中國(guó)嘉德2015秋季拍賣(mài)會(huì)全國(guó)巡展上海站，于10月31日至11月1日在上海靜安香格里拉大酒店（靜安區(qū)延安中路1218號(hào)）隆重舉行。屆時(shí)，中國(guó)書(shū)畫(huà)、中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、陶瓷、工藝品、古籍善本、郵品錢(qián)幣六大門(mén)類(lèi)的秋拍精品將聯(lián)袂展出。在秋拍精品巡展期間，嘉德講堂也將推出四場(chǎng)由資深專(zhuān)家、藏家主講的精彩講座。
歷史上，上海對(duì)于中西交流起著至關(guān)重要的作用。“海納百川，追求卓越，開(kāi)明睿智，大氣謙和”作為上海的城市精神，中國(guó)嘉德有幸每年巡展來(lái)到申城，和這么多行業(yè)中的優(yōu)秀人士，一起欣賞藝術(shù)，分享藝術(shù)，共同推動(dòng)中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)持續(xù)、健康、透明、穩(wěn)定地發(fā)展。上?？芍^是中國(guó)的收藏重鎮(zhèn)，100多年來(lái)，藏家輩出，藏史留名者甚眾?；氐浇裉?，海派文化滋養(yǎng)下的當(dāng)代滬上藏家，實(shí)力雄厚，視界開(kāi)闊，具有與眾不同的眼光和獨(dú)樹(shù)一幟的收藏理念。
【中國(guó)書(shū)畫(huà)】
中國(guó)書(shū)畫(huà)歷來(lái)是中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上最受藏家關(guān)注的品種，這一部分在本次巡展部分也是佳作紛呈。在近代書(shū)畫(huà)部分，潘天壽《朝霞》亦是一個(gè)值得關(guān)注的亮點(diǎn)。這件作品完成于他任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)也是其藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。畫(huà)作長(zhǎng)144厘米，寬194厘米，逾丈二對(duì)裁，可謂尺幅巨大。
潘天壽 《朝霞》
2015秋拍“大觀o中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”中的精品之一，李可染藝術(shù)生涯的重要?jiǎng)?chuàng)作《萬(wàn)山紅遍》是以毛澤東《沁園春o長(zhǎng)沙》詞意為母題創(chuàng)作的，這幅畫(huà)是李可染在中國(guó)畫(huà)改造進(jìn)程中極為成功的探索，堪為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的巔峰之作。亦為新中國(guó)美術(shù)史上里程碑式的重要?jiǎng)?chuàng)作。
李可染 《萬(wàn)山紅遍》
古代書(shū)畫(huà)部分，董其昌《疏林茅屋圖》卷，系清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈三編》。全卷縱26厘米，橫150厘米，水墨紙本。圖繪岡巒連綿，清江寂然。近處山坡一隅，坡上樹(shù)木扶疏，搖曳生姿。中部有秀潤(rùn)之山，雖不高大，卻有丘壑之美。山腳有小橋臨水，向前則是一片空蒙的水面。遠(yuǎn)處山巒起伏處，草木蔥蘢，三五茅廬歷歷掩映于疏林之中。此圖為董氏精心之作。
董其昌 《疏林茅屋圖》
【20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)】
