他的美術(shù)作品《父親》影響了一代人，他的父親也成為了一代人的“父親”?！?/p>
羅中立：一個時代已經(jīng)過去
羅中立在1980年代，是一位少有的具有公共性與社會意義的藝術(shù)家與旗幟性人物。他的美術(shù)作品《父親》影響了一代人，他的父親也成為了一代人的“父親”。策展人黃專認(rèn)為他是“1980年代到1990年代惟一一位以一幅作品成功的藝術(shù)家。”
人們對其《父親》的解讀和給予的文化符號含義已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了一幅美術(shù)作品的范疇，羅中立的《父親》意味著一個“神”時代的結(jié)束，普通人終于成為了時代的主角?！ ?br />
現(xiàn)在已在四川美術(shù)學(xué)院當(dāng)了七年院長的羅中立其實很不樂意再談?wù)摗陡赣H》以及“傷痕美術(shù)”，他覺得雖然《父親》讓自己一夜成名，但這幾十年來，自己卻似乎一直活在《父親》的陰影之下。
他一直說自己“是一個時代和歷史選擇的”，甚至，連擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院的院長也并非出自于自己的選擇。他說，自從擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院的院長以來，如果按照每年五十幅畫的創(chuàng)作量而言，自己起碼少畫了三百多幅作品。自從當(dāng)上院長起，他就一直想如何退下去，可是，一直退了七年還是未能退出來。
總之，《父親》成為了一個歷史的符號，可羅中立卻躲在這個符號的背后。
這個曾經(jīng)的“傷痕美術(shù)”代表人物，如今面對的是一個新時代的到來。畢竟，他已經(jīng)是一個父親了，他22歲的兒子或許同樣會是一個叛逆和顛覆者，甚至?xí)蛩岢鎏魬?zhàn)。 當(dāng)然，時代的不同，也使得《父親》的價值發(fā)生轉(zhuǎn)變，比如，有人向他提出一個關(guān)于《父親》的商業(yè)計劃。比如，買斷他的《父親》版權(quán)后，成立公司，專門開發(fā)有關(guān)《父親》的關(guān)聯(lián)性產(chǎn)品。
時代人物周報：據(jù)說你最近準(zhǔn)備重畫《父親》，為什么有這個打算?
羅中立：其實，我一直都有這么個想法，但是一直想到現(xiàn)在也沒有動筆落實。其中，一個最大的原因是，作為現(xiàn)代化的，真正具有代表性的父親形象在我腦海中還尚未形成，同時，我畫《父親》到現(xiàn)在，肯定已經(jīng)經(jīng)歷了一個歷史的跨度，那么，今天的父親究竟應(yīng)該是一種什么形象?我勾勒的父親是否具有當(dāng)年父親那種廣泛的代表性?這些都是我尚待考慮成熟的問題。
時代人物周報：那你當(dāng)年的創(chuàng)作動機是什么?
羅中立：沒有更多的動機，就是想畫這樣一個題材，因為這個形象已深入我的腦海里了。當(dāng)時確定尺寸的時候，就想表達(dá)普通工人農(nóng)民回到真正主人的時代。那時搞創(chuàng)作與現(xiàn)在不一樣，只要參展，所有的題材都是關(guān)于國家、民族等假大空的重大題材?！ ?br />
時代人物周報：后來《父親》一舉成名，你感覺到了什么?
羅中立：很多人看了這幅畫后很感動，熱淚盈眶，包括后來還有不少人和我交流。我很理解他們，畢竟我也是從那個時代走過來的，或許那個時代確實很需要這樣的畫來總結(jié)和刻畫中國的那段歷史?！ ?br />
時代人物周報：那么，在你藝術(shù)前途一片光明時，你為何又去選擇當(dāng)院長?
羅中立：當(dāng)時四川美術(shù)學(xué)院的情況不是太好，老前輩下來之后，學(xué)校要物色新的院長人選。由于我是改革開放以來，第一批公費出國留學(xué)的學(xué)生，在比利時衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院研修部進(jìn)修?；貋碇?，我們的老院長就找我來談過一次，希望我出來給學(xué)校做一些事情。由于我當(dāng)時剛從國外回來，創(chuàng)作熱情、藝術(shù)理想都很高，有一系列的創(chuàng)作計劃，所以我根本沒有這個想法，還勸他干脆也不要做院長，理由是，“歷史只記得住作品，記不住院長”。有意思的是，后來經(jīng)過民意選舉，我當(dāng)上院長了，他倒離開學(xué)校，從院長的位子上退了下來?！ ?br />
時代人物周報：你有當(dāng)院長這個精神準(zhǔn)備嗎?
