如果要通過各收藏家、畫廊、藝術館等在藝術品市場投資的具體情況，分析中國當代藝術市場的狀態(tài)，這是不可能的事情。畢竟對于個人或者公司而言，財政收支和藝術品收藏屬于個人隱私。因此，拍賣市場的各種數(shù)據(jù)就成為目前研究藝術市場最主要的分析、調(diào)查的來源。整體而言，拍賣行的數(shù)據(jù)是目前比較公正、準確的。
在本刊做當代藝術市場狀態(tài)的專題時，特別對剛剛成立的雅昌藝術市場監(jiān)測中心提供的08春拍各種數(shù)據(jù)走向—這是國內(nèi)目前最為專業(yè)的藝術品拍賣市場調(diào)查機構，進行了認真仔細的分析研究，針對幾個最能說明今年春拍當代藝術品市場的數(shù)據(jù)圖，向讀者展示今春當代藝術品市場的走向。
藝術市場以數(shù)據(jù)說話
市場行情攀升
——近期幾組數(shù)據(jù)的分析
圖1-1 2008春季拍賣會
圖2-1 最近3季拍賣會
圖2-2最近3季拍賣會
圖3-1當代藝術18指數(shù)
圖3-2張曉剛 方立鈞 岳敏君作品市場行情
圖3-3 劉野 曾梵志 尹朝陽作品市場行情
藝術市場深受內(nèi)部因素影響 港澳臺地區(qū)成交總額令人質(zhì)疑
圖1-1是今春拍賣，各地區(qū)市場份額與去年的對比。根據(jù)上圖的統(tǒng)計顯示，2008年春季拍賣，北京地區(qū)拍賣公司市場的占有率微42.94%，基本與2007年持平，變化不大；港澳臺地區(qū)的市場占有率微35.89%，比去年同期下降約2個百分點，但比秋季上漲6個百分點；長三角地區(qū)與去年同期相比基本持平，比去年秋季拍賣下降10個百分點；珠三角等國內(nèi)其他地方與海外變化不大。
今年春季拍賣與去年秋季拍賣相比，長三角地區(qū)是這幾個地區(qū)中唯一下降的地區(qū)，并且下降幅度幾近10個百分點，這組數(shù)據(jù)說明什么？假如說排除長三角地區(qū)，今年春季的藝術品市場整體依然迅速攀升。但很遺憾，這種假設并不成立。為什么會出現(xiàn)這種情況？這個原因中國人都知道，甚至全球都知道，因為我們一直都在關注，初春雪災、黑色五月的地震都發(fā)生在這片地區(qū)，國內(nèi)的自然災害嚴重影響了長江沿線甚至整個南方地區(qū)，包括生活、經(jīng)濟等等各方面。藝術市場也不可避免。本來按照整體趨勢，它是應該發(fā)展的，而且應該是其中發(fā)展最快的地區(qū)，但是卻因為不斷的災害影響拉開了與其他地區(qū)的距離。
這組數(shù)據(jù)里還有個比較突出的情況，那就是港澳臺地區(qū)的大轉(zhuǎn)折。08年外部環(huán)境卻不容樂觀，比如次貸風暴、金融動蕩等，港澳臺作為國際的一個金三角，不可能避免這種影響。這個時候市場份額卻突然大幅度上升，從拍賣的信息來看，主要就是因為日韓等當代藝術的增加。這不僅讓人質(zhì)疑，日韓等自90年代金融風暴波及后，經(jīng)濟一直低迷，當代藝術什么時候積聚了這么渾厚的爆發(fā)力？不得不令人質(zhì)疑。
當代藝術單件價值走高 收藏更重精品
研究一下去年油畫及當代藝術板塊所占拍品比例，會發(fā)現(xiàn)今春拍賣這一板塊的比例有超過5個百分點的降幅，這一板塊的成交額所占比例微成下滑趨勢。但是認真分析上面兩組數(shù)據(jù)，圖2-2顯示，油畫及當代藝術板塊所占總拍品比例不到8個百分點，成交件數(shù)所占總成交藝術品的比例僅為9個百分點，但是從圖2-1分析可以看出，油畫及當代藝術在總拍品中成交額所占比例卻有24.29%，雖然上拍作品及成交率所占比率較低，但成交額所占比例與07年秋季相比只下降了約2個百分點，依然居于相對穩(wěn)定的狀態(tài)，這說明單件藝術品價格上升，藝術家的作品價值正在逐步提升，拍件中精品數(shù)量上升，買家更注重整體拍賣作品的藝術價值。油畫及當代藝術板塊正在趨于合理性、精品化，這也說明與之相關的油畫及當代藝術市場在逐步進行調(diào)整，回歸理智。這種態(tài)勢會更加的提高油畫及當代藝術品創(chuàng)作的嚴謹性，加強對藝術家整體素質(zhì)的要求。而藝術投資人在這方面的投資更加慎重，目標更加清晰，收藏與投資會逐步回歸常態(tài)。
當代藝術成交總額持續(xù)上漲 天王級藝術家總成交量均過80%
今年春拍引發(fā)的一系列的爭論，讓圈里圈外都很不舒服。似真似假，缺乏數(shù)據(jù)支撐的論點也搞得眾多關心當代藝術市場的人不知所措。許多媒體上頻繁出現(xiàn)流拍是“高價做局”露餡、市場“崩盤”、“海外基金的‘拐點’”，讓許多不知真相的人恐慌。然而一旦真正的數(shù)據(jù)被統(tǒng)計出來，就會發(fā)現(xiàn)這很搞笑。
雅昌藝術監(jiān)測中心剛一成立，就把自己認真調(diào)查統(tǒng)計出來的數(shù)據(jù)公布，圖3-2、圖3-3中顯示，相比幾位天王級當代藝術家作品過百的成交量、超過80%的總成交比率，本季度平均85%以上的成交比率，那低微的流拍數(shù)據(jù)真的不能說明什么事情。難道我們面對這些數(shù)據(jù)，要高調(diào)的表示20%的“崩盤”率、15%的“拐點”率？我們應該看到的不僅是有流拍現(xiàn)象，還應該看見他們創(chuàng)造的作品新高，更應該看到他們的單價價位、成交總額、成交作品比例。就在業(yè)內(nèi)各界人士討論分析的時候，我不僅要問，誰刻意回避了這些？人為的誤導指向了一粒微塵，卻回避大千世界的美麗。圖3-1中，當代藝術18指數(shù)的樣本藝術家的持續(xù)上升的整體走向，不斷上升的成交總額，可以說演繹著藝術市場的傳奇。無論是市場份額還是成交量，無論是單件價位還是高價藝術拍品總數(shù)，不得不讓人去正視他們在當代藝術瑰麗的景象。中國當代藝術在國際上綻放光芒，誰也不能忽視他們所做的貢獻。
面對這一串串的數(shù)據(jù)，到底誰在塑造“謊言共同體”？中國當代藝術在藝術市場越來越擁有獨立的話語權。以不到拍賣總數(shù)十分之一的數(shù)量，占據(jù)拍賣藝術市場總額的四分之一，中國當代藝術以事實令“崩盤論”、“拐點論”等言論成為了荒謬的笑話。
[編輯：亢章虎]
