春拍結(jié)束后，2012年的秋拍似乎已經(jīng)被業(yè)內(nèi)斷言將是一個(gè)相對(duì)寒冷的拍賣季，不容樂觀的經(jīng)濟(jì)面，查稅風(fēng)波的信心沖擊，知名公司布局香港，逐漸將一度火爆的中國藝術(shù)品市場推向冷靜。
本刊在今年秋拍來臨之前，通過對(duì)一線藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、知名收藏家、拍賣公司掌舵者等眾多圈內(nèi)人士的采訪，試圖探究在這個(gè)冷靜秋拍下，中國藝術(shù)品市場曾經(jīng)的輝煌、困惑、瓶頸以及機(jī)遇和未來。
近幾年，曾經(jīng)一度熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入相對(duì)冷靜期后，能夠深悉市場交易脈絡(luò)，并掌握一線核心資源的當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人越來越少，而李蘇橋是為數(shù)不多，依然篤信當(dāng)代藝術(shù)的未來，并愿意發(fā)表自己見解的知名經(jīng)紀(jì)人之一。
對(duì)于2012年秋拍預(yù)期，李蘇橋向記者介紹說，通常經(jīng)紀(jì)人會(huì)先看9月蘇富比的股票指數(shù)，“這是資本對(duì)閑錢流動(dòng)的判斷，也就是說資本會(huì)判斷出市場到底有沒有閑錢，以及閑錢有沒有比藝術(shù)品投資更好的去處，如果有，那么蘇富比股票就不會(huì)漲，如果沒有，那么閑錢就會(huì)流入藝術(shù)品市場，從而帶動(dòng)蘇富比股票指數(shù)的上漲。”李蘇橋介紹說，從目前9月份的蘇富比股票形勢來看，比春拍好一些，但距離今年內(nèi)地大拍還有兩三個(gè)月的時(shí)間，因此屆時(shí)資本會(huì)不會(huì)從藝術(shù)品市場抽離，進(jìn)入另一個(gè)投資渠道，還是未知數(shù)。
李蘇橋認(rèn)為，今年秋拍和當(dāng)代藝術(shù)以往的歷史高點(diǎn)相比，市場規(guī)模僅為當(dāng)時(shí)的25%。“但市場的回落常常帶來新一輪的報(bào)復(fù)性增長。不過，下一輪行情，交易的品種會(huì)有所變化，因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)在短期內(nèi)，把別人建的‘倉’做到一個(gè)歷史新高位。”也就是說“新資本不買舊資本的帳”。李蘇橋說：“大家都在蠢蠢欲動(dòng)建立自己的倉。”
在李蘇橋看來，下一輪的當(dāng)代藝術(shù)行情已經(jīng)不僅僅局限在之前的油畫領(lǐng)域，當(dāng)代水墨將會(huì)成為新的市場熱點(diǎn)。“比如李華一、徐累等藝術(shù)家作品價(jià)格不僅一直在市場存在，而且達(dá)到了不可理解的程度。另一方面，新一輪藝術(shù)家的年齡梯隊(duì)已經(jīng)形成，70后，80后都是創(chuàng)作最旺盛的時(shí)期。而且和之前的藝術(shù)家相比，他們擁有更好的創(chuàng)作環(huán)境。”李蘇橋解釋說，像方力鈞、張曉剛、王廣義等藝術(shù)家作品，市場反映最強(qiáng)烈的，都是他們?cè)谌氖畾q左右完成的，當(dāng)時(shí)，中國如今的“資本群體”和藝術(shù)家們一樣“吃著咸菜饅頭”，因此，擁有資金的西方先關(guān)注了他們。現(xiàn)在，“中國企業(yè)家乘坐私人飛機(jī)去看一個(gè)藝術(shù)家作品都是有可能的。藝術(shù)家有更多的機(jī)會(huì)被中國藏家選擇。同時(shí)，涌現(xiàn)了一批不受體制所限的批評(píng)家、策展人。”
李蘇橋說，中國的藝術(shù)品市場是個(gè)過渡挖掘的市場，而且由于整體規(guī)模不大，當(dāng)出現(xiàn)供大于需的時(shí)候，市場就會(huì)回落。但李蘇橋認(rèn)為，解決市場回落的問題，指日可待。“在西方，為什么安格爾隨便一幅小畫就能賣200多萬英鎊?因?yàn)樗梢粤魍ǖ淖髌酚邢蕖Ｖ袊膯栴}是，從辛亥革命開始，沒有人或者機(jī)構(gòu)認(rèn)真地把從古至今頂級(jí)的作品放到博物館、美術(shù)館去。但當(dāng)國家富裕的時(shí)候，會(huì)有一部分作品進(jìn)入美術(shù)館、博物館，變成一個(gè)不可交易的作品，市場就會(huì)縮量。比如近現(xiàn)代書畫中，60000張徐悲鴻，可能只有6000張真的，當(dāng)3000張進(jìn)入博物館，另外3000張就會(huì)變得很貴。”
李蘇橋喜歡用電影比喻中國目前的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象，“早期的中國當(dāng)代藝術(shù)像《大紅燈籠高高掛》，這種電影反映的是張藝謀創(chuàng)作年代時(shí)期所有中國人不了解的歷史，可正好讓西方受到觸動(dòng)，他們認(rèn)為這就是中國，是中國藝術(shù)家。但實(shí)際上，在今日中國的語境下，《大紅燈籠高高掛》沒有意思，而西方也更了解中國。”李蘇橋說，2009年之前當(dāng)代藝術(shù)的繁榮并并沒有帶來創(chuàng)作上的繁榮和百花齊放，而現(xiàn)在，創(chuàng)作繁榮形成了。新一代藝術(shù)家接受了很多有意義的資訊，比如這幾年中他們趕上了兩屆卡塞爾文獻(xiàn)展，藝術(shù)家在這樣清晰的知識(shí)體系中，知道自己在干什么。
