5月18日下午，“新興藝術(shù)的策源地——海派美術(shù)教育與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)”文獻(xiàn)展在上海劉海粟美術(shù)館開幕，此次展覽由上海美術(shù)學(xué)院主辦，由美專舊地探訪、文獻(xiàn)展和研討會(huì)三部分組成，以梳理中國(guó)近百年的美術(shù)教育歷史。
開幕式上，數(shù)十位中國(guó)美術(shù)界和美術(shù)教育界的專家濟(jì)濟(jì)一堂，回顧和紀(jì)念海派美術(shù)教育百年歷程。上海美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)在致辭中表示：“上海作為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教育的發(fā)祥地，與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)。上海首開新興藝術(shù)策源地之先河，繼而助推上海文化藝術(shù)生態(tài)的形成，滋養(yǎng)上海的美術(shù)教育，承前啟后、薪火相傳，已經(jīng)有100多年的歷史。”
展覽現(xiàn)場(chǎng)，背景為鄭慕康作品《18件上海美專函授作業(yè)·人物習(xí)作》
“新興藝術(shù)策源地”的展覽名來(lái)自于右任，1937年6月修訂的《教育部立案上海美術(shù)?？茖W(xué)校章程》中，“新興藝術(shù)策源地”是其封面題字。“這雖是為劉海粟所設(shè)立的上海美專所題，但今天來(lái)看依舊非常恰當(dāng)，仿佛也是給當(dāng)下美術(shù)教育提出的目標(biāo)和任務(wù)。”上海美術(shù)學(xué)院執(zhí)行院長(zhǎng)汪大偉說(shuō)。
“追溯歷史，海派的美術(shù)教育從1864年土山灣畫館到1912年上海圖畫美術(shù)院（后更名為上海美專）；從1922年上海大學(xué)美術(shù)科的設(shè)立，再到1959年上海市美術(shù)學(xué)校的重新設(shè)立以及該校1983年并入上海大學(xué)成為上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2016年更名上海美術(shù)學(xué)院，其中經(jīng)歷了155年。可以說(shuō)，我國(guó)的現(xiàn)代美術(shù)教育最早起始于上海。”知名美術(shù)評(píng)論家邵大箴說(shuō)。
《教育部立案上海美術(shù)?？茖W(xué)校章程》于右任題“新興藝術(shù)的策源地”，上海美專1937年6月修訂
展覽現(xiàn)場(chǎng)梳理了一份“海派美術(shù)教育名師先賢名錄”，細(xì)看周湘、李叔同、吳昌碩、黃賓虹、李超士、劉海粟、陳之佛、潘天壽、豐子愷、林風(fēng)眠、關(guān)良、吳大羽、、龐薰琹、傅雷等在教師名單中，而歷屆學(xué)子先賢代表則有朱屺贍、韓樂然、常玉、鄭慕康、潘玉良、來(lái)楚生、陳盛鐸、張充仁、李可染、吳作人、王蘭若、董希文、趙無(wú)極、程十發(fā)、木心等。
在上海美術(shù)學(xué)院教授、此次展覽策展人李超看來(lái)，這是由文脈構(gòu)成的校史。從“看得見”的四大校長(zhǎng)，到旗下龐大的師資力量和一代代的學(xué)生，支撐起一個(gè)“教育集群”。
為了盡可能梳理海派美術(shù)教育錯(cuò)綜復(fù)雜的脈絡(luò)，此次展覽以三個(gè)展廳展出三部分的內(nèi)容。一樓展廳呈現(xiàn)館藏級(jí)名師名作，其中包括任伯年、黃賓虹、劉海粟、王濟(jì)遠(yuǎn)等人的作品以及海派美術(shù)教育的歷史文獻(xiàn)。美術(shù)館三樓的3號(hào)廳以點(diǎn)帶面展示了五位上海美專學(xué)生的作品（鄭慕康、蔡謙吉、王蘭若、李駱公、張功慤）和近現(xiàn)代美術(shù)教材。4號(hào)廳則是新中國(guó)成立后上海市美專學(xué)生的作品，他們大多出生于1940年代，現(xiàn)大多為大學(xué)教授，他們傳承著海派美術(shù)教育，此次展覽他們幾乎拿出了他們學(xué)生時(shí)代珍藏至今的作品。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海美專與新華藝專：百家爭(zhēng)鳴的海派美術(shù)教育
