藏家的個人趣味和拍賣紀(jì)錄能否成為收藏的決斷標(biāo)準(zhǔn)?
“對于我來說，只要喜歡的，就沒有價格的上限，往往勢在必得”、“收藏當(dāng)代藝術(shù)，我個人的喜好會占主導(dǎo)地位，自己喜歡是唯一的標(biāo)準(zhǔn)”——這些聽似霸氣和非理性的話，都出自張?zhí)m之口。在中國藏家中，張?zhí)m是較早接觸西方當(dāng)代藝術(shù)的一位，安迪·沃霍爾的作品不僅成為她的第一次收藏，甚至也影響了她的觀念，在她創(chuàng)業(yè)過程中，就體現(xiàn)出了一種顛覆性的思維方式。對于張?zhí)m式的收藏，外界有不同的反應(yīng)，有人說那是一種屯家做法，有人說那是沒有傳承的表現(xiàn)……我們不主張眾口一詞，但我們還是喜歡從口述的歷史中收集一個藏家的前后始末。
兒子說我拍《新三峽移民》是在顯擺
用現(xiàn)在的話講，張?zhí)m的姥姥是個大房地產(chǎn)商。當(dāng)時前門一帶的地全是她姥姥家的，憑借殷實的家底，這個家族當(dāng)年收藏了數(shù)量可觀的瓷器、老家具等古玩藏品。張?zhí)m印象中比較深刻的是一個很大的青花瓷魚缸：“我記得特清楚，有時我手一攪水，感覺那魚缸上的瓷魚都在動，活靈活現(xiàn)。這種魚缸如果留到現(xiàn)在，我估計得上千萬。”
到了張?zhí)m父親這一輩，家里收藏的字畫多起來。張?zhí)m的父親當(dāng)年喜歡寫寫畫畫，張大千、黃胄、李可染……都是張家的座上?？停瑥?zhí)m當(dāng)時統(tǒng)統(tǒng)管他們叫爺爺。后來，文化大革命的時候張?zhí)m家下放，一切收藏化為零，然而張?zhí)m認為藝術(shù)的熏陶在她身上發(fā)生了作用，讓她一直以來都對藝術(shù)品有著純粹的愛好。
按照張?zhí)m的想法，她希望自己的收藏能夠得到傳承，讓子孫后代像當(dāng)年的自己一樣得到藝術(shù)的熏陶：“拿我兒子汪小菲來說，我拍劉小東那幅畫(《新三峽移民》)的時候，他覺得特別羞愧，沒臉見人。因為我拍了最高價，他覺得別人會說你媽是在顯擺自己有錢。但是，我在一點一點地影響他，現(xiàn)在他雖然不像我一樣收藏藝術(shù)品，卻逐漸比較理解我所做的事情了。”
要收就收尖子的作品
張?zhí)m的第一次收藏，收的是安迪·沃霍爾。那時她在加拿大表姐開的畫廊打工，開始接觸和了解西方當(dāng)代藝術(shù)。張?zhí)m回憶說：“那個時候(20世紀(jì)八九十年代)國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)氛圍還不怎么樣，但在國外，畫廊的生意非常好，就跟咱們現(xiàn)在的798一樣，很多華人都買藝術(shù)品，那種收藏氛圍比咱們國內(nèi)提前了二十年。我自己是比較喜歡后現(xiàn)代的作品，但當(dāng)時也沒有太多實力，回國就忙著創(chuàng)業(yè)了。但我一直關(guān)注歷屆的畫廊博覽會，而且很早就接觸拍賣。差不多十年前，我的藏品50\%都是在拍賣會上買的，當(dāng)時拍品的價格也很低，有時候一場拍賣會，我個人起碼能收30-50\%的拍品。就是那個時候我收藏了很多。”
張?zhí)m委婉地拒絕給自己的收藏劃分時期，她的理由是她的收藏是在力所能及的前提下滿足自己的喜好，沒有特別的系統(tǒng)和講究，但可以肯定的一點是，她收的一定要是藝術(shù)尖子的藝術(shù)品。不過，張?zhí)m也表示接下來的收藏可能會更多地關(guān)注影像、雕塑等板塊，她的理由非常一致：她現(xiàn)在開始喜歡影像、雕塑等藝術(shù)品了。
我一舉牌就是我的了
讓張?zhí)m說一說自己最喜歡的藏品，她說難以取舍，因為每一件都很喜歡。在她看來，收藏絕非刻意，而是緣分。
有一次，保利拍賣方力鈞1986年的一幅自畫像。那天晚上有朋友給張?zhí)m打電話，問她：“今天保利有拍賣，你不過來看看?”當(dāng)時已經(jīng)開始拍了，張?zhí)m手邊正好有一本當(dāng)天拍賣的圖錄，她便翻開來看，看到方力鈞的自畫像，便問朋友方力鈞的那個拍了沒，對方回答快了，張?zhí)m又追問一句，大概還有多長時間，答曰半小時左右，張?zhí)m合上圖錄，說了句：“行，我過去!”到了拍賣現(xiàn)場，正好趕上方力鈞那幅自畫像開拍，她就舉牌，那件作品就是她的了。
還有一回，在英國，張?zhí)m去白立方，正好看到達敏·赫斯特的一件作品，看到就喜歡上了，喜歡上了就訂了貨——收藏有這么簡單嗎?在張?zhí)m看來就是這么簡單。
用錢換藝術(shù)品是一大幸事
對于藝術(shù)家，張?zhí)m十分尊重，她覺得在目前這樣的社會環(huán)境中，藝術(shù)家承受的壓力太大，炒作、拍賣、市場，所有的因素都在干擾藝術(shù)家的創(chuàng)作，信息的高度流通，把藝術(shù)家忽悠上、忽悠下，而藝術(shù)家的創(chuàng)作智慧實際上應(yīng)該是跟外界無關(guān)的。
對于國內(nèi)的收藏家，張?zhí)m有一套自己的看法：“不管是投資也好，收藏也好，我覺得國內(nèi)的藏家為中國藝術(shù)作出了特有的貢獻。藝術(shù)能夠改變世界，當(dāng)中國的藝術(shù)家在世界上有地位了，中國才真正在世界上有地位。”
對于收藏，張?zhí)m說：“收藏藝術(shù)品就像生命的延續(xù)，錢是沒有生命的，藝術(shù)品是有生命的，用沒有生命的東西換來有生命的東西，我覺得是人生一大幸事。”
事實上，此次采訪，記者給張?zhí)m的第一個問題是：
你覺得自己是藏家嗎?
張?zhí)m首先哈哈大笑，然后很認真地給自己下定義：“我覺得我理解的藏家和投資者是兩個概念，一旦我認定了一個藝術(shù)家，買了他的作品，是不會拋的，會跟著這個藝術(shù)家去成長，并影響我的很多方面，包括我做企業(yè)。同時我也認為，收藏就像做投資一樣需要眼光，要選一個有潛力的藝術(shù)家。”
提及目前的金融危機，張?zhí)m認為這倒是促使她去買東西了，因為泡沫去了一些，價位也比較合理。一句話，她還是在受自己的愛好驅(qū)動而繼續(xù)購買藝術(shù)品。
【編輯：張瑜】
