展覽開幕式現(xiàn)場
展覽開幕現(xiàn)場
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2016年3月19日，“萬物察——1996～2016魏立剛回顧展”亮相在3畫廊。本次展覽收錄了藝術(shù)家魏立剛自1996年到如今創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)的各類作品，以及各機(jī)構(gòu)和私人的寶貴收藏，共計(jì)140多件作品，是藝術(shù)家創(chuàng)作的全面展示。自魏立剛的藝術(shù)生涯伊始，他一直保持著對東方抽象繪畫的瘋狂求索，期望通過線條的魔力、毛筆與墨汁的糾纏術(shù)創(chuàng)生“全球抽象史的東翼”，可以說魏立剛的作品在根底上是一種深沉的文化思慮的外顯。
藝術(shù)家魏立剛致辭
開幕式上魏立剛表示：“我認(rèn)為全世界最好的職業(yè)就是職業(yè)畫家，而我們現(xiàn)在的藝術(shù)圈有略顯浮躁的風(fēng)氣，我的使命就是打造屬于東方自己的抽象藝術(shù)，出來的成品是屬于全球的，具備國際范的作品。”
中國草篆泰斗、原線裝書局局長致辭
中國草篆泰斗、原線裝書局局長致辭
中國草篆泰斗、原線裝書局局長表示：“魏立剛的書法是變形的，他學(xué)的是數(shù)學(xué)，而非文學(xué)，但他的文學(xué)功底十分深厚并且精通古文學(xué)。他的用筆都是書法語言，他的創(chuàng)作千變?nèi)f化沒有離開書法，沒有離開古典文化。”
瑞士信貸銀行太平洋區(qū)主席布克曼致辭
瑞士信貸銀行太平洋區(qū)主席布克曼說道：“他的創(chuàng)作擁有數(shù)學(xué)和音樂的因素，我在他的作品中能聽到聲音，是一種音樂的概念，而他的數(shù)學(xué)的概念里又雜糅了中國抽象的漢字。不僅如此，他還不斷致力于創(chuàng)作新材料的發(fā)掘。”
魏立剛早期研習(xí)傳統(tǒng)書法，又通過對西方抽象繪畫的學(xué)習(xí)吸納，從而自破藩籬，開始對自我身份的確認(rèn)探索和對東方文化的反思建構(gòu)，逐漸形成了具有鮮明個(gè)人特征的繪畫語言。他從甲骨、金文、漢隸、楷書、行草中吸取養(yǎng)分，又視之為挑戰(zhàn)的對象，打破重構(gòu)，營造類方塊字，形成魏氏魔塊；他創(chuàng)作“金墨大草”，金色為底，黑草連綿，顯得響亮而氣貫如虹，表達(dá)對高貴、瑰麗和燦爛的狂熱追求；他又刪去漢字，做圓圈連綴纏繞，演算元素間的奏聯(lián)，進(jìn)入連綿數(shù)的推演，幻化為富麗的孔雀系列；他通過一種結(jié)構(gòu)性的符碼提煉，高度抽象出金枝大梅朵……他致力于書象研究與傳播，志向直達(dá)“炳于藝史”。
展覽現(xiàn)場
?展覽現(xiàn)場
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在魏立剛的作品中，絢麗的丙烯金、流貫的黑墨線、有力的符碼方塊，投射出一種鏗鏘的莊嚴(yán)感，藝術(shù)的力量通過線色的對比，平面的符碼結(jié)構(gòu)展現(xiàn)出來。魏立剛的抽象藝術(shù)不是從西方借來的風(fēng)格，也不是東方意蘊(yùn)衍生出的抽象。與此相反，他參照早已享有話語權(quán)的西方抽象繪畫形式的思想演進(jìn)過程，依據(jù)書法、筆墨這兩種東方長久而豐富的傳統(tǒng)去探索新的可能性。他要克服的不僅僅是西方抽象繪畫表層形式的影響，還有中國傳統(tǒng)藝術(shù)樣式根深蒂固的羈絆。在對西方抽象繪畫的剖析中，在參與中國傳統(tǒng)藝術(shù)的理解中，魏立剛激活了傳統(tǒng)，創(chuàng)造出新質(zhì)，正如西方抽象繪畫對再現(xiàn)繪畫的一種反叛創(chuàng)立，魏立剛對于中國傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是書法藝術(shù)做出了非常徹底的現(xiàn)代回應(yīng)。
現(xiàn)場圖
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現(xiàn)場圖
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現(xiàn)場圖
現(xiàn)場圖
現(xiàn)場圖
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正因?yàn)槿绱耍毫偟淖髌穼τ谖覀冇^眾來說也提出了巨大的趣味挑戰(zhàn)。他既不墨守于傳統(tǒng)的安全趣味，也不拘泥于業(yè)已成立的西方抽象繪畫的趣味，而是出于個(gè)人與文化的現(xiàn)實(shí)，擴(kuò)展新的期待。
這一次的《萬物察》即將帶來這種擴(kuò)展后的震驚，展覽時(shí)間將持續(xù)三個(gè)月，展覽展出至2016年6月19日，相信這也是一場全新的趣味滿足的展覽。
這一次的《萬物察》即將帶來這種擴(kuò)展后的震驚，展覽時(shí)間將持續(xù)三個(gè)月，展覽展出至2016年6月19日，相信這也是一場全新的趣味滿足的展覽。