在展覽的第一展廳，借展自中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的《黃賓虹山水花鳥八開冊(cè)頁(yè)》幾乎是展覽最大的亮點(diǎn)，此冊(cè)頁(yè)為黃賓虹1933年任上海新華藝專國(guó)畫教授時(shí)，應(yīng)邀為學(xué)生提供學(xué)習(xí)范本而作。冊(cè)頁(yè)為兩面各八開，一面山水，一面花鳥。展廳中呈現(xiàn)是山水畫一面。從“夷陵縣”、“三游洞”、”天柱峰”等題名也可看出山水為寫生記游。呈現(xiàn)出從“白賓虹”向“黑賓虹”轉(zhuǎn)變的面貌，畫幅雖小，筆墨卻極精，隨山形變化數(shù)擦點(diǎn)染。自由中法度嚴(yán)謹(jǐn)，極見功力。據(jù)介紹另一面的花鳥作品描繪了菊、梅，海棠，芍藥等八種折枝花。
《黃賓虹山水花鳥八開冊(cè)頁(yè)》（局部），1933年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
而同時(shí)借展自中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的、幾乎擁有相同托裱方式、也同創(chuàng)作于1933年新華藝專的還包括《姜敬廬先生畫集》《諸聞韻先生畫集》等，而這些作品緣何會(huì)成為中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的館藏，也牽涉了一段新華藝專的歷史：
上海新華藝術(shù)專科學(xué)校創(chuàng)辦于1926年，發(fā)起人張聿光、潘天壽、俞寄凡、潘伯英、許開甫、俞劍華、譚抒真等。初設(shè)國(guó)畫、西畫、音樂、藝術(shù)教育4系。1931年汪亞塵任教務(wù)長(zhǎng)。1933年設(shè)繪畫研究所、朱屹瞻為主任。1937年校舍毀于日寇炮火。后遷址于薛華立路155弄14號(hào)至18號(hào)（今建國(guó)中路田子坊內(nèi)），復(fù)建學(xué)校。后因拒絕向汪偽政府登記和申報(bào)師生名單，被迫停辦?？箲?zhàn)勝利后，汪亞塵曾滿懷希望重振“新華”，但終未遂夙愿。雖然“新華藝專”僅辦學(xué)18年，但其學(xué)生包括版畫家陳煙橋、漫畫家沈同衡、音樂家聶耳、王云階、雕塑家張充仁等。1953年，根據(jù)汪亞塵提議，榮君立在上海召開原校董及校務(wù)委員會(huì)議，將校產(chǎn)捐贈(zèng)中央美術(shù)學(xué)院華東分院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。
《諸聞韻先生畫集》（局部），1933年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
其實(shí)早在1907年，周湘在上海八仙橋創(chuàng)辦布景畫傳習(xí)所。且從1907年至1918年的十年間，他先后在滬創(chuàng)辦中西圖畫函授學(xué)堂、上海油畫院等四所培養(yǎng)美術(shù)人才的專門學(xué)校。作為早期的教育機(jī)構(gòu)雛形，其為1912年劉海粟、烏始光、汪亞塵創(chuàng)立上海圖畫美術(shù)院（上海美專前身），提供了重要的辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)準(zhǔn)備與學(xué)術(shù)參照。而1912年，在上海乍浦路橋北創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院時(shí)，劉海粟僅16歲。
《中國(guó)現(xiàn)代名畫》16張，德國(guó)柏林展覽畫冊(cè)，1934年1月發(fā)行，劉海粟親筆墨書
此后，上海圖畫美術(shù)院的校名、校址也不斷變更，1918年春，蔡元培專門為上海美專題寫了“閎約深美”四字，并欣然接受上海美專校董會(huì)主席一職，且推薦梁?jiǎn)⒊⒃?、沈恩孚、黃炎培等社會(huì)名流擔(dān)任校董。此外，劉海粟還提倡戶外寫生，并敢為天下先地招收女生，畫家潘玉良便在1920年第二批入學(xué)上海美專的女生名冊(cè)中，當(dāng)時(shí)學(xué)籍登記冊(cè)中她的名字為潘世秀。
蔡謙吉，《白云觀》，水彩，1920年代（上海美專曾坐落于“白云觀左”）
