藝術(shù)品拍賣會(huì)因其參與門檻的高低不同，分為“大拍”與“小拍”，這也符合拍賣行業(yè)發(fā)展的要求——既有服務(wù)于高端藏家的春秋兩季大拍，也有貼近大眾的“四季”小拍。近些年，“小拍”的功能在不斷拓展，在這個(gè)過程中，也存在功能被扭曲的現(xiàn)象，因此，“小拍”的功能亟待在厘清的基礎(chǔ)上進(jìn)行再認(rèn)識(shí)、再發(fā)現(xiàn)。
“小拍”是伴隨著“大拍”的發(fā)展而成長起來的。最初，“小拍”走的是完全親民的路線，拍品多是大眾家里閑置的什物——象棋、相機(jī)、手表等。這個(gè)階段的小拍，如“大禮拜拍賣會(huì)”，最大的作用是普及“拍賣”這種交易模式。隨著“拍賣”的深入人心，越來越多的藝術(shù)品涌入拍賣市場，“小拍”也就逐漸舍棄了普通什物的業(yè)務(wù)，轉(zhuǎn)而經(jīng)營藝術(shù)品的中端市場。在這種情況下，“小拍”真正成為了各文物與藝術(shù)品拍賣公司“大拍”的業(yè)務(wù)補(bǔ)充。
20余年間，文物與藝術(shù)品春秋兩季拍賣不斷出現(xiàn)高價(jià)位拍品的成交，這為整個(gè)行業(yè)帶來了更高的關(guān)注度，助推了市場的繁榮，也吹大了市場的泡沫，導(dǎo)致大眾對文物與藝術(shù)品拍賣市場誤讀，其中最主要的是過高地估計(jì)了一些拍品的價(jià)格，從而無法客觀地看待“小拍”和“大拍”成交價(jià)與拍品質(zhì)量的差異。
對“小拍”拍品質(zhì)量的質(zhì)疑，主要源于一些行家和大眾。
大眾的疑慮，主要集中在上拍作品的標(biāo)準(zhǔn)上。在很多人眼中，“大拍”是高價(jià)位、高品質(zhì)，“小拍”是低價(jià)位、低品質(zhì)。實(shí)際上，在健全的市場機(jī)制中，“小拍”之“小”，在于其選擇拍品的標(biāo)準(zhǔn)，應(yīng)該是在“給大拍做支撐”的前提下，秉承“大名家的小品，小名家的精品”標(biāo)準(zhǔn)，參照藝術(shù)史和綜合文化價(jià)值，評估藝術(shù)家的藝術(shù)水平和作品表現(xiàn)力，有針對性地選擇拍品：有自己的藝術(shù)風(fēng)格、作品富于表現(xiàn)力的藝術(shù)家的作品，是上拍的首選；以傳承為主的藝術(shù)家的作品，則要選擇更具表現(xiàn)力的作品上拍。此外，發(fā)現(xiàn)那些被埋沒的藝術(shù)家，為推廣其藝術(shù)出一份力，也應(yīng)是“小拍”的責(zé)任所在。
行家們的質(zhì)疑，主要集中在拍品質(zhì)量下降從而“小拍”無貨可買上。在2009年至2011年的市場高潮中，大批量的近現(xiàn)代書畫作品被重新定價(jià)，且一定數(shù)量的作品價(jià)格略高于當(dāng)時(shí)的市場價(jià)值體現(xiàn)，這使得近兩年文物與藝術(shù)品市場的調(diào)整對單價(jià)較高的作品有一定的沖擊。藝術(shù)品投資的周期一般是3至5年，而在市場高潮期買入的作品，由于投資回報(bào)率的疲軟，不少藏家并不急于在近兩年換手，這給整個(gè)拍賣行業(yè)的征集工作帶來了不小的壓力。作為“大拍”業(yè)務(wù)補(bǔ)充的“小拍”，需要更快速地應(yīng)對市場的調(diào)整和變化。在高價(jià)位單品受到?jīng)_擊的時(shí)候，夯實(shí)同類型作品的中端市場便成為“小拍”的主要任務(wù)和責(zé)任。因此，近兩年的“小拍”相較市場高峰期，在名家作品的征集上，更偏重其早期作品，而對其成熟風(fēng)格的作品相對控制；在同流派藝術(shù)家的作品征集上，會(huì)側(cè)重二三線名家的“精品”，對一線名家的“小品”適當(dāng)控制。這樣的策略表現(xiàn)在市場上，行家們會(huì)感到拍品質(zhì)量下降，但從另一個(gè)角度講，此時(shí)恰恰也是行家、藏家們完善收藏體系、豐富藏品系列的時(shí)機(jī)，因?yàn)樵谑袌龌鸨臅r(shí)候，大家比拼的主要是資本實(shí)力；而市場調(diào)整的時(shí)候，大家比拼的則是藝術(shù)賞鑒能力。
