抽象表現(xiàn)主義于1940年代末在紐約城興起，這一嶄新的激進(jìn)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在后來(lái)幾十年間影響了從巴黎至東京的全球藝術(shù)家。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家的松散群體包括杰克森·波拉克（Jackson Pollock）、威廉·德庫(kù)寧（Willem de Kooning）、弗朗茲·克萊恩（Franz Kline）、馬克·羅斯科（Mark Rothko）和阿希爾·戈?duì)柣ˋrshile Gorky）等，他們摒棄具象表現(xiàn)方式，轉(zhuǎn)而用單純的色彩和形狀表達(dá)自我，是第一代在國(guó)際藝壇上闖出一片天的美國(guó)風(fēng)格藝術(shù)家。其巨幅畫布和無(wú)畏姿態(tài)流露出獨(dú)一無(wú)二、前所未見的戰(zhàn)后美國(guó)式自信與壯志。
一組美國(guó)抽象藝術(shù)家群像，統(tǒng)稱為「The Irascibles」，紐約
1950年11月24日
相片由Nina Leen /Getty Images提供
以下為七件關(guān)于抽象表現(xiàn)主義你需要知道的事，以及其中的關(guān)鍵藝術(shù)家。
媒體轟動(dòng)
如同之前的印象派一樣，抽象表現(xiàn)主義之名也源于一位藝術(shù)評(píng)論家，1946年，一位《紐約客》作者用抽象表現(xiàn)主義這一術(shù)語(yǔ)來(lái)形容漢斯·霍夫曼（Hans Hofmann ）的畫作。1950年，十八位藝術(shù)家在一封給大都會(huì)藝術(shù)博物館的公開信上簽名，反對(duì)博物館在一場(chǎng)藝術(shù)展覽上排除「前衛(wèi)藝術(shù)」的舉動(dòng)，他們的合影登上《生活雜志》（上圖），并被稱為「The Irascibles」。
偷渡者與移民
威廉·德庫(kù)寧在自己工作室，約1940年，相片由Bowden / Bridgeman Images提供
被藝評(píng)家克萊門特·格林伯格（Clement Greenberg）稱為「美式繪畫」風(fēng)格的許多藝術(shù)家都是新移民。德庫(kù)寧原籍荷蘭，乘坐目的地為阿根廷的貨船偷渡至美國(guó)，而約瑟夫·埃布爾斯（Josef Albers）、戈?duì)柣?、羅斯科和霍夫曼都從動(dòng)蕩不安的歐洲逃離到美國(guó)。
教師，教師
漢斯·霍夫曼正在教學(xué)，1945年，相片由Maurice Berezov提供，© A.E.ARTWORKS
畫家漢斯·霍夫曼由慕尼黑來(lái)到紐約，在曼哈頓東第八街成立了一所藝術(shù)學(xué)校，還在普羅溫斯頓成立了一所夏日避暑學(xué)校，后來(lái)成為了非正式的藝術(shù)學(xué)院，讓一輩美國(guó)藝術(shù)家得以了解畢加索（Picasso）、馬蒂斯（Matisse）和歐洲前衛(wèi)藝術(shù)。
強(qiáng)大的女性
瓊·米切爾、海倫·弗蘭肯薩勒與格蕾絲·哈提根在弗蘭肯薩勒于蒂博爾德納吉畫廊舉行的個(gè)展開幕式上，紐約，1957年2月12日，相片由Burt Glinn/ Magnum Photos提供
抽象藝術(shù)主義大多為男性藝術(shù)家，但早先時(shí)，女性藝術(shù)家也大放異彩：格蕾絲·哈提根（Grace Hartigan）、瓊·米切爾（Joan Mitchell）、阿爾瑪·湯姆斯（Alma Thomas）、佩勒·范恩（Perle Fine）、瑪麗·艾伯特（Mary Abbott），以及充滿雄心壯志的伊蓮·德庫(kù)寧（Elaine de Kooning）。克拉斯納（Krasner）更是在波拉克（Pollock）去世后繼續(xù)創(chuàng)作了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間，波洛克曾經(jīng)受到其他兩位女性的重要支持：收藏家佩姬·古根海姆（Peggy Guggenheim），以及于1948年在自己畫廊中首次展出其「滴畫」作品的貝蒂·帕森斯（Betty Parsons）。
鄰居
李·克拉斯納，《搏斗》，1965年作，維多利亞博家美術(shù)館，墨爾本
相片由©THE ESTATE OF LEE KRASNER / ARTISTS RIGHTS SOCIETY(ARS), NEW YORK / ADAGP, PARIS 2018提供
許多抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家都住在格林威治村，互相比鄰而居，常常不請(qǐng)自來(lái)（沒(méi)人擁有電話）。德庫(kù)寧的工作室在第十街上，弗朗茲·克萊恩的工作室則在第九街——與克拉斯納（Krasner）和波拉克相距一個(gè)街口，克拉斯納和波拉克曾經(jīng)住在第八街上的一間只供應(yīng)冷水的公寓中，后來(lái)移居到東長(zhǎng)島。
獨(dú)行者
杰克森·波拉克在自己位于東長(zhǎng)島的工作室中，相片由MARTHA HOLMES/THE LIFE PICTURE COLLECTION/GETTY IMAGES提供
抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們彼此認(rèn)識(shí)，但并不像他們所景仰的歐洲超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家一樣，他們并未認(rèn)為自己是擁有正式宣言的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。藝評(píng)家、抽象表現(xiàn)主義倡導(dǎo)者多爾·阿西頓（Dore Ashton）近期說(shuō)道，我們?nèi)缃袼Q的「群體」在當(dāng)時(shí)，只是「一群各自肆意發(fā)展的個(gè)體」。
午夜狂歡
格蕾絲·哈提根與友人在Cedar Tavern中盡情歡笑，1959年。相片由JOHN COHEN/ CONTRIBUTOR / GETTY IMAGES提供
Cedar Tavern和Dillon’s都是人們喜愛(ài)聊天社交、討論藝術(shù)的好去處，也常?？梢娂ち覡?zhēng)論——藝術(shù)家們大多嗜酒，所以也稀松平常。1960年，藝評(píng)家克萊門特·格林伯格在Dillon’s對(duì)德庫(kù)寧的新作冷嘲熱諷，德庫(kù)寧隨即暴揍了格林伯格一頓，而波拉克在與弗朗茲·克萊恩爭(zhēng)論時(shí)把Cedar的洗手間大門卸了下來(lái)，因此被Cedar禁止入內(nèi)。
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