩代居多，一些老藝術(shù)家在捐贈(zèng)自己作品時(shí)，索性把個(gè)人藏品也捐了。今年年初在美術(shù)館展出的“鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫(huà)珍品特展”便屬此例。不過(guò)，館內(nèi)國(guó)外藏品數(shù)量很少，四幅畢加索晚期作品無(wú)疑是其中的佼佼者。
中央美院美術(shù)館是惟一一家躋身首批國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館的高校館，據(jù)館長(zhǎng)王璜生透露，館內(nèi)現(xiàn)有藏品在13000件至15000件之間，既有古代繪畫(huà)、近現(xiàn)代繪畫(huà)、雕塑，還有很大一部分是至今未曾開(kāi)箱的青銅、陶器等器物。十?dāng)?shù)件東漢時(shí)期的畫(huà)像磚更是彌足珍貴。
來(lái)央美之前，王璜生是廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，這家館的藏品數(shù)雖不及央美館，但它以海外華人美術(shù)作品和近現(xiàn)代沿海美術(shù)作品為主的收藏也頗有特色。此外，現(xiàn)已遷入中華藝術(shù)宮的上海美術(shù)館“家底”同樣殷實(shí)，約有14000件館藏品。
藏品邁幾道坎才能展出
有好事者以中國(guó)美術(shù)館此番“搜盡奇峰”展為例，算過(guò)這樣一筆賬——館藏總量11萬(wàn)件，一次展出不到一百件，要把全部藏品展個(gè)遍，需要展出1100次。按照如今每年屈指可數(shù)的藏品展，怎么也得花上百年，這還未將逐年增加的藏品數(shù)考慮進(jìn)去。于是人們慨嘆：國(guó)家美術(shù)館尚且如此，其他場(chǎng)館又能好到哪里？
一方面是觀眾報(bào)以極高熱情追捧這類(lèi)精品，另一方面眾多館藏卻鮮有機(jī)會(huì)與公眾謀面，原因何在？梁江對(duì)此解釋說(shuō)，除常規(guī)性展覽外，以前中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，大都是根據(jù)重大節(jié)慶或活動(dòng)來(lái)擬定主題，展品以指向明確的現(xiàn)當(dāng)代作品為主，類(lèi)似山水、花鳥(niǎo)這類(lèi)主題不明晰的藏品舊作，很難被歸入其中，甚至連輪候的機(jī)會(huì)都得不到。
“為什么眾多館藏得不到重視？”王璜生直指問(wèn)題核心：“美術(shù)館本應(yīng)是博物館體系的一支，屬于藝術(shù)博物館，但現(xiàn)行體制卻將二者割裂開(kāi)來(lái)。”在這個(gè)體制下的一個(gè)極端例子便是，成立于1956年的上海美術(shù)館建館不久即被更名為“上海美術(shù)展覽館”，此后近30年只辦展覽卻無(wú)任何館藏。
在王璜生看來(lái)，國(guó)內(nèi)美術(shù)館更多是在為活著的藝術(shù)家服務(wù)，而不少藏品的作者要么已謝世，要么不在藝術(shù)中心，他們?cè)?jīng)的心血之作無(wú)形之中已被打入“冷宮”。連普通觀眾都知道館藏品的含“金”量更高，緣何美術(shù)館偏偏坐擁金山而偏顧其他？資金是個(gè)不小的因素。王璜生說(shuō)，與西方擁有較完善的基金會(huì)制度不同，經(jīng)費(fèi)短缺是國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館共同面臨的問(wèn)題。以展示為目的的展覽要么直接收取場(chǎng)租，要么事后留下幾件作品抵作費(fèi)用，全都是為了維持場(chǎng)館的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。
而藏品展不僅不會(huì)帶來(lái)此等收益，還是一筆“賠錢(qián)”的買(mǎi)賣(mài)。與普通展覽大多交由參展人自行處理不同，這類(lèi)展覽的每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要美術(shù)館精心打理——從展覽主題、策劃方案的擬定，到藏品的修復(fù)、裝裱，以及展廳整體設(shè)計(jì)，每個(gè)環(huán)節(jié)都是費(fèi)時(shí)費(fèi)力的活兒。據(jù)一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)行家介紹，現(xiàn)有美術(shù)館的工作人員里，一部分畢業(yè)于美術(shù)史論專(zhuān)業(yè)，一部分來(lái)自藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，其中絕大多數(shù)并無(wú)視覺(jué)藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)背景。一些技術(shù)實(shí)力不濟(jì)的場(chǎng)館即便想做也只能望洋興嘆。王璜生告訴記者，在現(xiàn)行體制下，如果策展人不屬于某個(gè)館，他幾乎難以接觸到館內(nèi)藏品。這無(wú)異把借助外腦的路徑也給切斷了。
