縱橫四海、寰宇天下、囊括古今、運籌帷幄，決勝全球，這里說的是國家戰(zhàn)略，是整個廣東省美術發(fā)展戰(zhàn)略。
第一戰(zhàn)略：走出世界
藝術界熊虎之將特別“當打”之年的藝術家，宜將剩勇追“建構”，直掛云帆濟蒼海。
放眼今日之神州，冷戰(zhàn)以來，中國一直受別人的影響，我們的美術一直在防范，而且西方人對中國認識只是幾樣東西：武術、氣功、少林和尚。少林和尚到處表演也夠多了，為什么人家不來景仰我們的美術，為什么我們沒有盧浮宮?？梢娛侵袊拿佬g影響力不夠。中國從明清以來，從鄭和下西洋到資本主義的萌芽，到現(xiàn)在是中國國力最強盛時期，是否我們的文化要樹立一個形象。還有，我們的文化要對外擴張，我們有悠久的歷史，厚重的文化傳統(tǒng)，現(xiàn)在國家崛起了，是否可以影響別人。所以提出中國美術特別是廣東美術的戰(zhàn)略思想是要走出去，走出世界。走出去的實質(zhì)是中國文化要反侵略，進而影響世界，
中國的經(jīng)濟倘若在世界上是大哥，那么中國的美術就是大哥，如今中國的經(jīng)濟強勁發(fā)展，理應發(fā)展海外藝術市場，進行文化擴張，這是無可置疑的。還有，西方國家說中國威脅論，他們怕我們什么？不是怕我們的船堅炮利，也不是怕我們的經(jīng)濟，他們是怕所謂的“黃禍論”，亦即怕我們的中國人，而怕的根源是怕中國文化，所以歐美抵制中國商品，而中國要發(fā)展，必須走出去開拓新空間。當代藝術的運營一樣道理，1995年以來，中國美術打開運營的一片天空，發(fā)展到今天，也帶來新生的各種矛盾及市場局限。那么，未來如何更好地發(fā)展呢？方法是開辟新的空間，
先從歷史來看資源：我們設身處境想一想，我國現(xiàn)在的資源難道不比我們二十世紀初強大幾百倍？當時已到亡國滅族的邊緣。但是，在正確的發(fā)展理念和在一批有識之士的指導下使一切不利的因素變?yōu)橛欣蛩?，并激活了社會每一個細胞，使到整個國家的方向正確，并整合了所有的力量用以發(fā)展，成就了新的中國。對比起來，我們現(xiàn)在已很有資源，很有本錢，關鍵是缺乏正確的指導理念。所以中國未來二十年的發(fā)展，無可置疑地放眼向洋看世界，走向海外，做外商，辦洋人的經(jīng)濟特區(qū)并進行海外貿(mào)易，從而進入海洋時代。走出世界也是整個中國未來二十年的天下大勢。
從一個現(xiàn)象來看資源二：歐風美雨在關稅方面壁壘森嚴，但以另一個角度看，此乃說明中國人歷害，尤其中國具有海外視野的人歷害。由此推出，廣東美術的運營空間是在海外，甚至富國強民的空間在海外市場，而且發(fā)展資源是中國人，人才是本，而根源是中國的文化。也即是說，我們中國當代藝術的發(fā)展資源是人多力量大，有海外華僑的歸心關系，有強勁的中國經(jīng)濟做依靠，噴薄而出。
第三個資源是中國美術炒家市場業(yè)已形成，可資啟動的資源已具備，這很關鍵，是時候?qū)嵤┳叱鋈?zhàn)略了。而且，中國美術發(fā)展應乘著整個中國的美術院校擴招，人才眾多，后勁充足，進而走出去，進而需要眾多有識之士去整合資源去海外開拓新空間。不走出去，等于幾碗水倒來倒去，水不會增加，惟有源頭活水來才是大發(fā)展。在走出世界戰(zhàn)略下，我們的各種核心層，就應目標一致，看清方向,下定決心，萬眾一心，擎高目標，綱舉目張地整合每一分資源，有步驟、有規(guī)劃、分階段去實施戰(zhàn)略目標。而且走出去的思路可以市場操作，企業(yè)運營，符合國家政策，借勢國家大勢。
