1937——1938年期間，剛到南洋吉隆坡任教不久的李青萍
李青萍作品 《滴落的呢喃》 75.5X52cm 紙板油彩 1991年
展覽開幕現(xiàn)場
2015年10月10日下午，“看云——李青萍作品展”于北京保利藝術(shù)博物館正式開幕，共展出李青萍先生20世紀(jì)80至90年代末的創(chuàng)作作品八十余幅，全面呈現(xiàn)了藝術(shù)家李青萍晚年藝術(shù)創(chuàng)作的面貌與風(fēng)格。本次展覽的策展人為《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志執(zhí)行主編嚴(yán)舒黎，并由皮道堅、傅中望和尚輝出任學(xué)術(shù)主持，由包括陳池瑜、范迪安、冀少峰、賈偉、李旭、劉明、彭德、邵大箴、水天中和殷雙喜在內(nèi)的十多位專家組成學(xué)術(shù)委員會。據(jù)悉，此次展覽由北京保利藝術(shù)博物館主辦、北京保利國際拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部協(xié)辦，并由美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心作為學(xué)術(shù)支持機(jī)構(gòu)。
展覽開幕現(xiàn)場
策展人嚴(yán)舒黎指出，“我們最早接觸李青萍的藝術(shù)是在86年她在武漢的第一個個展，2003年的時候，當(dāng)時的《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志主編劉明先生負(fù)責(zé)編輯了李青萍先生平反后的第一本正規(guī)出版的畫冊（由湖北美術(shù)出版社出版）。此次我在主編《美術(shù)文獻(xiàn)李青萍?？返臅r候，又有幸接觸到了家屬李美壁提供的大量的、原始的第一手作品及文獻(xiàn)資料，十分的震撼。我們根據(jù)雜志對作品和文獻(xiàn)資料所做的梳理帶到了展覽策劃中，將一個紙上的展覽變成了一個立體的現(xiàn)場。由于李青萍先生生前屢遭迫害，其早期作品與畫冊已經(jīng)很少見了，但是這次展覽中集結(jié)了近一百幅散落在世界各地的作品，經(jīng)過專家和家屬的仔細(xì)鑒定，非常難得。作品從具象、半抽象到純抽象，涵蓋了藝術(shù)家20世紀(jì)80-90年代創(chuàng)作的所有風(fēng)格。其中，尤為少見的是藝術(shù)家平反階段及平反之后的一些早期作品，以及部分手稿、日記、老照片等歷史文獻(xiàn)資料，應(yīng)該會為李青萍的藝術(shù)以及中國抽象主義藝術(shù)的研究，乃至民國藝術(shù)史等領(lǐng)域填補(bǔ)重要空白。”
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
李青萍從20世紀(jì)40年代初與劉海粟、司徒喬等人在南洋做聯(lián)合巡展；到50年代初墜入其人生的谷底，此后三十余年的輪番關(guān)押、監(jiān)禁、改造、管制，即便不在囹圄之中也過著毫無尊嚴(yán)的非人生活，那時幾乎沒有作品存留；直到80年代初“風(fēng)起于青萍（蘋）之末”，她對藝術(shù)的癡心與執(zhí)著使其藝術(shù)創(chuàng)作在20世紀(jì)80年代進(jìn)入勃發(fā)期，作品中既有自由浪漫的風(fēng)格，又有不羈的氣度，令世人震撼。
展覽現(xiàn)場
李青萍的養(yǎng)女李美壁回憶起晚年時的李青萍先生時說，“江陵縣委按照我姑媽的要求調(diào)遣我到荊州照顧姑媽晚年的生活（［江辦發(fā)（1987）9號文件］）。姑媽很愛畫畫，多半繪畫是夜晚，她有靈感時，一般不說話，我說話她也不回，一直要把某一幅圖案完成。她的畫用色大膽、果斷，畫面顯得和諧，還故意將一般畫家所’忌諱’的翻色效果，反其道而用之，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。”她還指出，“姑媽晚年在世時的心愿，就是一直希望把作品捐贈到國家相關(guān)的機(jī)構(gòu)，在2003年的時候也是根據(jù)老人的意愿，捐贈給了上海美術(shù)館，數(shù)量是100幅，后來又在2009年至2010年，我分別向湖北美術(shù)館捐贈了老人畫作及手稿238幅，深圳關(guān)山月美術(shù)館15幅”。
美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的總監(jiān)劉明說：“作為學(xué)術(shù)支持機(jī)構(gòu)，我們和保利博物館的合作是一種嘗試，因為我們在展覽之前做了一些學(xué)術(shù)方面的工作，我們希望通過保利藝術(shù)博物館的平臺能夠更開放地的去研究、欣賞李青萍先生的作品。這次主辦方通過努力征集了大量的重要作品，非常難得。我認(rèn)為對李青萍先生的作品不能放在一個常規(guī)的藝術(shù)評判系統(tǒng)里面來看，她的作品很另類，需要了解她的經(jīng)歷和境遇才能夠讀懂她的藝術(shù)。”
李青萍作品《跳動的音符》 紙本油彩 26.8x33.3cm 80年代
李青萍作品《吉隆坡港》 紙本油彩 71x37cm 80年代
“對于保利拍賣來講，李青萍的展覽其實難度非常大，不僅僅是鑒定的問題，其實兩年前我們就已經(jīng)有同事提起是否要做一個李青萍的展覽，但是當(dāng)時受到一些方面的影響，我們沒有推進(jìn)這個事情，但是中間一直沒有放棄，直到兩年之后的今天再次做李青萍的展覽，這個過程中，我們慢慢的學(xué)習(xí)到李青萍的藝術(shù)，我們?yōu)榱诉@個展覽也向全球發(fā)布了征集令，這次展出的李青萍80年代的作品多數(shù)是由臺灣藏家所支持，才讓這個展覽如此的完整。保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部之后也會持續(xù)以個案研究的方式梳理、挖掘20世紀(jì)藝術(shù)板塊中優(yōu)秀藝術(shù)家及作品”，保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉表示。
李青萍作品《富士山》 35.5x80cm 木板油彩 90年代
李青萍作品《藝海浮沉》 紙板潑彩 109x79cm 90年代初
李青萍作品《人生》 33.5x18.5cm 布面油彩 90年代
李青萍作品《富士山》 35.5x80cm 木板油彩 90年代
同時， 保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部、此次展覽負(fù)責(zé)人魏亞男在接受記者采訪時也表明了對各界支持此次展覽的力量的感謝：“我們對于每件作品的選擇都是本著“精益求精”的謹(jǐn)慎態(tài)度，可以說是呈現(xiàn)出了藝術(shù)家晚年較高的藝術(shù)造詣，希望通過此次展覽繼續(xù)推進(jìn)李青萍的學(xué)術(shù)研究，使得更多的人真正走近李青萍的畫面語言，走進(jìn)李青萍的藝術(shù)人生。在此要特別感謝此次展覽的十幾位學(xué)術(shù)委員的學(xué)術(shù)指導(dǎo)和《美術(shù)文獻(xiàn)》的出版支持，感謝海內(nèi)外藏家的傾情信賴。”
李青萍作品《藝海浮沉》 紙板潑彩 109x79cm 90年代初
李青萍作品《人生》 33.5x18.5cm 布面油彩 90年代