“數(shù)數(shù)看，得邁過(guò)幾道坎兒，藏品才有機(jī)會(huì)展現(xiàn)到公眾面前？”在王璜生的認(rèn)識(shí)里，美術(shù)館應(yīng)該定位為文化機(jī)構(gòu)，既要理出中國(guó)文化的歷史脈絡(luò)，還要積極介入當(dāng)下文化，而絕不能成為展陳室或群藝館。正如他在前不久推出的新書(shū)《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》里寫(xiě)道的：“美術(shù)館是利用藏品來(lái)建構(gòu)一套視覺(jué)藝術(shù)史。它是具有知識(shí)生長(zhǎng)性的有機(jī)體，具有‘知識(shí)生產(chǎn)’的職能，而并非只是展出藝術(shù)家作品的地方。”
收藏體系的建立是第一步
正在央美美術(shù)館展出的“館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列(西畫(huà)部分)”，讓不少人知道了包括吳法鼎、李毅士、徐悲鴻、吳作人等諸多油畫(huà)大師都曾在央美前身——國(guó)立北平藝專(zhuān)任教、學(xué)習(xí)的歷史。這段在校史上留下濃墨重彩的時(shí)期，卻讓身兼策展人的王璜生連連感嘆“如履薄冰”。“不少作品缺失，甚至連一些重要畫(huà)家的師承關(guān)系都不能完整建構(gòu)起來(lái)。”他說(shuō)，與其說(shuō)這是一個(gè)關(guān)于校史的展覽，不如說(shuō)他想借這個(gè)不完整的展覽去呼吁更多人關(guān)注那段歷史，共同開(kāi)啟收集整理那一時(shí)期歷史資料、文獻(xiàn)、檔案、作品和實(shí)物的新歷程。
藏品是美術(shù)館的立館之本，也是向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵所在。中央美院教授李建群對(duì)此深有體會(huì)，上個(gè)月她剛在中華世紀(jì)壇推出了名為“走向現(xiàn)代——英國(guó)美術(shù)300年”的展覽。這些描繪出英國(guó)300年美術(shù)發(fā)展歷程的作品，全部來(lái)自英國(guó)曼徹斯特周邊的十余家小型博物館和美術(shù)館館藏。在她看來(lái)，捐贈(zèng)傳統(tǒng)的缺失直接造成了國(guó)內(nèi)美術(shù)館藏品匱乏。而在作品有價(jià)、藝術(shù)品成為文化產(chǎn)業(yè)一部分的今天，美術(shù)館征集館藏越發(fā)艱難。
不過(guò)，問(wèn)題顯然沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。在王璜生看來(lái)，如今國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術(shù)館沒(méi)有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術(shù)精品轉(zhuǎn)化為藏品的能力；另一方面，對(duì)自身庫(kù)房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復(fù)、整理、應(yīng)用，哪個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)跟上。王璜生清楚地記得，2009年調(diào)任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫(kù)的賬本。以前的經(jīng)驗(yàn)告訴他，必須要從打開(kāi)一箱箱藏品來(lái)掌握館藏的實(shí)際保存狀況。
他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時(shí)，他讓人從庫(kù)房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結(jié)果很偶然地在一個(gè)角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來(lái)它被歸到一堆外國(guó)作品里，從入庫(kù)登記時(shí)就弄錯(cuò)了。這件事讓他意識(shí)到對(duì)藏品庫(kù)施行最基礎(chǔ)歸類(lèi)的必要性。“藏品不在多少，而是要從建立規(guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開(kāi)發(fā)、利用藏品。”他說(shuō)，要是隨機(jī)性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質(zhì)量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國(guó)美術(shù)信息資源庫(kù)，將對(duì)全國(guó)美術(shù)館的“家底兒”做一次全面普查，將對(duì)散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調(diào)配使用。