這些形式如何達到目的，如何在世界上占地位，如何在西方人的心目中占地位，如何像電影一樣既獲獎又賣座，有何實操方法？如何整合媒體全方位攻略？方法理念是：最好的進攻就是最好的防御。廣東美術發(fā)展模式學習電影模式。方法是培育興旺省內(nèi)當代藝術市場（現(xiàn)在已有一定的興旺），然后輸出美術策展人。由于中國市場內(nèi)需大，歐美勢必要分羹我們當代藝術市場，必將起用美術的國際策展人，中國的策展人和藝術家必將同時于海外頻頻獲獎并露臉，并成為國際耀眼明星，那么，進入歷史聚焦的必將是策展人，去策劃迎合中西學術又針對中國國內(nèi)市場的當代藝術展，從而使廣東美術深入到海外，深入到歐美西方人的內(nèi)心并占一席之地（也因為中國文化本身在國際上是有地位的），如此，就能達到廣東美術“走出世界”的戰(zhàn)略。
第二戰(zhàn)略：往深度發(fā)展
第二戰(zhàn)略是拉動內(nèi)需，我們想一想，海外大量的藝術資金涌進我國美術界，他們要的是什么，反過來又說明我們的內(nèi)需是什么？空間有多大？空間在于廣大的內(nèi)需市場，是先富起來那部份人的份額，據(jù)統(tǒng)計數(shù)字，當人均GDP超過三千美金以后，人們的生活方式將會從衣食住行轉(zhuǎn)換為住、行、娛、購。住，就是買房子，行，就是買車子，娛，娛樂的娛，就是休閑，享受人生，在這個背景下面，選一個城市為例：廣州GDP已經(jīng)接近一萬，而整個珠江三角洲，兩三千萬人口是中國最富庶的地方，也是接近了七八千，而收入的增加，相應而住房率的提升，會拉動藝術品的內(nèi)需，而且炒家市場的形成也已促進當代藝術的運營，所以說整個大環(huán)境具備有了對當代藝術相當大的購買力。
此乃告訴我們，我們的內(nèi)需很龐大，而我們是地頭蛇！身在國內(nèi)，最熟悉這塊土地，熟悉她的風土人情、人情世故，我們?yōu)槭裁床唤葑阆鹊钦」鸸?？故?nèi)需市場的挖掘戰(zhàn)略是往深度發(fā)展，深度發(fā)展之一就是要全民性發(fā)展，是深入到每一個人。還因為各地方藝術家相對缺乏舞臺，各種核心機構要幫他們搭建舞臺，讓他們表演，盤活他們所具有廣大的人脈及廣大的民間資源，去拉動他們從而打全民性的戰(zhàn)斗，所以廣東美術要走入群眾，走入市、縣、鎮(zhèn)、鄉(xiāng)（全國很多美術之鄉(xiāng)實力強勁），整合地方的力量，只有地方美術張揚起來，中國的美術才算真正發(fā)展，此乃開發(fā)內(nèi)需促發(fā)展的戰(zhàn)略。
往深度發(fā)展的主要形式：1、主要是巡回展形式；2、重視各地方的群眾文化館；3、策劃各種形式的藝術嘉年華活動；4、地方性的征集類作品展覽。5、網(wǎng)絡就是一種力量，利用互聯(lián)網(wǎng)的資源發(fā)展地方藝術，已經(jīng)導致整個美術界大的變動。
第三戰(zhàn)略：差異雜交
所謂文化的差異化雜交主要是指通過不同距離的地域、不同文化、不同背景、不同意識形態(tài)、不同習俗等等的碰撞、融合、交流來達到文化藝術的進步，進而達到提升藝術品品質(zhì)。文化無界，流蕩天下，雜交出創(chuàng)新。我們以歷史的眼光來看國外，西班牙在歷史上跟歐洲人雜交，產(chǎn)生了西班牙輻射久遠的文化，最后把它沉淀在了藝術和建筑、運動上，產(chǎn)生眾多藝術巨匠，如：畢加索、高迪、戈雅、米羅、達利、莫羅、塔皮埃斯等，西班牙也就有“盛產(chǎn)國際藝術大師的國家”的稱號。當然，這里不是提倡動亂的時局，此是借事例說明文化的沖撞雜交使文化藝術產(chǎn)生空前的創(chuàng)新的文化。
走地域的差異化戰(zhàn)略。廣東美術要差異化地去海外發(fā)展，在國內(nèi)也要差異化地域發(fā)展，如走入西部，走入東部，走入北部等等。此舉使用的好的是國內(nèi)藝術中的西南藝術，西南藝術近兩年有兩個動向，一是西南藝術家在北京設點，一些藝術家在重慶上課，沒課就到北京搞藝術；其二是“從西南出發(fā)--西南當代藝術展”跨地域展出，頗為有成。從兩個動態(tài)看，也難怪西南藝術在當日傷痕美術及今天國際化大潮中都有問鼎之舉，實為中國其它地域藝術可資借鑒，也可見中國確實應走進西南，開發(fā)西南。異地戰(zhàn)略是促使藝術的多元化雜交從而創(chuàng)新文化，當代藝術品的品質(zhì)提升也就是這個戰(zhàn)略。