本季秋拍的中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部分，秉承“拍品精質(zhì)化、學(xué)術(shù)深耕化”理念，深化精品戰(zhàn)略，在常設(shè)專(zhuān)場(chǎng)《二十世紀(jì)早期藝術(shù)》《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》基礎(chǔ)上，還將隆重推出《中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜》《'85新潮美術(shù)三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)》《沙耆比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)》，共計(jì)五大專(zhuān)場(chǎng)奉獻(xiàn)給各界藏家。
吳大羽 《飛羽》
中國(guó)嘉德歷史上首個(gè)《中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜》中，石沖《欣慰中的年青人》堪稱(chēng)其藝術(shù)生涯的一座豐碑。這件作品通過(guò)超寫(xiě)實(shí)的極致刻畫(huà)將客觀物象的人在畫(huà)面上再現(xiàn)成生活中的肉體，他的技術(shù)不僅是他藝術(shù)的表達(dá)方式，而且還是給觀眾傳達(dá)其藝術(shù)理念的表現(xiàn)形式。此作曾獲得“第三屆中國(guó)油畫(huà)年展”銀獎(jiǎng)，是石沖藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的階段性標(biāo)志。正是從這件作品開(kāi)始，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)啟了超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)觀念性的大門(mén)。
此外，本場(chǎng)還集納了吳大羽《飛羽》、常書(shū)鴻《靜物o雞》、劉小東1993年呈現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)家海外生活色彩的《大雨(紐約)》、趙半狄古典時(shí)期代表作《涂口紅的女孩》等一系列名家精品力作。
石沖《欣慰中的年青人》
《'85新潮三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)》是為紀(jì)念三十年而特設(shè)的部分，但同時(shí)從美術(shù)史的梳理來(lái)講，是隸屬于中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的部分?！?5新潮三十年紀(jì)念專(zhuān)場(chǎng)》中，最值得推薦的一張作品是來(lái)自池社的藝術(shù)家耿建翌《理發(fā)系列》的第一張，背面是《大合影》。作為85新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)中的重要藝術(shù)家，耿建翌的這件作品是一幅雙面畫(huà)。1992年他在背面創(chuàng)作了《大合影》，因此誕生了這幅集藝術(shù)家八十和九十年代典型創(chuàng)作于一體的雙面畫(huà)作。段建偉1991年的大尺幅作品《麥客到來(lái)》，也是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的重要力作之一，是一件被編入當(dāng)代美術(shù)史的博物館級(jí)畫(huà)作。此外，本場(chǎng)中毛旭輝《90家長(zhǎng)》（三聯(lián)）、丁方《悼歌》（兩聯(lián)作）亦值得關(guān)注。
耿建翌 理發(fā)系列之一：《1985年夏季的清洗》（雙面畫(huà)）
段建偉 《麥客到來(lái)》