“如果我們只藏不展，美術(shù)館就成了保管倉(cāng)庫(kù)，試問(wèn)誰(shuí)還有興趣將作品放進(jìn)來(lái)。事實(shí)上，只有經(jīng)常拿出來(lái)做各種專(zhuān)題展出，才是這些作品最好的歸宿。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)館專(zhuān)業(yè)委員會(huì)主任范迪安說(shuō)，文化部開(kāi)展“2012全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號(hào)角，今后各成員美術(shù)館將加大以藏品為策劃主體的長(zhǎng)期陳列展的比例，適當(dāng)壓縮功能性展覽場(chǎng)次。
中國(guó)美術(shù)館館藏重點(diǎn)作品
序號(hào) 作品名 作者 年代 類(lèi)別
1 桐蔭仕女 任伯年 1884年 國(guó)畫(huà)
2 三千年結(jié)實(shí)之桃 吳昌碩 1918年 國(guó)畫(huà)
3 萬(wàn)松煙靄 黃賓虹 20世紀(jì)四十年代 國(guó)畫(huà)
4 窄道漫步 齊白石 1929年 國(guó)畫(huà)
5 洪荒風(fēng)雪 黃 胄 1955年 國(guó)畫(huà)
6 靈巖澗一角 潘天壽 1955年 國(guó)畫(huà)
7 蜀山春雨 李可染 1957年 國(guó)畫(huà)
8 秋鶩 林風(fēng)眠 1960年 國(guó)畫(huà)
9 祖孫四代 劉文西 1962年 國(guó)畫(huà)
10 綠色長(zhǎng)城 關(guān)山月 1974年 國(guó)畫(huà)
11 太行鐵壁 楊力舟、王迎春 1984年 國(guó)畫(huà)
12 屈賦詞意圖 馮 遠(yuǎn) 1993年 國(guó)畫(huà)
13 湖景 吳法鼎 20世紀(jì)二十年代 油畫(huà)
14 臺(tái)灣遺民圖 王悅之 1930－1934年 油畫(huà)
15 窗前女人體 潘玉良 1940年 油畫(huà)
16 哈薩克牧羊女 董希文 1948年 油畫(huà)
17 畫(huà)家齊白石像 吳作人 1954年 油畫(huà)
18 千年土地翻了身 董希文 1963年 油畫(huà)
19 太湖鵝群 吳冠中 1974年 油畫(huà)
20 父親 羅中立 1980年 油畫(huà)
21 鋼水·汗水 廣廷渤 1981年 油畫(huà)
22 春風(fēng)已經(jīng)蘇醒 何多苓 1981年 油畫(huà)
23 塔吉克新娘 靳尚誼 1984年 油畫(huà)
24 潮 詹建俊 1984年 油畫(huà)
25 怒吼吧，中國(guó)！ 李 樺 1935年 版畫(huà)
26 豆選 彥 涵 1948年 版畫(huà)
27 月季 劉 峴 1958年 版畫(huà)
28 青年人 黃新波 1961年 版畫(huà)
29 向新時(shí)代致敬 劉開(kāi)渠 1984年 雕塑
30 艱苦歲月 潘 鶴 1957年 雕塑
中央美院美術(shù)館館藏重點(diǎn)作品
《半裸女像》
李叔同(號(hào)弘一法師)1909年前后留學(xué)日本期間創(chuàng)作的油畫(huà)。作品高90厘米、寬116.5厘米，是中國(guó)早期油畫(huà)作品中的大型之作。也是李叔同存世三件作品之一。
《男人體正側(cè)面速寫(xiě)》
徐悲鴻創(chuàng)作于20世紀(jì)20至30年代的油畫(huà)，是研究徐悲鴻油畫(huà)語(yǔ)言與教學(xué)的精彩力作和珍貴范例。
《菊酒延年》
齊白石八十八歲創(chuàng)作。為立軸，高133厘米、寬68厘米，尺幅之大，殊為難得。畫(huà)面留印“悔烏堂”、“借山老人”、“齊璜夫子”、“人長(zhǎng)壽”，是新中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品改造的先聲。
《通景山水》
清代“康乾”之際著名畫(huà)家袁江(字文濤)的一幅12屏作品。此人專(zhuān)工山水樓閣界畫(huà)，此畫(huà)堪稱其作品里最好。畫(huà)面之中有徐悲鴻的題跋，還有齊白石的觀款。
《戴珍珠項(xiàng)鏈的女人肖像》
法國(guó)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的代表人物居斯塔夫·庫(kù)爾貝的油畫(huà)。從畫(huà)風(fēng)判斷，應(yīng)為畫(huà)家在1865年至1869年間所創(chuàng)作的肖像作品。
采訪手記
策展人介入后的
美術(shù)館生態(tài)
在王璜生看來(lái)，美術(shù)館舉辦展覽，應(yīng)該有一種文化定位的機(jī)制，并且盡可能讓公眾感知到它的存在與恒定。這個(gè)機(jī)制的提出與實(shí)踐，很大一部分則取決于展覽的策展人。