明確文化差異雜交戰(zhàn)略的重要，那么，廣東美術的發(fā)展就要合縱連橫，綱舉目張，擎高戰(zhàn)略來運作。運作的主要方式是：1、各種交流展；2、各地方進京展；3、地域異化運動；4、博覽會是一種很好的形式；5、策劃廣東美術全國區(qū)域核心城市巡回展覽。
第四戰(zhàn)略: 領銜海洋時代
“領銜海洋時代”是指已知的資源已經(jīng)被利用的緊缺，要把觸角伸向海洋，探求未知的領域及未來的空間，“領銜海洋時代”發(fā)展戰(zhàn)略主要是鉤沉、發(fā)掘潛力，挖掘地域文化資源，是探求未來、關注未來、研究未來的發(fā)展大計。“領銜海洋時代”，又是精神綱領。其意義是：用美術拉動中國的發(fā)展。也就是說戰(zhàn)略眼光要遠，要高屋建瓴。惟有高瞻遠矚，才能整合的資源多，匯聚的人才多，產(chǎn)生的力量就大，力量大有助于實現(xiàn)戰(zhàn)略目標。
有此戰(zhàn)略后，廣東美術還要站在全球的高度來看嶺南，從而制定出一個金字塔式的系統(tǒng)的發(fā)展布局，那么處于金字塔半腰的一個計劃才能達到。廣東美術要系統(tǒng)發(fā)展，勢必要融入海洋時代的戰(zhàn)略系統(tǒng)，從而隨著組織系統(tǒng)的發(fā)展而發(fā)展，才能熠熠晨星。有了這么高遠的目標，那么回過頭來對眼前的工作就有方向性的指導作用，就能占據(jù)時代的制高點。這就是把握廣東美術的戰(zhàn)略視野和方向。
站在全球的高度縱覽廣東，廣東本身擁有一個宏大的美術界，海外也存在一個歷史悠久力量宏大的美術界。關鍵是整合海外廣東美術界，挖掘梳理海外美術力量，進而兩個美術界整合，要用海內(nèi)、海外兩種美術優(yōu)勢匯總成美術界之方向，進而拉動廣東美術走向發(fā)展。從而產(chǎn)生的暴發(fā)力將是驚人的，也是順應中國對接世界，藝術接軌國際這個天下大勢，廣東思想家說的好，“天下大勢，順之則昌”。如此，廣東美術不僅融合北京，上海，而且憑借自身優(yōu)勢開拓國際空間，走向世界成為時代的排頭兵。如此，廣東美術將體現(xiàn)廣東文化的魂魄——勇做先行者，敢為天下先，領風氣之先。這樣就是廣東美術的發(fā)展戰(zhàn)略之一。
廣東美術界借勢廣東海外美術界，揚自己的長處，走自己的路，那么廣東和北京、上海呈三極發(fā)展，如三駕馬車拉動中國美術整體發(fā)展，并且是由廣東做橋頭堡，做急先鋒，切入世界藝術。先決條件是整合海外美術界，搭建兩個美術界的平臺，用高端拉動中低端，用外需拉動內(nèi)需，墻內(nèi)開花墻外香。方法落到實際是如何搭建廣東兩個美術界的交叉點，是應以政府的力量，或者藝術基金，或者大企業(yè)的操作力度，先鞏固港澳臺等亞洲四小龍，星馬泰等東南亞，再輻射歐美。
在此一戰(zhàn)略下，廣東美術界勢必狀似萬箭齊發(fā)，沖向海外。如此，體制有體制的發(fā)展，團體有團體的進步，個體有個體的做（很多個體已有海外條件），旨在推動廣東美術全民化進步，這才是關鍵。戰(zhàn)略明確，戰(zhàn)術層面具體以那些項目切入，那將是四兩撥千斤，牽一發(fā)而動全身的項目，也將是借勢造勢的問題。
在如此戰(zhàn)略下，廣東擁抱北京、上海的資源，搭建全世界跟中國的交叉平臺，做全世界跟中國的中間人，做兩大塊的高端平臺，并取得高端控制權，從而掌握最高端資源，發(fā)布最高端信息，制定最高動向，再結合廣東的群眾基礎，使藝術普及群眾百姓，進而百花爭鳴，惟我廣東更艷。并且可以激活廣東美術盛況，超越往昔榮光，這就是做中國美術的一大趨勢?？v觀百多年特別近三十年，中國跟世界通過廣東人對接，那么未來中國的美術界跟世界對接也將通過廣東人，廣東又“喝頭啖湯”啦！那么廣東人又將給中國做貢獻了，而其中的核心團體也為國家的進步出一份力。這樣就能發(fā)展廣東美術成美術強省，乃至文化大省。
