圖片資料
1959 年，德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的伯恩·貝歇和希拉·貝歇開(kāi)始合作，拍攝德國(guó)大工業(yè)時(shí)代所遺留下來(lái)的水塔、煤倉(cāng)、卷?yè)P(yáng)機(jī)塔等工廠設(shè)施，并將這些照片按類(lèi)型學(xué)組合，由此成為了攝影史上重要的工業(yè)構(gòu)成攝影領(lǐng)域的先驅(qū)。貝歇夫婦將這種風(fēng)格獨(dú)特的客觀攝影持續(xù)了40余年，使之已不僅僅是一門(mén)攝影藝術(shù)，更是“工業(yè)考古學(xué)”，是類(lèi)型學(xué)的研究、拓?fù)鋵W(xué)的紀(jì)實(shí)文本。杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院整整三代藝術(shù)家在貝歇夫婦復(fù)興紀(jì)實(shí)攝影的基礎(chǔ)上繼續(xù)拓展攝影藝術(shù)的領(lǐng)域，使得“杜塞爾多夫?qū)W派”成為了世界公認(rèn)的高水準(zhǔn)、精致的攝影藝術(shù)的代名詞。
“我們所做的，歸根到底是講述歷史……”貝歇夫婦
2012 年4 月，北京德國(guó)文化中心-歌德學(xué)院（中國(guó)）榮幸邀請(qǐng)德國(guó)攝影大師希拉·貝歇首次訪問(wèn)中國(guó)。通過(guò)電影放映、對(duì)話(huà)以及展示等活動(dòng)，希拉·貝歇將懷著極大的興趣與中國(guó)攝影界交流，分享她的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)理念。同為攝影藝術(shù)家的馬克斯·貝歇陪同其母一道來(lái)華，并在草場(chǎng)地?cái)z影季活動(dòng)期間舉辦攝影工作坊。“我們所做的，歸根到底是講述歷史，我們展示事物，讓它們講述自己的歷史。”
1959 年，德國(guó)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的伯恩·貝歇和希拉·貝歇開(kāi)始合作，拍攝和記錄日漸消失的德國(guó)工業(yè)建筑。他們?cè)诋?dāng)時(shí)意識(shí)到了德國(guó)和歐洲重工業(yè)發(fā)生的結(jié)構(gòu)性變化所帶來(lái)的后果，那時(shí)，第一批工業(yè)設(shè)備已經(jīng)停止運(yùn)轉(zhuǎn)，但沒(méi)有任何一家國(guó)家機(jī)構(gòu)認(rèn)為自己有義務(wù)全面地記錄那些在各地面臨消失威脅的工業(yè)建筑，并將它們以圖片的形式加以保存。而這些工業(yè)設(shè)施，如冶煉高爐、礦井、水塔對(duì)于伯恩·貝歇的童年曾十分重要，是記憶的一部分。因此，在貝歇夫婦的創(chuàng)作初期，這些建筑與伯恩·貝歇出生的地區(qū)齊根(Siegen)特有的木框架房屋一起，成為他們攝影記錄計(jì)劃的起點(diǎn)。他們按照功能、建造時(shí)期、地區(qū)特征和不同的建筑材料將這些建筑相互區(qū)分，力圖展現(xiàn)建筑在形式審美上的差異，使得當(dāng)時(shí)一度被忽視的工業(yè)建筑在風(fēng)格上的多樣性清晰可見(jiàn)。
1971 年，貝歇夫婦曾寫(xiě)道：“我們工作的主要目標(biāo)在于，證明我們這個(gè)時(shí)代的形式是技術(shù)的形式，雖然它們并非為了形式而產(chǎn)生。正如中世紀(jì)思想顯露于哥特式教堂中一樣，我們這個(gè)時(shí)代就體現(xiàn)于工業(yè)建筑和技術(shù)裝置上。”
自六十年代以來(lái)，他們的攝影作品開(kāi)始頻繁出現(xiàn)在世界最重要的博物館和藝術(shù)展覽會(huì)中，在藝術(shù)批評(píng)界，其作品不僅成為有關(guān)形式美學(xué)討論和分析的對(duì)象，亦成為當(dāng)代藝術(shù)史的重要組成部分。他們?yōu)榧o(jì)實(shí)攝影建立了一種新的傳統(tǒng)，如今也被認(rèn)為是發(fā)起者和鋪路人。