作為貼近大眾的藝術(shù)品拍賣市場，“小拍”關(guān)乎藝術(shù)品收藏群體的培育和新藝術(shù)家作品的推介，應(yīng)該將拍賣的品質(zhì)放在首位。拍賣的品質(zhì)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是拍品的選擇，一是專場、專題的設(shè)置。
拍品的選擇主要在于對藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)、市場的需要等方面。對于藝術(shù)史中相對成熟的近現(xiàn)代、古代作品，其判斷標(biāo)準(zhǔn)在于哪些作品更具藝術(shù)價(jià)值和市場潛力；對于當(dāng)代作品而言，其判斷標(biāo)準(zhǔn)在于哪些作品真正具有藝術(shù)理念和藝術(shù)探索價(jià)值，從而抵制“偽當(dāng)代”“偽觀念”的作品。應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，拍賣應(yīng)當(dāng)杜絕資本炒作和知假販假。杜絕資本炒作，能夠讓藝術(shù)品的價(jià)值在市場流通中呈現(xiàn)出合理的價(jià)格，有助于藝術(shù)品自然流通市場的形成，培育良性循環(huán)的市場。“知假販假”是藝術(shù)品市場從古至今不曾完全杜絕的惡習(xí)，這和“打眼”有本質(zhì)區(qū)別。介于各個(gè)公司“大拍”與“小拍”之間的業(yè)務(wù)交叉，“小拍”往往會(huì)成為一些藏家“甩貨”的市場，如果“甩”的是二三線名家的作品，自然無可厚非，但如果“甩”的是“打眼”入藏的假貨，從業(yè)者應(yīng)該堅(jiān)守職業(yè)操守的底線加以堅(jiān)決拒絕，競拍者更要提高警惕。只有當(dāng)作品的真實(shí)價(jià)值成為核心的評判標(biāo)準(zhǔn)，“小拍”才能為買家?guī)硇判?，為藝術(shù)品的中高端市場培育出優(yōu)質(zhì)的藏家群體。
專場和專題的設(shè)置，是拍賣行業(yè)學(xué)術(shù)能力的體現(xiàn)，也是其為市場提供收藏指導(dǎo)的主要途徑。一個(gè)良好的專場、專題策劃能給藏家提供收藏思路，也是普及學(xué)術(shù)成果的過程。收藏的學(xué)問往往體現(xiàn)在收藏體系上，而專場、專題的策劃便將有序的收藏體系和領(lǐng)先的收藏理念涵蓋其中。當(dāng)“小拍”成為行家、藏家、藝術(shù)家和市場不斷交流和溝通的渠道，才能共同挖掘出藏品的藝術(shù)和文化價(jià)值。
“小拍”在各拍賣公司相對一致的市場定位，賦予了“小拍”更多的責(zé)任。事實(shí)上，每年年初的第一場“小拍”，在某種程度上已經(jīng)成為年度文物與藝術(shù)品拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，“小拍”的靈活性也是“大拍”所不具備的。在服務(wù)于更為廣大的行家、藏家、藝術(shù)家的同時(shí)，“小拍”更應(yīng)該為文物與藝術(shù)品市場的培育和開拓堅(jiān)守行業(yè)操守，規(guī)避功能扭曲的風(fēng)險(xiǎn)，精耕細(xì)作，在保證并不斷提升品質(zhì)的前提下夯實(shí)基礎(chǔ)，真正發(fā)揮其“中間人”和紐帶應(yīng)有的作用及力量。