第五戰(zhàn)略:“分產(chǎn)到戶”
所謂分產(chǎn)到戶，就是再也不能像以前那樣受一元發(fā)展的影響，要關注個體力量?？v觀歷史上的藝術大師，他們并不是起于權威。恰恰相反，他們都起于平微，奮斗過程并沒有高高的威望，更多是處于社會邊緣地位。并是苦苦掙扎、苦苦奮斗的個體。但潮流之先河正是他們開創(chuàng)。當然這也是美術界的特殊性。比如西方的藝術大師凡高、高更、塞尚，本土大師齊百石、王肇民等，他們的成就都是用個體的生命苦苦奮斗，他們絕對不是拜金主義者，而且一輩子幾乎不處于美術界主流，但最后不得不承認，他們的作品、言論被后來人當作“綱領”。這些大師都是領時代之風氣，就像嶺南文化中的個體精英領時代之風氣。他們理應成為廣東美術界的航標。
所以推論出廣東美術大省的戰(zhàn)略要把目光關注那些苦苦奮斗的個體藝術家身上，要挖掘這些未成名藝術家閃光的地方，要總結、概括、宣傳、學術探討、提煉他們獨一無二的特色，進而張揚他們的特色形成個性、風格，這樣把他們的價值提升到相當?shù)膶用嫔蟻恚蔀闀r代的代表，甚至于一面旗幟。進而讓他們長計劃短安排地傾其全部精力去發(fā)展這個目標。相信他們就會一年一小變，三年一大變，五年成名，十年成家，相信理想不會遙遠。相反那些以個人名義苦苦奮斗的個體生命，最具有強大的爆發(fā)力及生命力，所以他們是引擎。由此可見，廣東美術強省的戰(zhàn)略要推廣藝術個體，這里故且稱之為分產(chǎn)到戶。
正是因為這些個體藝術家現(xiàn)象，才是治理拜金主義、消費文化、快餐藝術的藥方。他們的靈魂追求、藝術探索是廣東美術強省、甚至于文化強省的正軌。
第六戰(zhàn)略：推介精神
轉(zhuǎn)過頭來看當代美術。體制社會的那些全國性的大型的精英活動及大型展覽評獎，評職稱，大筆的體制經(jīng)費使到很多藝術家火了起來并成名成家。今天，接力棒的畫廊畫商等市場操作又使一批畫家紅火起來。我估計未來，在信息社會里，網(wǎng)絡將使另一批默默無聞但苦苦奮斗的藝術個體生命紅火起來，并結合畫廊和體制，將這把火越燒越旺，這是一個趨勢。
在體制上，政府每年在文化上投入很大。比如廣州藝術博覽會除了牽線搭橋外，還出資采購展品。并且每年做很多文化推廣活動等等。其實，只要用小部分在那些苦苦奮斗還沒有成名的藝術家身上，讓他們能在報紙上、在媒體上露臉，在展覽上被推介，進而受到他人的羨慕、稱贊。那么他們的輻射將會拉動整個美術圈的基層發(fā)展，所以藝術之執(zhí)牛耳者要重視這些藝術個體，讓他們受到肯定。
還有藝術評論家和藝術策展人應受到廣泛重視。而在國外他們是擔綱藝術運作的主旗，這點我們應加強認識。藝術評論家和藝術策展人是一種橋梁作用，也是對藝術進行跟尾引路的工作。是讓那些個體藝術家發(fā)光發(fā)熱的旗手。他們是思想的引導者，實踐的啟動者，并且是廣東當代美術發(fā)展戰(zhàn)略之千鈞一發(fā)。
藝術個體生命的張揚，最直接的是什么；是展示機會，是露臉機會，是得到評論。這靠什么，靠藝術評論家。通過評論家整理出平臺。甚至于理出時代的超級平臺，使到個體藝術家跟整個天下大勢咬合，跟時代吻合，跟胡主席跟溫總理聯(lián)系起來，并且借助天下大勢，讓天下大勢跟藝術家關聯(lián)性的互動起來，個人體現(xiàn)時代脈搏，個人借勢時代潮流并超前一小步，創(chuàng)作出無愧于時代的精品。從而使藝術家事半功倍。那么藝術家的作品就是時代的精品，價值也就代表時代，就不僅僅藝術無價，是偉大的了。
由此所見廣東要成為文化強省，美術強省，重中之重是在策展人、藝術評論家身上?？克囆g評論家、藝術策劃人做橋梁，從而盤活全省藝術個體生命這盤棋，從而拉動整個廣東省的美術發(fā)展，從而以這種發(fā)展來做廣東省的名片，進而發(fā)展溫總提出的“建設創(chuàng)新型國家”，更好地當可持續(xù)科學發(fā)展觀的排頭兵，這就是廣東美術強省的意義。
【編輯：劉珍】