1923年5月，上海美專在杜神父路（今永年路）永錫堂（永錫堂上海浙紹公所）新建校舍200余間。并將1921年所購(gòu)菜市路440號(hào)（今為順昌路550-560號(hào)），永錫堂舊址內(nèi)的老建筑改建成新校舍。如今順昌路的弄堂深處還保留著這棟建筑和當(dāng)時(shí)拍攝畢業(yè)照的轉(zhuǎn)角樓梯，只是原來(lái)的教室成了人家。
上海美專在順昌路辦學(xué)直至1952年，全國(guó)高等學(xué)校實(shí)行院系調(diào)整，上海美術(shù)?？茖W(xué)校遷離上海，與蘇州美專、山東大學(xué)藝術(shù)系合并成立華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，此即南京藝術(shù)學(xué)院的前身。
上海美專舊地探訪（今順昌路550-560號(hào)）
以個(gè)案研究剖析海派美術(shù)教育
順昌路上海美專舊址的轉(zhuǎn)角樓梯處，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館原館長(zhǎng)王璜生對(duì)澎湃新聞?wù)f，“這地方我父親拍過(guò)畢業(yè)照。”說(shuō)罷他跳上臺(tái)階，留下了一張和父親當(dāng)年類似的照片。他的父親叫王蘭若，是上海美專1935屆的學(xué)生。
王蘭若，《春江水暖》，1946年，汕頭博物館藏
王璜生告訴澎湃新聞，自己是潮汕人，當(dāng)時(shí)上海美專有一部分學(xué)子來(lái)自粵東一帶，這或許源于從清末開始粵東地區(qū)有很多人在上海經(jīng)商，雖然潮汕位于廣東，但文化上同上海很有聯(lián)系，老一輩的藝術(shù)收藏也多為海派作品。“我父親當(dāng)時(shí)家境一般，但有親戚在上海經(jīng)商，所以支持他在上海美專學(xué)習(xí)。他在上海有一年半（三學(xué)期）的時(shí)間，先在上海美專學(xué)習(xí)，但因?yàn)閷W(xué)費(fèi)較高，在學(xué)了一學(xué)期后轉(zhuǎn)到了學(xué)費(fèi)相對(duì)便宜的新華藝專，新華藝專的老師諸文韻先生因?yàn)橐苍谏虾Ｃ缹＝虝?，他認(rèn)為我父親還是應(yīng)該回到上海美專，好像還幫忙先交了學(xué)費(fèi)，所以最后一個(gè)學(xué)期，我父親回到了上海美專，并在上海美專畢業(yè)。”王璜生回憶說(shuō)，“我父親學(xué)的是國(guó)畫，但選修了雕塑，所以造型能力特別強(qiáng)，他晚年畫廣東物產(chǎn)很有生活情趣。當(dāng)時(shí)教國(guó)畫的是諸文韻、諸樂三，黃賓虹教篆刻，潘天壽教書法。”后來(lái)因?yàn)榧彝ピ?，王蘭若回潮汕，并在當(dāng)?shù)貏?chuàng)辦普寧師范學(xué)校、寶峰書院。
在此次展覽中，王蘭若作為五個(gè)個(gè)案研究之一，從他的作品中可以看到當(dāng)時(shí)國(guó)畫教育的面貌，也師法傳承兼容筆墨的早期教學(xué)實(shí)踐。
王蘭若，《南洋寫生》，1947年
在個(gè)案研究中，鄭慕康也頗為引人矚目，他也出生于廣東潮陽(yáng)的小商之家，當(dāng)下對(duì)他的認(rèn)識(shí)是首批上海中國(guó)畫院畫師，并以畫工筆仕女見長(zhǎng)。然而，他也是1920年上海美專西洋畫科的函授畢業(yè)生。展覽展出鄭慕康18件函授臨摹作品和教師的評(píng)語(yǔ)。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的“函授”是老師寄出經(jīng)典作品的圖片（當(dāng)時(shí)的圖片印刷質(zhì)量并不高），學(xué)生臨摹后連同作品寄還老師，老師打分并寫有評(píng)語(yǔ)。展覽現(xiàn)場(chǎng)，很多觀眾通過(guò)鄭慕康臨摹追溯其臨本的出處，其中有文藝復(fù)興時(shí)期的作品，也有印象派和中國(guó)留法畫家的作品?？梢姰?dāng)時(shí)作為老師的張聿光、劉海粟等人的眼光。
鄭慕康《上海美專函授作業(yè)·人物習(xí)作》之一
上海市美專，上海美專的延續(xù)
上海美術(shù)?？茖W(xué)校遷離上海后，1959年上海中國(guó)畫院附屬中等美術(shù)學(xué)校成立，校址在淮海中路1413號(hào)原鴻英圖書館，后改稱上海市美術(shù)學(xué)校。
