藝術(shù)簡歷
1976年
生于四川成都
1999年
畢業(yè)于四川美術(shù)學院版畫專業(yè)
2009年
畢業(yè)于四川大學研究生院
研究方向：數(shù)字藝術(shù)，藝術(shù)設(shè)計
1999年7月~2011年6月
就職于成都某報社，任美術(shù)總監(jiān)
2004年~2005年
參與上海某新銳財經(jīng)類日報的創(chuàng)刊出版工作，任副主編、視覺部主任、美術(shù)總監(jiān)
2011年6月~至今
任教于西南民族大學城市規(guī)劃與建筑學院個展
2010年
“游戲場” 靜泉畫廊 美國
2011年
“洗腦” 靜泉畫廊 美國
2012年
“鏡像” 穎空間 北京
三年前和蔣鵬相識于成都的一個派對上，當時他還是成都一家大報的美術(shù)總監(jiān)。當時只把他看作一個成功的媒體人，直到后來看了他的畫，才發(fā)現(xiàn)媒體人和藝術(shù)家并不矛盾。和許多“70后”藝術(shù)家一樣，蔣鵬的作品沒有宏大的場景、沉重的人物，而是帶有一些童話色彩。但以美好的視覺體驗討好觀眾絕不是蔣鵬想要的，如果你靜下心來看看那些作品，就會發(fā)現(xiàn)蔣鵬的“童話”無一不是源于現(xiàn)實。比如2008年前后在拍賣場上頗受追捧的《鍛煉身體保衛(wèi)祖國》系列，就源于蔣鵬童年時代的記憶，那時大人們總擔心大洋那頭打來飛彈，所以孩子們要學習如何在飛來了核、生物、化學武器的情況下求得生存。而蔣鵬這樣的小男孩，就在懵懂之中聽從著大人們的教導，并陶醉于這種預(yù)設(shè)了情節(jié)的真人版戰(zhàn)爭游戲?！断麥缫磺泻οx》《人若犯我我必犯人》系列組畫，也同樣是蔣鵬童年記憶的載體。
去年，蔣鵬突然決定辭去媒體工作，去西南民族大學任教。朋友們都驚訝于他的決定，畢竟像他這樣年紀輕輕就成為一份大報的美術(shù)總監(jiān)，對于許多藝術(shù)院校畢業(yè)生而言都是夢寐以求的。不過他很輕松地表示，只是希望多一些時間用于創(chuàng)作。今年10月19日，蔣鵬于北京呈現(xiàn)了新展“鏡像”，新作與之前的作品相比主題更加嚴肅。蔣鵬表示，和美好的畫面相比，他更看重作品的內(nèi)容與意義?；蛟S他雖然離開了媒體，但媒體人的視角會成為他獨特的藝術(shù)養(yǎng)料。
J=蔣鵬
記者:新展覽的主題是“鏡像”，這個詞該如何理解？
J:我的畫就是鏡子，反映我眼中的世界。中國當代藝術(shù)有個比較籠統(tǒng)的說法，就是文革后當代藝術(shù)第一批藝術(shù)家的作品關(guān)注“宏大敘事”，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家更多“個人經(jīng)驗”。好像我兩邊都不沾，就畫點我看到想到的，說點真話。
記者:你為什么強調(diào)作品的內(nèi)容與意義？
J:我不甘心自己作品就是“美術(shù)”而已，藝術(shù)家要思辨。讀大學時，老師曾經(jīng)經(jīng)歷過文革，說到創(chuàng)作，就只是“形式美” “形式大于內(nèi)容”，我一直不贊同。畫點可有可無的裝飾品，沒什么意思。
記者:你的創(chuàng)作靈感通常來自哪里？
