1937——1938年期間，剛到南洋吉隆坡任教不久的李青萍
李青萍作品 《滴落的呢喃》 75.5X52cm 紙板油彩 1991年
展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
2015年10月10日下午，“看云——李青萍作品展”于北京保利藝術(shù)博物館正式開(kāi)幕，共展出李青萍先生20世紀(jì)80至90年代末的創(chuàng)作作品八十余幅，全面呈現(xiàn)了藝術(shù)家李青萍晚年藝術(shù)創(chuàng)作的面貌與風(fēng)格。本次展覽的策展人為《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志執(zhí)行主編嚴(yán)舒黎，并由皮道堅(jiān)、傅中望和尚輝出任學(xué)術(shù)主持，由包括陳池瑜、范迪安、冀少峰、賈偉、李旭、劉明、彭德、邵大箴、水天中和殷雙喜在內(nèi)的十多位專(zhuān)家組成學(xué)術(shù)委員會(huì)。據(jù)悉，此次展覽由北京保利藝術(shù)博物館主辦、北京保利國(guó)際拍賣(mài)有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部協(xié)辦，并由美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心作為學(xué)術(shù)支持機(jī)構(gòu)。
展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
策展人嚴(yán)舒黎指出，“我們最早接觸李青萍的藝術(shù)是在86年她在武漢的第一個(gè)個(gè)展，2003年的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志主編劉明先生負(fù)責(zé)編輯了李青萍先生平反后的第一本正規(guī)出版的畫(huà)冊(cè)（由湖北美術(shù)出版社出版）。此次我在主編《美術(shù)文獻(xiàn)李青萍專(zhuān)刊》的時(shí)候，又有幸接觸到了家屬李美壁提供的大量的、原始的第一手作品及文獻(xiàn)資料，十分的震撼。我們根據(jù)雜志對(duì)作品和文獻(xiàn)資料所做的梳理帶到了展覽策劃中，將一個(gè)紙上的展覽變成了一個(gè)立體的現(xiàn)場(chǎng)。由于李青萍先生生前屢遭迫害，其早期作品與畫(huà)冊(cè)已經(jīng)很少見(jiàn)了，但是這次展覽中集結(jié)了近一百幅散落在世界各地的作品，經(jīng)過(guò)專(zhuān)家和家屬的仔細(xì)鑒定，非常難得。作品從具象、半抽象到純抽象，涵蓋了藝術(shù)家20世紀(jì)80-90年代創(chuàng)作的所有風(fēng)格。其中，尤為少見(jiàn)的是藝術(shù)家平反階段及平反之后的一些早期作品，以及部分手稿、日記、老照片等歷史文獻(xiàn)資料，應(yīng)該會(huì)為李青萍的藝術(shù)以及中國(guó)抽象主義藝術(shù)的研究，乃至民國(guó)藝術(shù)史等領(lǐng)域填補(bǔ)重要空白。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
李青萍從20世紀(jì)40年代初與劉海粟、司徒喬等人在南洋做聯(lián)合巡展；到50年代初墜入其人生的谷底，此后三十余年的輪番關(guān)押、監(jiān)禁、改造、管制，即便不在囹圄之中也過(guò)著毫無(wú)尊嚴(yán)的非人生活，那時(shí)幾乎沒(méi)有作品存留；直到80年代初“風(fēng)起于青萍（蘋(píng)）之末”，她對(duì)藝術(shù)的癡心與執(zhí)著使其藝術(shù)創(chuàng)作在20世紀(jì)80年代進(jìn)入勃發(fā)期，作品中既有自由浪漫的風(fēng)格，又有不羈的氣度，令世人震撼。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