繼春拍《濟(jì)廣致遠(yuǎn)--王濟(jì)遠(yuǎn)藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)》取得100%成交率，并得到藏家廣泛認(rèn)可之時(shí)，今秋嘉德將再次推出《沙耆比利時(shí)時(shí)期藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)》，以藝術(shù)家個(gè)案的形式，深度再現(xiàn)二十世紀(jì)中國(guó)早期油畫(huà)家的風(fēng)采。本專(zhuān)場(chǎng)共收錄了沙耆旅居比利時(shí)十年間的油畫(huà)、水彩畫(huà)近40件，其中以人物肖像題材和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材兩大題材為主，較為全面地展示了沙耆早期藝術(shù)面貌。
沙耆 《比利時(shí)女肖像》
“二十世紀(jì)藝術(shù)”板塊在“學(xué)術(shù)推衍市場(chǎng)”的思路下深耕細(xì)作。本季主打“留日藝術(shù)家”早期油畫(huà)精品，集結(jié)了關(guān)良、丁衍庸、衛(wèi)天霖、林達(dá)川、譚華牧、王濟(jì)遠(yuǎn)、唐蘊(yùn)玉在內(nèi)的一批留日藝術(shù)精英，以及石熙滿(mǎn)、宋征殷、烏叔養(yǎng)、趙獸等一批湮沒(méi)于美術(shù)史中亟待挖掘的歷史名家，以期通過(guò)對(duì)“留日藝術(shù)家”的學(xué)術(shù)梳理，帶動(dòng)二十世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)的進(jìn)一步深入推進(jìn)。其中，丁衍庸七十年代成熟期經(jīng)典之作《笑里藏刀》、衛(wèi)天霖“后印象主義”風(fēng)格的《窗前向日葵》和林達(dá)川少見(jiàn)大尺幅風(fēng)景佳作《西湖茶山》，都是市場(chǎng)中難得一見(jiàn)的極具藝術(shù)家個(gè)人特色的精品。
丁衍庸《笑里藏刀》
衛(wèi)天霖 《窗前向日葵》
其中特設(shè)的“關(guān)良單元”，收錄兩幅小景油畫(huà)、四件源自藝術(shù)家家屬的紙上彩墨畫(huà)作，以及一幅關(guān)良家屬深藏多年的林風(fēng)眠七十年代風(fēng)景《秋鶩》，共計(jì)七件佳作。此外，還專(zhuān)門(mén)開(kāi)辟余本、賀慕群、常書(shū)鴻三位藝術(shù)家的個(gè)人單元，“余本單元”中藝術(shù)家早期現(xiàn)實(shí)主義題材力作《晚歸》首次亮相于二級(jí)市場(chǎng)之中，令人期待；“賀慕群?jiǎn)卧?rdquo;囊括藝術(shù)家自60年代至2000年不同時(shí)期的多件油畫(huà)、蠟彩及彩墨作品；“常書(shū)鴻單元”包含藝術(shù)家創(chuàng)作的兩個(gè)黃金時(shí)期--巴黎時(shí)期和蘭州時(shí)期的精品靜物花卉，以及首次露面的敦煌寫(xiě)生創(chuàng)作，精選的幾件作品充分體現(xiàn)了藝術(shù)家在色彩結(jié)構(gòu)上的天賦。
常書(shū)鴻 《靜物•雞》
【陶瓷】
本季秋季巡展，陶瓷部共推出瓷器、玉器、佛像、紫砂、紅酒等五大板塊八個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，可謂亮點(diǎn)紛呈。
其中，清乾隆時(shí)期的青花八吉祥紋雙螭耳抱月瓶，莊重典雅，青花色澤純正清麗，畫(huà)工筆觸嚴(yán)整而不失流暢之致。這一形制的“抱月瓶”，多見(jiàn)大器，國(guó)家博物館、首都博物館藏有清乾隆青花八吉祥紋雙耳瓶，尺寸為五十厘米的大器。此瓶尺寸略小，玲瓏又具大器氣派，應(yīng)為皇帝書(shū)齋內(nèi)堂的清供，民間藏存甚罕見(jiàn)。
清乾隆時(shí)期的青花八吉祥紋雙螭耳抱月瓶