J:談不上靈感，就畫點我們周圍的世界，中國的現(xiàn)實。此時的中國到底怎樣，每個人都有自己感觸，但現(xiàn)在中國的復(fù)雜局面很適合藝術(shù)家創(chuàng)作，有幾個國家的藝術(shù)家天天看著巨大的改變、感受巨大的價值觀沖突？我從小學畢業(yè)，懂點事起，二十多年一直覺得變啊變啊變啊，最近一個在美國待了多年的朋友回來，覺得中國變化是美國的六、七倍。多好的創(chuàng)作土壤?。∥业膭?chuàng)作都來自于我對周圍的觀察。
記者:新作的主角更多地從人物轉(zhuǎn)變成了動物，為什么會發(fā)生這樣的轉(zhuǎn)變？
J:題材更嚴肅，畫人有點直接刺激了。我不想把對現(xiàn)實的思考以血淋淋的方式直接表達，還是想畫得好玩點。我干過多年媒體，認可一個事實：標題驚悚的，事情大都插科打諢；真正大事來了，標題都很含蓄。
J:不能算是卡通吧，是柔軟的方式。我的作品說的都是嚴肅的話題，表達方式上我選柔軟的方式，好比我告訴人家要減肥，如果說“你像豬一樣了！”人家非但不減肥，可能還會收拾我一頓。我在媒體時看到過很多人，覺得自己鐵肩擔道義，不注意說話方式，最后失去了說話的機會。
記者:這樣含蓄，你覺得觀眾能夠理解嗎？
J:有類似文化背景的人可以理解。國外經(jīng)營我作品的畫廊告訴我，這些作品的收藏者主要包括他們的議員、律師、醫(yī)生，商人和高校教師，顯然我想說的話大洋彼岸也能聽懂，沒有語言障礙。觀眾不能理解我也不失望，反正不是考試，無所謂及格過關(guān)，看著高興也好啊。
記者:在你看來，藝術(shù)作品的美感和內(nèi)容該如何平衡？
J:這取決于藝術(shù)家對作品創(chuàng)作結(jié)果的設(shè)定。如果作品創(chuàng)作出來就和自己無關(guān)，自己過了創(chuàng)作的癮，就無所謂怎樣平衡。但如果作品要展示自己的立場，就多少要考慮觀者的心態(tài)。我媒體圈曾經(jīng)的一個同事，學中文的研究生，問我：“是不是中國當代藝術(shù)家有審丑的傾向？”這可能是中國教育的后遺癥，覺得藝術(shù)作品一定是世俗定義的“美”。我不認同大眾的美丑觀，但我創(chuàng)作時注意不要因為形式原因，讓觀者第一反應(yīng)是排斥。
記者:你曾經(jīng)是一份大報的美術(shù)總監(jiān)，這么好的工作為什么放棄？
J:28歲那年我去上海一個媒體做更高的職位，這是在媒體圈我能做到的最高職位，每天pk對手取得成果也比較輕松。但是我發(fā)現(xiàn)，走到這行當屬于我的最高處，我不喜歡，這是個大問題。參加一個硬件商舉行的攝影師講座，看見臺下絕對數(shù)量的退休愛好者，我恐懼，恐懼我喜歡的事最后變成退休后老年大學的業(yè)余愛好，于是想轉(zhuǎn)變、回歸。當然，我運氣很好，之前從事的是非常棒的工作，年紀輕輕就輕松取得收獲。只是按我個人規(guī)劃，大學教師更適合我，可以靜心沉淀，專心學術(shù)。
記者:那為什么不做職業(yè)藝術(shù)家？
J:心愛的事情變成飯碗，難免為五斗米低頭折腰，我寧愿業(yè)余身份，專業(yè)水平，做點真正發(fā)自內(nèi)心的作品。
記者:你的作品產(chǎn)量似乎不高，是你畫畫的速度比較慢嗎？
J:畫得慢，想得多，作品肯定少。我畫稿出來會放上3個月，新鮮勁兒過了再回頭看看是否值得畫。媒體過分發(fā)達，有時會讓藝術(shù)家有腦筋急轉(zhuǎn)彎的狀態(tài)：在網(wǎng)上看見個新聞個案就創(chuàng)作，其實是跟著易碎的新聞走。我對本質(zhì)問題更感興趣。
記者:下一步有什么新的創(chuàng)作計劃嗎？有沒有想過做一個大的轉(zhuǎn)變？
J:后天是晴天還是下雨，誰知道呢？新作品出來會第一時間請您批評的(笑)。