盡管“策展人”這個(gè)舶來(lái)詞早已成為國(guó)內(nèi)策覽界不可或缺的一個(gè)職位，可在國(guó)內(nèi)資深策展人馮博一看來(lái)，厘清策展人的定位依然很有必要。他說(shuō)，策展人對(duì)其所策劃展覽在呈現(xiàn)某個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作成果的同時(shí)，要能提出問(wèn)題，最好還能對(duì)未來(lái)做些前瞻性的預(yù)判。在他看來(lái)，策展人好比電影導(dǎo)演，藝術(shù)家就是影片里的角色。“以何種形式呈現(xiàn)作品，是策展人應(yīng)當(dāng)替藝術(shù)家回答的。這個(gè)過(guò)程也是對(duì)藝術(shù)品的二度創(chuàng)作。”
前天已赴內(nèi)蒙古掛職鍛煉的王雪峰頗有些舍不得暫別中國(guó)美術(shù)館典藏部的崗位，身為“搜盡奇峰”的策展人，他說(shuō)自己特別懷念和館內(nèi)設(shè)計(jì)部同事一道為了展覽，每每熬夜到一兩點(diǎn)才回家的日子。王雪峰前年由中央美院畢業(yè)進(jìn)入中國(guó)美術(shù)館，也是館內(nèi)典藏部惟一的博士。在他看來(lái)，前期的學(xué)術(shù)儲(chǔ)備固然必不可少，而一個(gè)直觀且生動(dòng)的整體設(shè)計(jì)方案也不可或缺，對(duì)于有深度的藏品展尤為如此。“它就像一柄手杖，能幫助參觀者走進(jìn)一段歷史。”
“我常常告訴自己，美術(shù)館存在的問(wèn)題還很多，要從最基礎(chǔ)的每一處規(guī)范做起。”王璜生說(shuō)，國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館的展覽基本交由參展者自己搗騰，事實(shí)上，諸如作品擺放位置、空間疏密度、燈光明暗度，以及參觀者行進(jìn)路線等皆有學(xué)問(wèn)。為了營(yíng)造“重回藝專(zhuān)”的氛圍，王璜生將一張放大的民國(guó)時(shí)期“國(guó)立北平藝專(zhuān)”校門(mén)的照片貼在展廳入口，猶如“重建”了一座校門(mén)。
王雪峰在藏品陳設(shè)上，也下足了工夫——將曾經(jīng)合作創(chuàng)辦過(guò)中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)的金城與陳師曾作品置于一處，把有著師徒關(guān)系的林風(fēng)眠和吳冠中的作品擺放一起，連有過(guò)提攜關(guān)聯(lián)的陳師曾和齊白石畫(huà)作也相鄰不遠(yuǎn)。“中國(guó)畫(huà)有著鮮明的師承特點(diǎn)。只有弄清其師承何處，今后又走向何方，才能準(zhǔn)確定位他在歷史中的坐標(biāo)。”王雪峰將師承歷史視為坐標(biāo)系橫軸，而在以地域界別劃分的各畫(huà)派構(gòu)成的縱軸上，又對(duì)“海上畫(huà)派”、“京津畫(huà)派”、“嶺南畫(huà)派”和“長(zhǎng)安畫(huà)派”做了學(xué)術(shù)性梳理介紹。他希望，這樣的展覽能讓公眾建構(gòu)起一個(gè)藝術(shù)史，哪怕是最簡(jiǎn)明的。
不過(guò)，策展時(shí)間是一個(gè)不小的問(wèn)題。據(jù)王雪峰介紹，他和他的團(tuán)隊(duì)策劃“搜盡奇峰”展，如同導(dǎo)演一場(chǎng)大戲，前后耗時(shí)大半年，依然覺(jué)得時(shí)間過(guò)緊，可這已經(jīng)接近館內(nèi)所能給予時(shí)間的上限了。“國(guó)外做一個(gè)展覽，籌備四五年都有可能，國(guó)內(nèi)很多美術(shù)館沒(méi)有這個(gè)條件，往往是當(dāng)年立項(xiàng)當(dāng)年就要完成”。
2013年館藏展早知道
中國(guó)美術(shù)館：
2013年春節(jié)，中國(guó)美術(shù)館將聯(lián)合全國(guó)最重要的十家美術(shù)館做一場(chǎng)館藏精品聯(lián)展，屆時(shí)，各家美術(shù)館都將拿出自己的強(qiáng)項(xiàng)藏品。
“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)選展”將于2013年1月6日結(jié)束，此后將陸續(xù)舉辦以人物、花鳥(niǎo)、油畫(huà)和版畫(huà)為主題的系列藏品展。
2013年6月將迎來(lái)中國(guó)美術(shù)館建館50周年，美術(shù)館將以此為契機(jī)，把館藏精品分專(zhuān)題、分年代展出，與觀眾共賀生日。
中央美院美術(shù)館：
2013年1月15日，與全國(guó)九個(gè)重點(diǎn)美術(shù)館一道參加在中國(guó)美術(shù)館舉辦的藏品展，暫定名稱為“青春萬(wàn)歲”。
2013年3月1日，在中央美院美術(shù)館舉辦“芳草長(zhǎng)亭——李叔同藝術(shù)研究展”(暫定)。
“中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國(guó)立北平藝專(zhuān)精品陳列(西畫(huà)部分)”將展至2013年4月25日，接下來(lái)將推出國(guó)畫(huà)、傳統(tǒng)文物專(zhuān)場(chǎng)。