同樣是清乾隆時(shí)期的白玉大吉葫蘆瓶，取整塊上等和田玉料制成，取葫蘆瑞物為形，侈口，束腰鼓腹，底足高深外撇，器形碩大，豐潤(rùn)飽滿(mǎn)，掏膛勻凈，雕工精細(xì)。瓶蓋飾如意耳，刻有團(tuán)壽紋樣，耳上套活環(huán)，細(xì)膩精巧。瓶身通體淺浮雕枝蔓花葉紋飾，枝葉茂盛，婉轉(zhuǎn)舒展，重迭交錯(cuò)，畫(huà)意工整流暢。瓶外壁上部以淺浮雕精琢“大吉”二字，兩側(cè)出耳，以碩大蝙蝠銜磬，祥蝠振翅，福臨喜慶。下部浮雕開(kāi)光“囍”字，兩側(cè)高浮雕以“壽”字，寓意喜上加喜，福壽連年，彰顯帝王尊貴。
清乾隆 白玉大吉葫蘆瓶
銅鎏金金剛薩埵為明代永樂(lè)年間宮廷制作的佛像，蓮座前方刻有“大明永樂(lè)年施”款識(shí)。腰肢微扭，金剛跏趺坐于仰覆蓮臺(tái)上。面相豐滿(mǎn)端正，表情靜穆柔和，略含笑意。頭戴寶冠，束發(fā)高髻。冠帶于耳后系扇形花結(jié)。垂下的發(fā)束搭于兩肩，上有翻卷如小波浪的發(fā)卷。項(xiàng)圈下綴U字形連珠式瓔珞，雙肩寬厚，腰部收束，軀體柔軟飽滿(mǎn)。下身著長(zhǎng)裙，腰間束帶，腰帶下仍以U字形連珠式瓔珞裝飾，手足處飾有釧躅。金剛薩埵結(jié)跏趺端坐于蓮座上，體態(tài)優(yōu)美大方。蓮座為束腰式，上下邊緣各飾一周連珠紋，蓮花瓣寬大飽滿(mǎn)，周匝環(huán)繞，對(duì)稱(chēng)分布。
銅鎏金金剛薩埵
于雪濤的玉雕，就像齊白石的畫(huà)，同樣的喜聞樂(lè)見(jiàn)，同樣的充滿(mǎn)歡樂(lè)和頑皮。白玉雕定局?jǐn)[件，選用了一塊滿(mǎn)是皮色的獨(dú)籽，皮色紅潤(rùn)，甚是惹人愛(ài)?；蚴亲髡卟簧岬萌サ暨@上好的皮色，便將其大部分保留，僅在一面簡(jiǎn)單雕琢兩個(gè)可愛(ài)的小孩下圍棋的場(chǎng)景。線條簡(jiǎn)潔，下刀去皮之處玉肉盡現(xiàn)，玉質(zhì)細(xì)膩油潤(rùn)。所雕孩童，滿(mǎn)面笑容，富貴氣十足。
白玉雕定局?jǐn)[件
在紫砂板塊，瞿子冶銘申錫制茶熟香溫款段泥石瓢壺，王東石制徐三庚銘玉成窯邊鼓壺，將作為此次秋拍巡展的精品，與滬上觀眾見(jiàn)面。
子冶石瓢一直是紫砂收藏家夢(mèng)寐以求的重要茗壺，存世量極少，得者寶之。傳世的“子冶石瓢”，以楊彭年及申錫二人制作為主。瞿子冶銘申錫制茶熟香溫款段泥石瓢壺，用上佳細(xì)膩?zhàn)夏嘀谱鳎瑝厣韮蓚?cè)為瞿子冶鐫刻銘文。壺形上小下大，重心下垂，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，壺流、壺口、壺把三點(diǎn)形成水平直線，觀賞端莊敦穆。另一件紫砂珍品為王東石制徐三庚銘玉成窯邊鼓壺，為王東石制徐三庚鐫刻，砂胎泛深綠，凝練縝密；器型為曼生十八式之扁石壺式。整器渾厚莊重，造型古雅，頗具文人雅趣。
瞿子冶銘申錫制茶熟香溫款段泥石瓢壺
【家具工藝品】
中國(guó)嘉德2015秋拍工藝品部共推出八個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，在作為傳統(tǒng)“清雋明朗--明清古典家具精品”、“案上云煙--文房雅玩”、“清寧--金石篆刻藝術(shù)”、“可石怡情--現(xiàn)代國(guó)石臻品”之外，我們特別推出“逸廬--古器雅集”、“逸居--文案清供”、“墨耕煙云--歷代名硯及美學(xué)雅賞”以及“承古融今--當(dāng)代文人雅趣”，此次專(zhuān)場(chǎng)的安排更為細(xì)化，涵蓋家具、國(guó)石篆刻、文房清玩各類(lèi)。
清雋明朗的明清古典家具精品
家具部分遴選的珍品，精雕細(xì)作，典雅華貴。此次推出的黃花梨家具，是為一大亮點(diǎn)。
明末的黃花梨螭龍紋詩(shī)文嵌寶玫瑰椅成對(duì)，非常珍稀?？勘嘲咫p面透雕螭虎龍，正中飾蓮瓣形開(kāi)光，正面以木、石嵌博古紋，背面則陰刻行書(shū)詩(shī)文，“細(xì)草偏承回輦處，飛花故落舞觴前”，“云里帝城雙鳳闕，雨中春樹(shù)萬(wàn)人家”。兩詩(shī)句配合玫瑰椅靠背上飽滿(mǎn)而飛動(dòng)的螭紋形象，彰顯出非凡的藝術(shù)生命力。此對(duì)椅獨(dú)特，帶透雕靠背板的玫瑰椅，單只都不常見(jiàn)。
