保羅·塞尚是位敢于創(chuàng)新的畫家，出生法國是后期印象派的主將，他雖然常常和印象派的畫家來往，卻并不欣賞他們。他在巴黎學(xué)習(xí)美術(shù)，但是從未被一所美術(shù)高等學(xué)府錄取，他在藝術(shù)上不被人欣賞，但是他堅定地認(rèn)為要創(chuàng)造一種永恒的藝術(shù)。
對于塞尚來說，成就來的姍姍來遲，但是與同時期的梵高來說他是幸運的。他家庭優(yōu)越，父親是銀行行長，他希望子承父業(yè)，但是對他來說藝術(shù)就是一切。他熱愛藝術(shù)，他違背了家庭的意愿，放棄了大好的事業(yè)和享受不盡的金錢，轉(zhuǎn)而追求藝術(shù)。
雖然是個富二代但是他的日子也過的不舒坦，一幅畫都買不出去；藝術(shù)得不到認(rèn)可就得需要家庭資助，還有面臨自己成為一個窮光蛋的威脅。在這樣的環(huán)境中他度過了好幾年，認(rèn)識了自己未來的夫人，雖然他的畫布上有出現(xiàn)他的夫人，這本應(yīng)該是件開心的事情，但是他筆下的妻子從沒有展開笑顏，還沒有他筆下的靜物更有魅力。后來他父親去世了，并未給他留下多少遺產(chǎn)，到最后一刻他都沒被家人理解，在遺囑上他父親評價他一無是處。
塞尚40歲了還是一個賣不出去畫的畫家，他父親對他很失望，但是他并沒有打算放棄繪畫，也許他是一個天才也未可知，也許他會籍籍無名的死去，但是他說他畫畫是為了自己而不是取悅他人。他看起來冥頑不靈，作品的完成度很低，并不寫實，民眾會以惡毒的言語來攻擊他，他的朋友雖然認(rèn)可他是真正的印象派，但是他說他和印象派是不一樣的。
在他年輕的時候，他被巴黎的繪畫圈看成是一個怪異的畫家，他的作品使他遠(yuǎn)離了同時代的畫家，甚至包括一些新星的畫家，可以看出他繪畫創(chuàng)作的艱難和不易之處，他對當(dāng)時主流繪畫圈來說是叛逆的。他早期的作品是給人十分陰暗的感覺，后期的作品看得出他包含了新的熱情，他試圖找到一種方式，來放縱他束縛的激情。他的師傅畢沙羅說服他走進(jìn)黑暗的畫風(fēng)，拋棄內(nèi)心的陰暗想法，鼓勵他多處處走走，畫一些風(fēng)景創(chuàng)作。這是他畫畫中一個重大的突破，至從開始畫風(fēng)景后他的畫風(fēng)變的金燦燦的。
他畫的最好的佳作是來自于自然，但是他轉(zhuǎn)身就離開了印象派，他覺得印象派一閃而逝很難抓住，他想創(chuàng)造一種新的藝術(shù)，用一種全新的審視眼光取材自然將它融入到畫里。他緩慢朝著自己的方向走著，尋找新的方向中他決定離開巴黎回到自己故鄉(xiāng)，在哪里他用最簡單的素材，畫出了藝術(shù)上新的作品，他只需要買上一袋蘋果，就能賦予它新的生命。
很多人都想問他孤獨嗎？但是他覺得孤獨是適合他的，他應(yīng)該是黑夜里的游行者，當(dāng)他畫畫時，在研究新的技術(shù)他并沒有感覺到孤獨。他的獨居不是被人逼的，而是他特意避開了那些人，不是巴黎的藝術(shù)圈將他一腳踢開，而是他拋棄了巴黎，他必須要拋棄別人對他強加的思想，拋棄人們對藝術(shù)的評論，就這樣避開一切后，他在家家長享受了25年的孤獨。
他還是在孤獨的掙扎著，他是印象派里最后一個被大眾認(rèn)知的，他隨著直覺和靈感創(chuàng)作一切。他做的事情雖然別人看在眼里，但是很多人想踏出那一步，但是卻不敢挑戰(zhàn)堅持到最后的才是英雄。
在1838年人們提出了一個視覺的猜想，擁有第三只眼睛是不是能過產(chǎn)出立體效應(yīng)，對繪畫者而言這個觀察方法尤其有效，對他而言也是極其重要的，雙眼看到的和用兩只眼睛分別看到的兩個視圖疊加是不一樣的，這就是屬于他的繪畫觀察方法。這種方法在他畫蘋果中有很好的體現(xiàn)，他鐘愛蘋果，因為陽光能很好的表現(xiàn)在蘋果上，牛頓因為蘋果產(chǎn)生了思考，他把思考的問題還給了蘋果。
后來有畫商找到他，想為他辦一個個人展，人們必將看到他的作品不然他會被世人遺忘，在勸說下他同意，一百多幅作品，讓世人感到精致和野蠻的美好，但是此時他已經(jīng)不年輕了，他已經(jīng)56歲了，離他去世的時間只有11年之久。他用他的作品給世人打了個耳光，他的作品大賣。
他終結(jié)了印象派的局限，開辟了現(xiàn)代畫的里程碑，現(xiàn)在傳統(tǒng)的應(yīng)試美術(shù)教育就是以他的審美為準(zhǔn)，后來新星畫派都是以的畫為靈感。
塞尚作品欣賞：
