薩瓦多爾·達(dá)利的妻子加拉的名聲并不好。她的行為可惡?jiǎn)?？也許是的，但就她本身來(lái)看，會(huì)不會(huì)也是一位別出心裁的創(chuàng)造者呢？
一直以來(lái)，加拉·達(dá)利（Gala Dalí）在大家眼中既是繆斯女神，又是一個(gè)惡魔。據(jù)說(shuō)在當(dāng)時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的小圈子里有這么一句調(diào)侃——如果哪個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作出了好作品，那他一定是愛上了加拉。加拉的第一任丈夫是法國(guó)詩(shī)人保爾·艾呂雅（Paul éluard），在這段婚姻中，加拉還與許多藝術(shù)家有染。與達(dá)利產(chǎn)生交集，最終攜手共度一生之前，她還與德國(guó)畫家、雕塑家馬克斯·恩斯特（Max Ernst）有過一段情。這么一個(gè)花蝴蝶鋒芒畢露的性格惹怒了許多圈中藝術(shù)家，法國(guó)作家及詩(shī)人安德烈·布勒東（André Breton）對(duì)她嗤之以鼻；西班牙電影導(dǎo)演路易斯·布努埃爾（Luis Bu?uel）十分厭惡她，甚至有過勒死加拉的念頭。
加拉頭戴意大利服裝設(shè)計(jì)師艾爾薩·夏帕瑞麗設(shè)計(jì)的高跟鞋型女帽，設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于薩瓦多爾·達(dá)利的作品
達(dá)利在創(chuàng)作上屢獲成功，加拉也越來(lái)越火，不過她的名聲可不那么正面。在人們眼中，她就是一個(gè)妄自尊大的情婦，狂熱地迷戀著物質(zhì)、金錢、和一堆擁有年輕肉體的小白臉，雖然這些在一定程度上都是事實(shí)，但巴塞羅那的加泰隆尼亞美術(shù)館（MNAC）的這場(chǎng)展覽將帶我們重新審視這個(gè)女人：也許她這一生風(fēng)花雪月的艷情史讓我們忽略了她內(nèi)在的創(chuàng)造力？單就加拉本身的能力來(lái)看，她會(huì)不會(huì)也是個(gè)別出心裁的創(chuàng)造者呢？也許加拉遠(yuǎn)不止是一個(gè)靈感繆斯，通過這場(chǎng)展覽，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)她其實(shí)是個(gè)概念派藝術(shù)家，是個(gè)走在時(shí)代前列的表演者，在達(dá)利的創(chuàng)作過程中也起到了至關(guān)重要的作用。
達(dá)利在這幅1972-1973年創(chuàng)作的畫中把自己和妻子加拉一并放到了鏡子里
1894年，加拉·達(dá)利生于沙俄時(shí)期的俄羅斯，原名愛蓮娜·伊萬(wàn)諾瓦·迪亞克諾瓦（Elena Ivanovna Diakonova）。“加拉”這個(gè)名字其實(shí)是法國(guó)青年保爾·艾呂雅給她起的綽號(hào)。初次相遇時(shí)，兩人都年方17歲，患上肺結(jié)核在瑞士的一個(gè)療養(yǎng)院修養(yǎng)，同病相憐。當(dāng)時(shí)，艾呂雅便發(fā)現(xiàn)了這個(gè)俄國(guó)姑娘激發(fā)創(chuàng)造靈感的能力，開啟了加拉的藝術(shù)繆斯生涯。加拉鼓勵(lì)艾呂雅創(chuàng)作詩(shī)歌，并為他早期的詩(shī)篇作序，自己只留下一個(gè)化名。“她決定隱身，即便她在艾呂雅和達(dá)利創(chuàng)作過程中都起到了十分重要的作用。”這次展覽的策展人埃斯特雷亞·德·迭戈（Estrella de Diego）這么認(rèn)為。