此后，這所學(xué)校的校址先后為華山路1448號(hào)幸福村、陜西北路500號(hào)、梵皇渡路（今萬(wàn)航渡路）1575號(hào)原圣約翰大學(xué)舊址、土山灣孤兒院舊址、天津路414號(hào)。1983年，上海市委作出決定，以上海美專師資和上海美校為基礎(chǔ)，并從其他院校、美術(shù)出版社、油雕院等單位抽調(diào)部分教學(xué)骨干，建立上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院，院址遷至凱旋路30號(hào)。2000年9月，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院遷入上大路99號(hào)上海大學(xué)校內(nèi)。
1960年代上海市美專的學(xué)生素描
展覽的第三部分展出多為解放后的上海市美術(shù)學(xué)校早期學(xué)生的作品，其中邱瑞敏、張培礎(chǔ)、凌啟寧、王劼音等也是后來(lái)上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的院長(zhǎng)。此次展覽中，有兩張相同的作品特別引人矚目，作者分別是方增先和張培礎(chǔ)。
談到自己在上海市美專學(xué)習(xí)的兩年，張培礎(chǔ)說(shuō)，教的老師都是上海中國(guó)畫院的先生，畫人物的鄭慕康、畫花鳥的江寒汀、畫山水的應(yīng)野平都開過(guò)課，但聽說(shuō)畫院上課，是老師開課徒稿，規(guī)定學(xué)生臨摹一定的量；但在美專，老師也會(huì)給大家示范，但最終只要交一張作業(yè)。盡管張培礎(chǔ)如今以水墨人物見長(zhǎng)，但在美專的學(xué)習(xí)階段依舊是臨摹傳統(tǒng)，當(dāng)時(shí)畫工筆的鄭慕康，給學(xué)生的臨摹作業(yè)是《簪花仕女圖》《八十七神仙卷》等傳統(tǒng)工筆經(jīng)典。
喬木，《花鳥課徒稿》，1961-1962年
1961年，正在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）任教的方增先回滬養(yǎng)病，而方增先的夫人盧琪輝是美專雕塑系的老師，當(dāng)時(shí)方增先《粒粒皆辛苦》等作品已經(jīng)在全國(guó)引起了很大反響，美專的年輕學(xué)子們聯(lián)名要求方增先來(lái)為大家上一課。
到了方增先來(lái)為美專學(xué)生上課的時(shí)候，張培礎(chǔ)去教師進(jìn)修室看方增先練筆，自我介紹說(shuō)明來(lái)意之后，方增先并沒有拒絕，張培礎(chǔ)便在一旁默默地學(xué)。正式上課時(shí)，同學(xué)們圍看方增先示范模特寫生，借鑒學(xué)習(xí)后各自寫生相同的模特，而后方增先將進(jìn)修室和上課時(shí)畫的兩張留在教室里，供同學(xué)臨摹學(xué)習(xí)。此兩幅作品相同模特的作品便是這樣而來(lái)。
左為方增先作品，右為張培礎(chǔ)臨摹
展覽還展出各個(gè)時(shí)期的上海美術(shù)教育珍貴文獻(xiàn)（包括教學(xué)示范作品、教學(xué)計(jì)劃手稿、名師作品、學(xué)生作業(yè)、教學(xué)檔案等），開幕式后，舉辦了主題為“新興藝術(shù)策源地——海派美術(shù)教育與20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)”的海派美術(shù)教育學(xué)術(shù)研討會(huì)。來(lái)自全國(guó)各地的多位學(xué)術(shù)專家，圍繞文脈基因、文化生態(tài)、學(xué)院集群、藝術(shù)移民、社會(huì)美育等方面，共商議題研討會(huì)總結(jié)中國(guó)高等美術(shù)教育發(fā)展實(shí)踐中的經(jīng)驗(yàn)得失，并將共同發(fā)起《傳承海派美術(shù)百年文脈，續(xù)寫海派美術(shù)教育輝煌》的倡議。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
此次活動(dòng)由上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院主辦，劉海粟美術(shù)館協(xié)辦。天津美術(shù)學(xué)院、上海油畫雕塑院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、朱屺瞻藝術(shù)館、汕頭市博物館對(duì)文獻(xiàn)展和研討會(huì)給予了大力支持，“海派美術(shù)教育文獻(xiàn)展”將展覽至7月20日