明末 黃花梨螭龍紋詩(shī)文嵌寶玫瑰椅成對(duì)
明晚期的黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌，造型特點(diǎn)在四足，自肩部以下約一尺許的地方造成三彎腿外翻馬蹄，以下則為光素的圓材直腿，至地面造成鼓墩形作為結(jié)束。按照王世襄先生的叫法稱(chēng)之為“矮桌展腿式”，因其形式像一具接腿的大炕桌（《明式家具研究》P94）。之所以如此，是由于它上面有束腰，故下面為方腿有馬蹄才合乎造型的規(guī)律。而在馬蹄作了結(jié)束之后，有束腰家具形象已經(jīng)完整，其下則不妨再用圓腿來(lái)接。圓腿一般光素，與上面雕飾較繁的矮桌形成對(duì)比。此種形式，不限于半桌。曾見(jiàn)方桌數(shù)具，也用同一造法，實(shí)例如故宮博物院所藏的一件。它們也是上部矮桌雕花，下部圓腿光素。
明晚期 黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌
此桌黃花梨制，桌面攢邊打槽鑲?cè)疵嫘陌?，設(shè)攔水線，邊抹冰盤(pán)沿中間凹進(jìn)，至底壓一道邊線，可見(jiàn)明榫。下有三根穿帶支承。束腰與牙子一木連做，牙條邊沿起壸門(mén)輪廓飾花邊形陽(yáng)線，牙子以下安攢成卷云紋的角牙。光素的腿子起到重要的作用，與上部裝飾相得益彰。此桌為原皮殼包漿。
清中期的黃花梨小方角柜，幾乎為黃花梨滿(mǎn)徹，外形方方正正，硬擠門(mén)，無(wú)柜膛。柜門(mén)落堂踩鼓，紋理美觀別致，門(mén)上鑲長(zhǎng)方形面葉及合頁(yè)，花籃形吊牌。內(nèi)設(shè)抽屜兩具，現(xiàn)已丟失。從小方角柜的尺寸來(lái)看，應(yīng)為炕柜。此柜的一個(gè)特點(diǎn)是柜門(mén)、兩側(cè)板，均采用“落堂踩鼓”的裝飾手法。“落堂踩鼓”是床面、凳面及柜門(mén)的一種制作工藝，指面心或面心四邊低于邊框平面。
清中期 黃花梨小方角柜
在此次秋季巡展的家具部分，除了黃花梨珍品外，“清早期紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風(fēng)扶手椅成對(duì)”亦值得關(guān)注。清代宮廷風(fēng)格的扶手椅，是由屏風(fēng)式羅漢床和寶座演變而來(lái)，有別于普通的椅子。這類(lèi)坐具端莊穩(wěn)重，頗有威儀和氣勢(shì)。傳世的清式扶手椅，其結(jié)構(gòu)和裝飾多數(shù)都相當(dāng)繁復(fù)，相比之下，此對(duì)扶手椅十分簡(jiǎn)潔，隱約留有明式設(shè)計(jì)的馀音。北京故宮博物院藏清雍正時(shí)期黃慎（1687-1768）繪《人物山水圖冊(cè)頁(yè)》中右側(cè)的一件清式扶手椅，與此對(duì)風(fēng)格較為相近。
此對(duì)椅尺寸較大，靠背在外框和棖子所形成的長(zhǎng)方形空格中裝板條，上鏟地浮雕拐子龍紋，兩側(cè)扶手亦為相同造法。座面藤編軟屜，牙子與束腰一木連做。座下四面牙條浮雕拐子回紋、云雷紋、寶珠紋、西番蓮紋，雕飾典雅，圖案完整，線條流暢。方馬蹄足端鎪拐子回紋，下承托泥。
這些工藝特征都顯示出較早的時(shí)代特征，可以認(rèn)為這是一對(duì)制作于康、雍時(shí)期，在清式扶手椅風(fēng)格形成初期的作品，當(dāng)出自清宮造辦處的蘇匠之手，是傳世清式扶手椅中的佼佼者。
清早期 紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風(fēng)扶手椅成對(duì)
逸廬--古器雅集
“逸廬--古器雅集”專(zhuān)場(chǎng)是工藝品部文房板塊推出一大亮點(diǎn)，逸廬主人游心長(zhǎng)物，博學(xué)好古，多年潛心研究，此次呈現(xiàn)專(zhuān)場(chǎng)包括王世襄先生舊藏，《自珍集》著錄之銅爐、木胎銅絲編織黑漆小箱等古器臻品四十余件，涵蓋竹、木、銅、硯、瓷、玉、紫砂各類(lèi)，其中臻品鮮少示眾，本次秋拍恰是與諸位同好共同品鑒之絕好機(jī)緣。