羅中立：事實上，在當(dāng)院長之前，我連組長都沒有當(dāng)過。開始，各級領(lǐng)導(dǎo)都給我的保證說，我只是名義上的院長，行政事務(wù)性的工作，會安排幾個人來幫我，以保證我的專業(yè)不丟。可等我上任之后，事情完全不是我想象的那樣，學(xué)院里的吃喝拉撒全得由我來管。職工工資問題、老員工退休問題、誰家的燈泡壞了，誰家的水管壞了，誰家的水表又出現(xiàn)問題……
這些瑣碎的問題都得讓我來解決，在很長一段時間，我都很痛苦，欲哭無淚。每當(dāng)我精疲力盡的開完會之后，我都會跑到畫室里，去聞熟悉的顏料味道?！ ?br />
時代人物周報：可以說，你的藝術(shù)理想純粹已被行政掐斷了?！ ?br />
羅中立：是啊，我經(jīng)常給自己打一個形象的比喻。那個時候，我就像準(zhǔn)備了一箱汽車的油一樣，雖然道路崎嶇不平，彎彎拐拐，但這箱油足以到達(dá)目的地?？墒侵型?，汽車卻朝另外一個目的地開去，如果再回到原來的目的地的話，這箱油便顯得明顯不夠。而且，那個原有的目的地又是我夢寐以求的，可想而知，我當(dāng)時是多么痛苦?！ ?br />
時代人物周報：你想過退了嗎?
羅中立：天天想，我每天都告訴自己，“馬上退還來得及，馬上退還來得及!”，可一退把我的七年都退進(jìn)去了?！ ?br />
時代人物周報：當(dāng)年，“傷痕美術(shù)”盛行之時，四川美術(shù)學(xué)院是重鎮(zhèn)，你做了院長之后，是否在想把這種傳統(tǒng)保留下來?
羅中立：對，我覺得我們四川美術(shù)學(xué)院就是一個“關(guān)注生活，關(guān)注當(dāng)年，關(guān)注現(xiàn)實”的美術(shù)院校。我在創(chuàng)作《父親》時，也是在這樣一種集體氛圍中完成的，所以，我特別地梳理了一下當(dāng)年我們出作品的環(huán)境、氣氛、原因，就是把這種傳統(tǒng)保留與發(fā)揚出來，形成“川美”的真正的傳統(tǒng)?！ ?br />
前段時間，我們學(xué)院開了一個“77、78級作品回顧展”，我們做了一個研討會，研究為什么在77、78級“川美”出作品能成為一個文化現(xiàn)象。從我的角度來講，我認(rèn)為之所以出現(xiàn)這種情況，是因為我們學(xué)院沒有一個真正意義上的學(xué)術(shù)權(quán)威，也沒有“學(xué)霸”，所以總體的氛圍比較自由、開放和民主?！ ?br />
時代人物周報：有人認(rèn)為，目前中國美術(shù)界似乎又回到了77、78年時的創(chuàng)作狀態(tài)?！?br />
羅中立：我同意這個觀點，很準(zhǔn)確，這段時間，大家又好像回到了 77、78年的那種創(chuàng)作狀態(tài)。現(xiàn)在，不管是文化的包容和多元、還是社會的自由開放程度，我認(rèn)為都是比較好的，我經(jīng)常給我們學(xué)生說，要珍惜這段時光。所以，當(dāng)我的學(xué)生有什么極端的藝術(shù)行為時，我還是會加以阻止，畢竟我們還是在一個體制之下。
時代人物周報：現(xiàn)在最想干的是什么?
羅中立：趕快退休，然后拼命地畫畫?！ ?br />
時代人物周報：現(xiàn)在《父親》對你來說，意味著什么?
羅中立：是一種過去，一個歷史，一個已遺失的符號?！ ?br />
時代人物周報：是否還懷念那個時代?
羅中立：經(jīng)常想，但事物和時間的規(guī)律就是這樣，回憶應(yīng)該是每個人生命中的本性。那是一個崇尚精神的年代，就連愛情也大都是“從精神到精神，完完全全形而上的。”相對今日“一夜情”盛行的時代而言，這簡直是一個童話。
【編輯：姚丹】