1976 年，伯恩·貝歇開(kāi)始在杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院任教，在他之前，這座學(xué)院一直排斥攝影。自貝歇夫婦共同復(fù)興紀(jì)實(shí)攝影以來(lái)，整整三代藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上繼續(xù)拓展攝影藝術(shù)的領(lǐng)域。他們對(duì)當(dāng)代攝影的影響頗為深遠(yuǎn)，師出二人門(mén)下的著名攝影藝術(shù)家包括托馬斯·施特魯斯(Thomas Struth)，托馬斯·魯夫(Thomas Ruff)和安德烈·古爾斯基(AndreasGursky)，還有阿克塞爾·赫特(Axel Hütte)、坎迪德·霍夫(Candida H fer)、約格·薩瑟(J rg Sasse)以及勞倫茲·布爾格斯(Laurenz Berges)等。過(guò)去幾十年，攝影藝術(shù)已成為德國(guó)杜塞爾多夫市及其藝術(shù)在國(guó)際上的金字招牌。“杜塞爾多夫?qū)W派”成為了世界公認(rèn)的高水準(zhǔn)、精致的攝影藝術(shù)的代名詞。
德國(guó)攝影評(píng)論家、貝歇研究專(zhuān)家蘇珊·朗格博士(Dr. Susanne Lange)在《貝歇夫婦生平與作品導(dǎo)論》一書(shū)導(dǎo)言中這樣評(píng)價(jià)：“在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，工業(yè)建筑并未被認(rèn)為具有文化或藝術(shù)價(jià)值，而貝歇夫婦這些年來(lái)對(duì)于工業(yè)建筑形式的關(guān)注，已決定性地影響了人們的看法，工業(yè)建筑逐漸被接納為社會(huì)文化遺產(chǎn)。不可逆轉(zhuǎn)的并非只有單座建筑的拆除或整個(gè)工業(yè)分支的消失，伯恩和希拉·貝歇?jiǎng)?chuàng)作的影像大綱同樣無(wú)法重復(fù)，它百科全書(shū)式的展示方式成為一種圖像記憶。這樣看來(lái)，貝歇夫婦的作品中同樣包含對(duì)于回憶的整理，不僅關(guān)涉到藝術(shù)家的個(gè)人動(dòng)機(jī)，更關(guān)涉對(duì)當(dāng)代歷史現(xiàn)象的保存，這些通過(guò)圖片呈現(xiàn)的歷史將成為集體記憶中長(zhǎng)久存在的組成部分。貝歇夫婦作品的特殊意義正在于此。”
“我們希望回到攝影最原始的功能中去，因?yàn)樗侨绱藢氋F的一種描繪現(xiàn)實(shí)的方式。甚至是上天帶來(lái)的禮物。”在一次采訪中，希拉·貝歇這樣表達(dá)她對(duì)于攝影的看法。被問(wèn)及“攝影是‘藝術(shù)’嗎?”，她答道：“一張圖片就是一張圖片，無(wú)論它是怎樣制作出來(lái)的，用什么材料制作的，或是在什么上面制作的。決定這一作品是不是一件‘藝術(shù)品’的，是觀看者，盡可能多的觀看者，在盡可能長(zhǎng)的時(shí)間。”
貝歇夫婦簡(jiǎn)介
貝歇夫婦
伯恩·貝歇1931 年出生于德國(guó)齊根(Siegen)市，曾就讀于斯圖加特和杜塞爾多夫的藝術(shù)學(xué)院。希拉·貝歇1934 年出生于德國(guó)柏林，曾就讀于杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院。二人于1959 年開(kāi)始一起創(chuàng)作。他們?cè)鴧⒓拥?、6、7 和11 屆卡塞爾“文獻(xiàn)展”，在1990 年在意大利威尼斯雙年展上獲得“金獅獎(jiǎng)”，2002 年獲得荷蘭伊拉斯謨獎(jiǎng)(“此獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給在文化、社會(huì)和社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域作出特殊重要貢獻(xiàn)的人士或機(jī)構(gòu)，獎(jiǎng)金15 萬(wàn)歐元”)。2004 年獲得瑞典哈蘇基金會(huì)攝影獎(jiǎng)。
近年來(lái)的個(gè)展有：2008 年在美國(guó)紐約當(dāng)代藝術(shù)館(MOMA)的“伯恩和希拉·貝歇：風(fēng)景/類(lèi)型”展，2005 年在柏林漢堡火車(chē)站美術(shù)館攝影博物館舉辦的“伯恩和希拉·貝歇——工業(yè)建筑類(lèi)型”展，2004 年在巴黎喬治·蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心舉辦的“伯恩和希拉·貝歇回顧展”等。
【編輯：李洪雷】
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