“大明宣德年制”蚰耳爐爐身線條流暢柔美，分量沉重墜手，叩之金聲玉振。器造型凝重典雅，銅質(zhì)密實(shí)細(xì)膩，色正而瑩潔，奇光內(nèi)出，寶氣溫潤(rùn)，撫之綿滑。
清 木胎加銅絲編織黑漆小箱
此箱當(dāng)即福建長(zhǎng)汀制品。其時(shí)代至遲亦在清中期，可能更早。黑漆小箱長(zhǎng)方形，內(nèi)外皆髹黑漆，箱蓋與箱身以活頁(yè)相連。繁復(fù)精縟，工細(xì)至極。整器形制規(guī)矩，工藝精絕，為罕見(jiàn)之品，更兼名家舊藏，品相完整。
“大清乾隆年制”青銅仿古長(zhǎng)方鼎
“大清乾隆年制”青銅仿古長(zhǎng)方鼎，紋飾變化豐富，古代紋飾和乾隆朝紋飾并用，體現(xiàn)了仿古而不泥古的創(chuàng)新精神。
逸居-文案清供部分，此次巡展亮相的銅制地藏菩薩像，誠(chéng)甚難得。這尊明弘治年間的菩薩像，由精銅鑄造而成，作比丘相，面容寧?kù)o智慧，慈祥莊嚴(yán)。此尊一體鑄造，選材優(yōu)良，打磨精細(xì)，人物刻畫(huà)嫻熟老辣，動(dòng)態(tài)表現(xiàn)傳神達(dá)意，頗有官作之氣。其平和、恬靜之態(tài)，也折射出弘治一朝勵(lì)精圖治、大明中興的氣象。
明弘治 銅制地藏菩薩像
此外，“文房”板塊的其它幾件珍稀之作頗為值得關(guān)注。象“大明正德年制”銘阿拉伯文三足筒式爐，代表了正德年間王室的伊斯蘭教信仰及審美標(biāo)準(zhǔn)，器形端莊穩(wěn)重，鐫刻精細(xì)考究；歷代名硯部分，清中期吳隱舊藏盧葵生制嵌寶梅花漆砂硯，選材考究，獨(dú)具匠心。硯面開(kāi)斜通式硯堂，墨池低洼順勢(shì)而就，表面可見(jiàn)金星點(diǎn)點(diǎn)。而表現(xiàn)當(dāng)代文人雅趣的青鳥(niǎo)琴，由高級(jí)古琴制作師王鵬親斫，成琴于2015年，觀之俊美素華，空靈神逸。
清晚期 吳隱舊藏盧葵生制嵌寶梅花漆砂硯
“清寧-金石篆刻藝術(shù)”和“可石怡情-現(xiàn)代國(guó)石臻品”是工藝品部國(guó)石篆刻板塊的品牌專(zhuān)場(chǎng)，此次呈現(xiàn)了包括“奚岡、陳鴻壽、錢(qián)松、趙之謙、吳昌碩、齊白石、徐三庚、傅抱石”等名家的篆刻作品及“壽山田黃石、壽山芙蓉石、昌化雞血石、巴林雞血石、浙江青田石”等上品的國(guó)石印材，十分值得廣大藏家關(guān)注。
其中“奚岡刻青田石印章”就最為惹人注目。西泠八家中以西泠前四家“丁敬、黃易、蔣仁、奚岡”的篆刻作品最為罕見(jiàn)，而前四家中則尤以奚岡、蔣仁兩位的傳世作品最為稀少。此次秋拍這方歷經(jīng)戰(zhàn)火遺失又劫后余生的奚岡自用舊作能夠現(xiàn)身，我們今人能見(jiàn)上一眼已是莫大的福分。
奚岡刻 青田石印章
另一件可遇不可求之珍品為“壽山田黃石浮雕云龍鈕方章”。這件方章石質(zhì)細(xì)膩溫潤(rùn)，質(zhì)感絕佳。石色濃黃，紅筋明顯如血脈，其肌理內(nèi)田黃石所特有的蘿卜絲紋亦同樣清晰可見(jiàn)。外裹一層明顯包漿，幽然古樸，發(fā)出燦燦葆光。印鈕雕工精湛，浮雕蒼龍盤(pán)踞山巔之上，氣勢(shì)磅礴。其印底篆書(shū)陽(yáng)文“美意延年”，并配有原裝梧桐木盒。
壽山田黃石浮雕云龍鈕方章
【古籍善本】
滬上巡展的古籍善本部分，一如既往重視藏品的歷史性和學(xué)術(shù)性。金石碑帖堪稱(chēng)饕餮盛宴。稀見(jiàn)者如散氏盤(pán)銘文拓片，為畢沅、龔橙、孫伯淵、趙烈文、潘景鄭舊藏清中期器未入內(nèi)府前拓本。字口肥粗，未經(jīng)剜鑿，內(nèi)容豐富。此外，周毛公鼎、周大盂鼎、虢季子白盤(pán)銘文，亦是少見(jiàn)的精品?！稘h司徒袁安碑》、《甘肅巴里坤碑五種》、《清蘭亭八柱帖》等亦堪稱(chēng)名品，極為難得。
