一個好畫廊猶如一個好藝術(shù)家一樣，有自己穩(wěn)定的趣味、追求、風(fēng)格。它所合作的藝術(shù)家吻合了它的個性，它所培育的收藏家亦有同等的審美訴求。藏家相信這個畫廊推介的藝術(shù)家，相信藝術(shù)品的價值價位，支持藝術(shù)的同時體面驕傲地消費(fèi)著藝術(shù)。好畫廊善于發(fā)現(xiàn)隱藏在沙礫里的藝術(shù)家，有不低于藝術(shù)家的獨(dú)到的判斷力，不會人云亦云。它定期給藝術(shù)家創(chuàng)作成本及生活費(fèi)用，它定期給藝術(shù)家做媒體宣傳，它定期通過展覽或博覽會把藝術(shù)品銷售出去。從而形成良好的循環(huán)。好畫廊應(yīng)該在良好的學(xué)術(shù)狀態(tài)里，而不是純市場的思維，與之合作的藝術(shù)家及藏家也是素養(yǎng)優(yōu)質(zhì)。這樣的畫廊在國內(nèi)可惜太少，這樣的畫廊如果多了，才是對中國藝術(shù)市場的健康推動。
差畫廊猶如差畫家，最惡劣的表現(xiàn)是急功近利。頻繁地簽畫家，頻繁地解約畫家，一股腦投入，希望一夜暴富;或一毛不拔，做勉為其難吝嗇寒酸的展覽。對旗下藝術(shù)家缺乏長期的策劃定位，跟著趣味品位低劣的有錢藏家屁股跑，誰有名做誰，作品也不看，也不是太懂，總覺這行有利可圖，名家藏家兩頭討好。一開始看上去很牛逼，場面很大，畫賣了也不及時與藝術(shù)家結(jié)賬。一旦得勢，自以為是;一旦崩盤，狼狽不堪。把做不下去的責(zé)任全推在市場大環(huán)境或藝術(shù)家身上。不是心急火燎就是裝腔作勢，不是低三下四就是毫無作為守株待兔。這樣的畫廊前幾年國內(nèi)比比皆是，現(xiàn)在已是關(guān)掉了大多。好的藝術(shù)家到他們手里會折騰得不像樣，一會兒基金，一會兒文交所，一會兒煤老板開發(fā)商，弄到后來一場空。
這些年你別看國內(nèi)各類博覽會、拍賣會、畫廊熱鬧非凡，但到現(xiàn)在死了多少?投機(jī)暴發(fā)的是這些差畫廊，死的也是這些差畫廊，錢花得不少，由于自身藝術(shù)修為有限，目光短淺，缺乏理想，不圍繞藝術(shù)本質(zhì)展開，過于把藝術(shù)品概念化，貨幣化，不死才怪。真正有生命力的還是好畫廊，其運(yùn)轉(zhuǎn)態(tài)勢的穩(wěn)健和良好其實(shí)是來自畫廊所合作的藝術(shù)家藝術(shù)品本身的生命力。
碰到一個好畫廊是一個優(yōu)秀藝術(shù)家的福氣。
【編輯：劉建英】