兩人的關(guān)系是開放式的，而且艾呂雅也樂于把加拉介紹給新的潛在情人，比如說(shuō)馬克思·恩斯特。恩斯特離開了自己的妻子，開始了與這對(duì)夫婦的“三人行”關(guān)系。在恩斯特1922年的作品《朋友聚會(huì)》（Les Rendez Vous des Amis）中就能找到加拉的身影——一群男人中唯一的女性。畫布上的加拉目光如炬，可以看出，這個(gè)女人就是到了古稀之年也能迷惑征服不少男人。
恩斯特和艾呂雅對(duì)加拉的感情也許是愛，但在布勒東眼中，她就是一個(gè)對(duì)手，偷走了自己在這個(gè)圈子中應(yīng)有的權(quán)力。毫無(wú)疑問，他對(duì)加拉的憎惡讓她名聲越來(lái)越壞，在她與艾呂雅的婚姻破裂后尤甚。
從很大程度上來(lái)說(shuō)，兩人不歡而散還得怪艾呂雅，正是他帶著加拉來(lái)到加泰羅尼亞小城卡達(dá)克斯，并將她介紹給達(dá)利。艾呂雅一定覺得加拉的任何一次紅杏出墻都不過是一時(shí)興起，很快就會(huì)消退，但事實(shí)證明，加拉這一次是打定了主意要一直走下去。她有著一種不可思議的能力，可以看穿這個(gè)古怪年輕人的歇斯底里和插科打諢背后的深意，而達(dá)利在加拉眼中的這些閃光點(diǎn)對(duì)其他的客人來(lái)說(shuō)，都令人身心俱疲
達(dá)利夢(mèng)幻般的加拉肖像：《原子加拉》（Galatea of the Spheres, 1952）
達(dá)利后來(lái)說(shuō)，加拉能看到他的天賦。但除此之外，他也承認(rèn)，這個(gè)女人可能想要“實(shí)現(xiàn)自己的神話”，“同時(shí)她也覺得，這種東西可能只有我可以給她。”
拋棄功成名就的富裕詩(shī)人艾呂雅，投入窮光蛋達(dá)利的懷抱，給她“物質(zhì)主義拜金女”的形象打上了一個(gè)大大的問號(hào)。正如迭戈說(shuō)的那樣，“如果一個(gè)人心里只有金錢和名聲，她為什么要離開巴黎最棒的詩(shī)人，來(lái)到一個(gè)一貧如洗的無(wú)名小卒身邊？原因可能是加拉覺得，在達(dá)利面前她能夠展現(xiàn)自己的創(chuàng)造力。”加拉賣掉了自己在巴黎別致的小公寓，換來(lái)加泰羅尼亞利加特海邊漁村的一個(gè)原始小石屋。在這里，她從當(dāng)?shù)氐臐O民身上獲得了性滿足——而這是達(dá)利給不了的，他對(duì)傳統(tǒng)意義上的性交排斥厭惡。
既是惡魔，也是繆斯，關(guān)于加拉的這種看法持續(xù)了好幾十年既是惡魔，也是繆斯，關(guān)于加拉的這種看法持續(xù)了好幾十年
既是惡魔，也是繆斯，關(guān)于加拉的這種看法持續(xù)了好幾十年
從此開始，達(dá)利和加拉結(jié)合在了一起，在MNAC的總監(jiān)佩佩·塞拉（Pepe Serra）看來(lái)，這是一個(gè)貫穿終生的“合作項(xiàng)目”。
在許多人眼中，加拉就是達(dá)利的創(chuàng)造者，而達(dá)利呢，用塞拉的話來(lái)說(shuō)，就是“他自己最了不起的作品”。但迭戈相信，加拉的影響遠(yuǎn)不止如此，“她也參與了達(dá)利的繪畫創(chuàng)作，她是個(gè)表演者。”
創(chuàng)造性合作
在幾十年里，達(dá)利反反復(fù)復(fù)把加拉搬上畫布——要么是一片荒蕪的廢墟前，一張巨大的帶著微笑的臉，面容端莊，烤羊肉像軍人的肩章一樣搭在她的肩上；或是支離破碎的拉斐爾風(fēng)格的圣母；亦或者是不動(dòng)聲色的婦女，解開襯衫，暴露自己左邊的乳房。
《婦女和孩子的記憶》（The Memory of the Woman-Child, 1929）
“你很難想象出一個(gè)這么被動(dòng)的加拉，乖乖坐在椅子上，任由達(dá)利擺布，讓他告訴自己該坐哪，手放哪，穿什么衣服，”塞拉說(shuō)，“至少他們得一起決定。”
