2011年6月5日至12日，2011第六屆“中法文化之春”系列活動之一“此地?zé)o聲”在北京東城區(qū)胡同內(nèi)舉行。所有參與的藝術(shù)家，聲音藝術(shù)家及聲音工作者們將以“聲音”作為材料完成各自的作品。作品呈現(xiàn)的方式將為裝置，行為輿音樂表演等。以下為藝術(shù)家及作品具體介紹。
《新鮮的行家》
邁克·埃迪Michael Eddy / 加拿大
邁克·埃迪的聲音作品向我們敘述了：在“我們都是DJ”這樣的DJ建筑的城市里，產(chǎn)生的后社會主義Tehno故事。
《無意義的存在》電子裝置
徐喆 / 中國上海
這是一次對人工生命的探討。我嘗試著還原他們最初的面貌，經(jīng)過再次組合讓其獨(dú)立于我們的認(rèn)知經(jīng)驗，抹去其原本為我們所服務(wù)的功能性，成為某種身份模糊的物理存在。
《自圓其說與非自圓其說》
徐坦 / 中國深圳
想法來自“關(guān)鍵詞”項目。在2011年的關(guān)鍵詞項目中，發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵詞“自圓其說”。
在某公共場所隱藏4個喇叭，不斷播放“自圓其說”和“這不是自圓其說”。同時，我在現(xiàn)場閱讀關(guān)鍵詞記錄性資料，并且在現(xiàn)場錄像記錄。我的閱讀過程將是開放性的過程，歡迎駐足者加入互動。
《沒有好聽的名字給這個詩歌》
打油Gerard Altaió / 西班牙
這是一個聲音詩作品。打印機(jī)在透明的盒子里不斷打出文字，發(fā)出噪音。打出的紙張不斷增加，填滿了整個盒子，并且漸漸地打印紙上的文字變得模糊不清，不可辨識，只留下打印機(jī)的噪音。
《一、二、三、很多》
奧拉夫·郝赫爾茨Olaf Hochherz / 德國
奧拉夫·郝赫爾茨將兩段由他譜寫的音頻在兩個面對的喇叭中循環(huán)播放， 聲音不斷在變化、錯位、呼應(yīng) ，猶如他們之間在對話一般。
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《南海未知島嶼聲音記錄》
“組織”發(fā)行 / 中國上海
在一次南海的旅行中，我們意外地擱淺在一個小島上。島上沒有迷人的風(fēng)景，滿是礁石，只有三位皮膚黝黑穿著怪異的老人。他們完全不理會我們，只顧在敲打著浮木、石塊與奇怪的樂器，有時像在勞作；有時像在演奏；有時相互在嘀咕些什么。我們充滿好奇，唯一能做的只是把一切記錄下來……
《Riots, Revolutions!》——六個物件、口哨及朗讀
艾可·瑪爾赫芙Elke Marh.fer / 德國
艾可·瑪爾赫芙在孔廟中找到六塊字牌。藝術(shù)家視其為現(xiàn)成品。通過“口哨”式的尋找和之后的朗讀，藝術(shù)家引領(lǐng)著參與者進(jìn)入了文字、聲音帶來的不僅僅是字義所延伸出的遐想。
《耳聽為實(shí)》
馮昊 / 中國北京
據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)分析，人類大腦在日常生活中大約有90%的信息是通過眼睛的視覺獲得。因此，如果除去嗅覺、味覺、觸覺，大約布道10%的信息來源于聽覺。我們的世界大多建立在經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，我們相信我們所見并且依賴我們所見的。聲音行為作品《耳聽為實(shí)》將屏蔽觀眾90%的視覺信息來源，而使用聽覺重新感受所處的環(huán)境。
注：該作品曾經(jīng)在2010年北京尤倫斯藝術(shù)中心和廈門實(shí)施。
《零》
盛潔 / 中國北京
在寶鈔胡同內(nèi)的“藥Triple-Major”的頂層露臺上安裝一根3米高的標(biāo)桿，標(biāo)桿的頂端系著一個風(fēng)鈴，兩臺煙霧機(jī)將地面覆蓋，制造出一個虛幻空靈的氛圍，地面上灑落著很多藥網(wǎng)（煎熬中草藥用的小網(wǎng)漏）可隨便提取，供觀眾作為留念。作為這個城市的一個標(biāo)點(diǎn)，在北京擁擠嘈雜的胡同內(nèi)，讓一個簡單的露臺變成懸浮的一塊云端，而關(guān)于那個地方的記憶附著一個小小的很多人都不熟知的藥網(wǎng)上，讓遺忘去提示對過去的記憶。
《無出處的音樂》
何意達(dá) / 中國北京
我們都下載并和朋友交換音樂。我們也一直有著一些喜歡但是不知出處的音樂。要找到它們的藝術(shù)家是誰，有時候是很困難的。所以就有了這個想法，讓大家都來回答吧?；卮饐栴} 的同學(xué)，請留下你的聯(lián)系方式哦。同樣的，也歡迎大家?guī)碜约簱碛械牟恢鎏幍囊魳穪碡S富我們的收藏。
【編輯：湯志圓】