清中期器未入內(nèi)府前拓本
筆墨文章專(zhuān)場(chǎng)中，呈現(xiàn)一組蔣介石、宋美齡舊藏的私人物品，例如蔣介石批注《和平與戰(zhàn)爭(zhēng)》、宋美齡自用及舊藏《羅斯福夫人等簽名本》、蔣介石《題贈(zèng)宋美齡照片》等，展現(xiàn)了他們不為人知的一面。此外，孫中山《致盛宣懷信札》、康生《致宮維楨信札》等，也都是歷史的見(jiàn)證。明清尺牘看點(diǎn)頗多，其中清代著名藏書(shū)家蔣鳳藻舊藏一組明代文人義士尺牘，內(nèi)容頗見(jiàn)一觀。
康生 《致宮維楨信札》
【郵品錢(qián)幣】
今秋上海站巡展的郵品錢(qián)幣部分，也為廣大藏友帶來(lái)豐富的珍品。這些郵品錢(qián)幣，歷史價(jià)值極高。
此次上海站巡展，錢(qián)幣板塊將推出十分稀見(jiàn)的“應(yīng)感通寶”。北宋淳華四年（993），四川農(nóng)民起義軍領(lǐng)袖建立大蜀國(guó)，“應(yīng)感通寶”應(yīng)為李順起義軍之部將張余等轉(zhuǎn)戰(zhàn)四川時(shí)所鑄。
秋金銀器版塊精選55項(xiàng)，品類(lèi)俱佳。民國(guó)“張作霖贈(zèng)袁世凱”登基金銀禮器。器成一套，兩象一鼎，氣勢(shì)恢弘。袁世凱登基稱(chēng)帝，張作霖一代梟雄，雄踞關(guān)外，兩者深諳政壇權(quán)力斗爭(zhēng)之道，利益錯(cuò)綜復(fù)雜，關(guān)系微妙，禮尚往來(lái)，皆為重器。
“張作霖贈(zèng)袁世凱”登基金銀禮器
藝術(shù)家信札手稿，能展示出藝術(shù)家創(chuàng)作最真實(shí)的一面。今秋繼續(xù)推出西方藝術(shù)大師畫(huà)稿系列，雅克.大衛(wèi)是法國(guó)新古典主義畫(huà)派奠基人，拿破侖帝國(guó)的首席畫(huà)家。他的畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工，素描基礎(chǔ)深厚。這幅鉛筆素描《戴頭巾的年輕婦女像》，足見(jiàn)其深厚的素描功底。
信札手稿的另一大驚喜則為周恩來(lái)的親筆簽名信。1946年7月30日，周恩來(lái)代表中國(guó)共產(chǎn)黨，寄給軍調(diào)處美國(guó)代表雷蒙德(RaymondR.Tourtillot)上校的關(guān)于簽署《上海協(xié)定》的附加要求之英文信原件（圖錄號(hào)：6608）。落款為周恩來(lái)親筆中文毛筆簽名。
周恩來(lái)親筆信
此次滬上巡展，集郵愛(ài)好者們將能看到中國(guó)發(fā)行的第一套郵票--大龍郵票。此次亮相的是極為少見(jiàn)的大龍薄紙郵票5分銀二十五枚全張。這些郵票為銅質(zhì)版模，由雕刻家用手工逐枚刻制而成，由上海海關(guān)造冊(cè)處印制。
【上海巡展】
展覽：中國(guó)書(shū)畫(huà)，中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)，陶瓷，家具工藝品，古籍善本，郵品錢(qián)幣
地點(diǎn)：上海靜安香格里拉酒店
日期：10月31日－11月1日
【嘉德講堂】
主題：朱泥品鑒--兼談清代小品壺
主講人：劉創(chuàng)新
日期：10月31日10：30-11：30
地點(diǎn)：上海靜安香格里拉酒店三層蘭花廳
主題：嘉德與我--一個(gè)人的收藏
主講人：姚謙
日期：10月31日14：00-16：00
地點(diǎn)：上海靜安相隔離欄酒店三層蘭花廳
主題：如何把握藝術(shù)市場(chǎng)的先機(jī)
主講人：謝春彥對(duì)談林明杰
日期：10月31日16：15-17：30
地點(diǎn)：上海靜安相隔離欄酒店三層蘭花廳
主題：古書(shū)畫(huà)鑒賞與美術(shù)史研究
主講人：陶喻之
時(shí)間：11月1日10：30-12：30
地點(diǎn)：上海靜安香格里拉酒店三層蘭花廳