達(dá)利看到了妻子的創(chuàng)造力。他的許多畫作落款都是“加拉-薩瓦多爾·達(dá)利”，這雖然是板上釘釘?shù)氖聦?shí)，但在當(dāng)時(shí)的許多人看來(lái)，都是不可理喻的。然而策展人迭戈和塞拉則認(rèn)為，當(dāng)代的觀眾對(duì)合作的藝術(shù)項(xiàng)目已經(jīng)不陌生了，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，兩人的創(chuàng)作型合作不難理解。
雖然加拉一般習(xí)慣躲在幕后，默默地當(dāng)達(dá)利的繆斯，但在《維納斯之夢(mèng)》（The Dream of Venus）這個(gè)早期裝置藝術(shù)的設(shè)計(jì)中，她的功勞充分展現(xiàn)在了作品中。在1939年紐約世界博覽會(huì)上，這件根據(jù)達(dá)利的畫創(chuàng)作的作品首次亮相。這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻世界讓觀眾從女性的雙腿下面穿過，進(jìn)入室內(nèi)，被包圍在一系列令人眼花繚亂的、稀奇古怪的華麗場(chǎng)景里，背景則是達(dá)利的畫。
在許多照片中，加拉都在與達(dá)利討論著藝術(shù)創(chuàng)作，兩人一起設(shè)計(jì)裝置中工作人員的服裝，她還幫忙把各個(gè)部分組裝起來(lái)。“她本可以做《維納斯之夢(mèng)》的模特，但加拉依然決定要成為創(chuàng)造它的藝術(shù)家。”迭戈說(shuō)。
對(duì)達(dá)利來(lái)說(shuō)，加拉就是他不滅的靈感之源。正如《利加特港的圣母》（1949）中展現(xiàn)的那樣
達(dá)利的名氣不斷增長(zhǎng)，財(cái)富也逐漸積累，加拉一直陪在他身邊。他們的生活開始按照精心的安排連軸轉(zhuǎn)，而這些安排，用塞拉的話說(shuō)，共同組成了“達(dá)利項(xiàng)目”。
薩瓦多爾·達(dá)利和加拉一起討論《維納斯之夢(mèng)》裝置。攝于1939年
然而，這位藝術(shù)家的成功，也讓他逐漸淪為超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)家們眼中的“商業(yè)叛徒”，他們給達(dá)利起了個(gè)輕蔑的、話中帶刺的綽號(hào)“美金狂人”（Avida Dollars）。加拉嗜賭，而且愿意在年輕男人身上大筆大筆地花錢，這也給人們留下了話柄，可以對(duì)這對(duì)夫婦“貪得無(wú)厭渴望金錢”橫加指責(zé)。
加拉的行為自然是可惡的，她讓達(dá)利在成千上萬(wàn)張空白畫布上簽字，好在上面?zhèn)卧爝_(dá)利的畫，從中撈上一大筆油水；和年輕情人的感情，她也一直來(lái)者不拒，即便這個(gè)男人是馬克思·恩斯特的兒子——他父母的婚姻正是毀在了加拉的手上。
然而在1969年達(dá)利送給她的普博爾城堡中，你可以看到加拉的另一面。塞拉認(rèn)為，這座城堡本身就是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義杰作。“這座城堡森嚴(yán)古樸，除了幾幅畫以外幾乎空無(wú)一物，”迭戈介紹說(shuō)，“它給你一種感覺，就像一個(gè)被放逐的人。我想，從某種程度上說(shuō)，加拉本身就是這樣的。”
大多數(shù)人可能對(duì)“既是繆斯，也是惡魔”的說(shuō)法更熟悉，那么大家看了這個(gè)展覽可能會(huì)大吃一驚，但正如迭戈所說(shuō)的那樣：“不停地鞭笞加拉，將她形容為‘一個(gè)恐怖的女人，不管達(dá)利做錯(cuò)了什么事，她都是罪魁禍?zhǔn)?rsquo;自然容易，但難的是靜靜坐下來(lái)，重新審視她的性格為人?，F(xiàn)在也許是時(shí)候客觀地看看加拉了。”
