1983年12月25日，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛的家人，圣誕前夕，僅此紀(jì)念這位偉大的藝術(shù)大師。
胡安·米羅(Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日)，西班牙畫家、雕塑家、陶藝家、版畫家，超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物。是和畢加索、達(dá)利齊名的20世 紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師之一。米羅藝術(shù)的卓越之處，并不在于他的肖像畫或繪畫結(jié)構(gòu)，而是他的作品有幻想的幽默——這是其中一個(gè)要素。另一個(gè)卓越之處就是，米 羅的空想世界非常生動(dòng)。他的有機(jī)物和野獸，甚至他那無生命的物體，都有一種熱情的活力，使我們覺得比我們?nèi)粘Ｋ姼鼮檎鎸?shí)。
米羅認(rèn)為，情欲是最自然、最合乎本性和情理的 現(xiàn)象，是生命的原動(dòng)力。他對(duì)女性的魅力十分著迷，可以說他終生探討最多的也是女性和關(guān)于男女性生活。但在生活中，米羅不沾女色，他一生只愛過兩個(gè)女人：他 的妻子和他的女兒。1983年12月25日，米羅因心臟病突發(fā)，永遠(yuǎn)告別了他深愛的妻子比拉和女兒多蘿娜，為了紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，歐洲文化藝術(shù)界把 1993年定為“米羅”年，舉辦了盛況空前的作品展覽和藝術(shù)活動(dòng)。如果大師地下有知，一定會(huì)得到莫大的安慰。
米羅的藝術(shù)是自由而抒情的。他的畫中往往沒有 什么明確具體的形，而只有一些線條、一些形的胚胎、一些類似于兒童涂鴉期的偶得形狀。顏色非常簡(jiǎn)單，紅、黃、綠、藍(lán)、黑、白，在畫面上被平涂成一個(gè)個(gè)的色 塊?？雌饋?，這些畫自由、輕快、無拘無束。它們其實(shí)是藝術(shù)家自由幻想和深思熟慮相結(jié)合的結(jié)果。正如米羅自己所述，“當(dāng)我畫時(shí)，畫在我的筆下會(huì)開始自述，或 者暗示自己，在我工作時(shí)，形式變成了一個(gè)女人或一只鳥兒的符號(hào)……第一個(gè)階段是自由的，潛意識(shí)的。”但是，“第二階段則是小心盤算。”因此，盡管米羅的畫 天真單純，仿佛出自兒童之手，但它們絕沒有兒童畫的稚拙感，它們是縝密思考后的流暢活潑。
他的藝術(shù)代表了超現(xiàn)實(shí)主義的另一種風(fēng)格，其超 現(xiàn)實(shí)主義作品主題來源于記憶和夢(mèng)境，即有機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義。帶有怪異和幽默的特征，包括扭曲的形體和古怪的幾何結(jié)構(gòu)。他企圖要?dú)缋硇院瓦壿嫷闹髟?，把無意 識(shí)和非邏輯心靈的沖力從中解放出來，且探測(cè)不可見領(lǐng)域和視覺世界的奧秘。米羅后來把形體和結(jié)構(gòu)抽象為點(diǎn)、線和爆發(fā)的色彩。米羅的作品是令人愉快的，其畫面 洋溢著自由天真的氣息，往往人見人愛。
米羅是非常多產(chǎn)的，畫風(fēng)始終如一而又多樣變化。以至想要一般性地追述一下都十分困難。早期作品受塞尚、梵高和畢加索及野獸派畫家的影響，作品或帶有極為精雅的色彩和線條的運(yùn)動(dòng)，或具有立體主義的作風(fēng)。
在1920年代中期，他在他的新天地中，探索 了非常困難的一些方面，從《哈里昆的狂歡》的復(fù)雜性，到《犬吠月》和《人投鳥一石子》這類作品非常有魅力的單純性。1928年他訪問了荷蘭，受到荷蘭少有 的幾個(gè)大師的影響。他制作了一系列的繪畫，題名為荷蘭的室內(nèi)，那是從真實(shí)到幻想變形的實(shí)例。
隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，米羅就定居在帕爾 馬·德·馬略卡。在與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕的年月里，他需要沉思和重新評(píng)價(jià)一切，這促使他閱讀了一些神秘文學(xué)作品，并且聆聽莫扎特和巴赫的音樂。到了1942年，他制 作了一些標(biāo)題為星座的小幅水粉畫，這些作品是他的最錯(cuò)綜最抒情的構(gòu)圖，又恢復(fù)了他1920年代作品的優(yōu)美和華麗。但是，藝術(shù)家這時(shí)所涉及的是飛翔和變形的 構(gòu)思，是他所瞑想的鳥兒遷徙、蝴蝶群季節(jié)性的更替以及星座和銀河的流動(dòng)等變體畫。這些星座畫，于1945年在紐約的皮埃·馬蒂斯美術(shù)館展出，并促成了美國 抽象表現(xiàn)主義畫家的出現(xiàn)。從1930年開始，米羅已在紐約定期展出作品，除了畢加索和馬蒂斯之外，他比當(dāng)代歐洲的任何大師都更為知名。作為超現(xiàn)實(shí)主義的有 機(jī)抽象這一支派的領(lǐng)導(dǎo)人物，對(duì)年輕一輩美國畫家，有著不可估量的影響。這些人，當(dāng)時(shí)正在擺脫社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義和地方主義，尋找新的出路。
除繪畫外，米羅也涉足其他領(lǐng)域，如蝕刻、平版畫、水彩、蠟筆、拼貼畫等。他的陶瓷雕刻作品尤其著名，例如巴黎聯(lián)合國教科文組織大樓的兩件巨大的陶瓷壁畫，即1957年到1959年間壁。