李青萍的養(yǎng)女李美壁回憶起晚年時(shí)的李青萍先生時(shí)說(shuō)，“江陵縣委按照我姑媽的要求調(diào)遣我到荊州照顧姑媽晚年的生活（［江辦發(fā)（1987）9號(hào)文件］）。姑媽很愛(ài)畫(huà)畫(huà)，多半繪畫(huà)是夜晚，她有靈感時(shí)，一般不說(shuō)話，我說(shuō)話她也不回，一直要把某一幅圖案完成。她的畫(huà)用色大膽、果斷，畫(huà)面顯得和諧，還故意將一般畫(huà)家所’忌諱’的翻色效果，反其道而用之，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。”她還指出，“姑媽晚年在世時(shí)的心愿，就是一直希望把作品捐贈(zèng)到國(guó)家相關(guān)的機(jī)構(gòu)，在2003年的時(shí)候也是根據(jù)老人的意愿，捐贈(zèng)給了上海美術(shù)館，數(shù)量是100幅，后來(lái)又在2009年至2010年，我分別向湖北美術(shù)館捐贈(zèng)了老人畫(huà)作及手稿238幅，深圳關(guān)山月美術(shù)館15幅”。
美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的總監(jiān)劉明說(shuō)：“作為學(xué)術(shù)支持機(jī)構(gòu)，我們和保利博物館的合作是一種嘗試，因?yàn)槲覀冊(cè)谡褂[之前做了一些學(xué)術(shù)方面的工作，我們希望通過(guò)保利藝術(shù)博物館的平臺(tái)能夠更開(kāi)放地的去研究、欣賞李青萍先生的作品。這次主辦方通過(guò)努力征集了大量的重要作品，非常難得。我認(rèn)為對(duì)李青萍先生的作品不能放在一個(gè)常規(guī)的藝術(shù)評(píng)判系統(tǒng)里面來(lái)看，她的作品很另類(lèi)，需要了解她的經(jīng)歷和境遇才能夠讀懂她的藝術(shù)。”
李青萍作品《跳動(dòng)的音符》 紙本油彩 26.8x33.3cm 80年代
李青萍作品《吉隆坡港》 紙本油彩 71x37cm 80年代
“對(duì)于保利拍賣(mài)來(lái)講，李青萍的展覽其實(shí)難度非常大，不僅僅是鑒定的問(wèn)題，其實(shí)兩年前我們就已經(jīng)有同事提起是否要做一個(gè)李青萍的展覽，但是當(dāng)時(shí)受到一些方面的影響，我們沒(méi)有推進(jìn)這個(gè)事情，但是中間一直沒(méi)有放棄，直到兩年之后的今天再次做李青萍的展覽，這個(gè)過(guò)程中，我們慢慢的學(xué)習(xí)到李青萍的藝術(shù)，我們?yōu)榱诉@個(gè)展覽也向全球發(fā)布了征集令，這次展出的李青萍80年代的作品多數(shù)是由臺(tái)灣藏家所支持，才讓這個(gè)展覽如此的完整。保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部之后也會(huì)持續(xù)以個(gè)案研究的方式梳理、挖掘20世紀(jì)藝術(shù)板塊中優(yōu)秀藝術(shù)家及作品”，保利拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉表示。
李青萍作品《富士山》 35.5x80cm 木板油彩 90年代
李青萍作品《藝海浮沉》 紙板潑彩 109x79cm 90年代初
李青萍作品《人生》 33.5x18.5cm 布面油彩 90年代
李青萍作品《富士山》 35.5x80cm 木板油彩 90年代
同時(shí)， 保利拍賣(mài)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部、此次展覽負(fù)責(zé)人魏亞男在接受記者采訪時(shí)也表明了對(duì)各界支持此次展覽的力量的感謝：“我們對(duì)于每件作品的選擇都是本著“精益求精”的謹(jǐn)慎態(tài)度，可以說(shuō)是呈現(xiàn)出了藝術(shù)家晚年較高的藝術(shù)造詣，希望通過(guò)此次展覽繼續(xù)推進(jìn)李青萍的學(xué)術(shù)研究，使得更多的人真正走近李青萍的畫(huà)面語(yǔ)言，走進(jìn)李青萍的藝術(shù)人生。在此要特別感謝此次展覽的十幾位學(xué)術(shù)委員的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和《美術(shù)文獻(xiàn)》的出版支持，感謝海內(nèi)外藏家的傾情信賴(lài)。”
李青萍作品《藝海浮沉》 紙板潑彩 109x79cm 90年代初
李青萍作品《人生》 33.5x18.5cm 布面油彩 90年代
