在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，抽象作品在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上并不受重視，因?yàn)榭床欢?
什么是抽象藝術(shù)？有些可笑，在許多人還沒(méi)有水平和能力回答這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，抽象藝術(shù)就開(kāi)始被“包裝”為2008年藝術(shù)品市場(chǎng)的原始股。在剛剛過(guò)去的一年中，遍地開(kāi)花的抽象藝術(shù)展、節(jié)節(jié)攀升的抽象作品價(jià)格，似乎無(wú)一不在驗(yàn)證著上面的判斷。
“我覺(jué)得任何藝術(shù)，哪怕再?lài)?yán)肅，最終都會(huì)落到價(jià)值上來(lái)，這是社會(huì)需求決定的。”在“意派——中國(guó)‘抽象’三十年展北京觀摩展”上，一位抽象藝術(shù)家這樣說(shuō)。聽(tīng)得出來(lái)，他底氣十足。事實(shí)上，2007年發(fā)生的種種足以讓他有勇氣公然且坦然地談?wù)摮橄笏囆g(shù)的價(jià)值。這一年，有關(guān)抽象藝術(shù)的展覽遍地開(kāi)花，殷雙喜在北京、上海、寧波舉辦“第三空間——抽象藝術(shù)的中國(guó)文本展”、陳肖信在上海舉辦“文脈當(dāng)代——中國(guó)版本展”……當(dāng)然，對(duì)一個(gè)事物的價(jià)值最直觀的衡量還在于價(jià)格。在香港佳士得2007秋季拍賣(mài)會(huì)上，蔡國(guó)強(qiáng)的作品《APEC景觀焰火14幅草圖》以7400多萬(wàn)港元成交，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)新的拍賣(mài)紀(jì)錄。此外，趙無(wú)極的《大地?zé)o形》也以2915.3萬(wàn)元人民幣成交。一時(shí)間，抽象藝術(shù)儼然一只藝術(shù)品市場(chǎng)的原始股。
這變化來(lái)得有些快。
在過(guò)去幾十年中，抽象藝術(shù)一直徘徊在邊緣位置。陸云華在10年前就開(kāi)始畫(huà)抽象畫(huà)，但一直不被市場(chǎng)接受，甚至連生存都有困難。上個(gè)世紀(jì)90年代，大多數(shù)當(dāng)代藝術(shù)家都在想如何盡快被國(guó)外的市場(chǎng)認(rèn)可，都在創(chuàng)作具有典型中國(guó)符號(hào)的具象作品，抽象藝術(shù)顯得十分邊緣。然而，讓這位抽象畫(huà)家意外的是，這兩年風(fēng)向慢慢轉(zhuǎn)了，很多國(guó)際化大酒店和重要場(chǎng)所都開(kāi)始懸掛抽象畫(huà)，上海大劇院甚至采用朱德群的巨幅抽象畫(huà)作為自己的象征。
這變化卻不難解釋。
藝術(shù)品投資也有“性?xún)r(jià)比”的問(wèn)題。一個(gè)有意思的現(xiàn)象，國(guó)際上許多藝術(shù)大師都是抽象藝術(shù)家，國(guó)際藝術(shù)作品價(jià)格最高的也是抽象藝術(shù)繪畫(huà)。比如美國(guó)抽象表現(xiàn)主義大師波洛克的繪畫(huà)就創(chuàng)下了1.4億美元的成交天價(jià)。然而，在我國(guó)，抽象繪畫(huà)鮮有人追捧，在拍賣(mài)市場(chǎng)上的成交價(jià)格只是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的零頭。一幅寫(xiě)實(shí)和波普主義的一線作品以百萬(wàn)為計(jì)價(jià)單位，抽象作品則是以萬(wàn)為計(jì)價(jià)單位，大多數(shù)2米長(zhǎng)寬的作品最多就10萬(wàn)元。顯然，這之中有巨大的差距空間——從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度來(lái)看，這就好比你是買(mǎi)炒上去的股，還是買(mǎi)原始股。幾位藏家的答案是，盡管?chē)?guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的繪畫(huà)價(jià)格已經(jīng)開(kāi)始上揚(yáng)，但比起那些傳統(tǒng)繪畫(huà)，遠(yuǎn)未達(dá)到其應(yīng)有的高度，“如果現(xiàn)在趁低下手，10年后，其回報(bào)很可能不止翻番?！?
然而，相比這個(gè)日漸上升的市場(chǎng)，受眾接受水平的停滯卻讓藝術(shù)家很無(wú)奈。在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，抽象作品在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)上并不受重視，因?yàn)榭床欢Ｖ袊?guó)人對(duì)于藝術(shù)作品的解讀是敘事性的，要求畫(huà)面講一個(gè)故事，而抽象作品的畫(huà)面沒(méi)有敘事性，他們就自覺(jué)地抵觸。2007年，在798藝術(shù)區(qū)“錦都藝術(shù)中心”開(kāi)幕的《第三空間：抽象藝術(shù)的中國(guó)文本》展覽上，除了專(zhuān)業(yè)人士互相寒暄切磋技藝之外，迎來(lái)更多的是觀眾好奇和疑問(wèn)的目光。一個(gè)小男孩就揪著他父親的衣襟不解地問(wèn)：“爸爸，那畫(huà)上面究竟是什么呀？”而這位父親也用同樣的語(yǔ)氣回答：“我也不知道畫(huà)上面究竟是什么。”
藝術(shù)家為什么要?jiǎng)?chuàng)作這些“說(shuō)不清是什么”的畫(huà)，以及畫(huà)上究竟要表達(dá)什么？這似乎是個(gè)連藝術(shù)家本人都很難解釋的問(wèn)題。一位藝術(shù)家說(shuō)，并不是自己有意放棄具象繪畫(huà)，而是他覺(jué)得用抽象的形式更能表達(dá)內(nèi)心的感受。欣賞抽象作品的最佳方法，他認(rèn)為是“感知”。在藝術(shù)家看來(lái)，這種解讀，甚至包括它的題目都會(huì)束縛觀眾的想象力，這也是藝術(shù)家最不愿意看到的。因此，就不難解釋為什么抽象畫(huà)往往用“無(wú)題”來(lái)命名。
當(dāng)然，也因?yàn)榇蟊妼?duì)于抽象藝術(shù)知識(shí)的缺乏，有一些人渾水摸魚(yú)，胡亂畫(huà)上幾筆就命名為“抽象藝術(shù)”拿到市場(chǎng)上出售?！跋巩?huà)的作品，加上畫(huà)廊強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)投入、包裝，拿到世界著名的展覽館巡回一圈，回來(lái)(就能)欺世盜名?！币晃蝗?nèi)人士坦言。
有人說(shuō)，中國(guó)的抽象藝術(shù)在沒(méi)有市場(chǎng)的時(shí)候被藝術(shù)界壓抑，在市場(chǎng)建立起來(lái)之后一些藝術(shù)家又迅速被市場(chǎng)裹挾，而大眾則始終對(duì)它持拒絕的態(tài)度。中國(guó)的抽象藝術(shù)在不同時(shí)期一直跌跌撞撞，畫(huà)家、市場(chǎng)和大眾都仍在路上。但幸好，它一直在前行。祖佳
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