中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的特征之一就是，因市場(chǎng)來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品，而非因?yàn)樗囆g(shù)品的文化價(jià)值和個(gè)人審美趨向來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品，于是乎，“名頭”效應(yīng)在市場(chǎng)中顯得舉足輕重，“名頭”的招牌符號(hào)價(jià)值超越了其作品本身的藝術(shù)價(jià)值……
與尤倫斯平倉(cāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，淡出中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)相反，國(guó)內(nèi)藝術(shù)投資資本正在不斷升級(jí)、集中，新藝術(shù)基金的頻繁設(shè)立，似乎意味著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的買方出法點(diǎn)，從個(gè)人喜好收藏，轉(zhuǎn)向?yàn)閳F(tuán)體-趨勢(shì)審美，或者說是團(tuán)體意識(shí)形態(tài)的確立。
如果是這樣，至少說明兩點(diǎn)，第一、新的藝術(shù)思想和作品體系，更容易或更可能得到資金的關(guān)注，從而從其底部獲得生存和發(fā)展的支持。第二、市場(chǎng)內(nèi)除超高價(jià)藝術(shù)品外的商品購(gòu)買，將會(huì)變的更加理性，畢竟基金不僅代表一個(gè)更大范圍內(nèi)的價(jià)值認(rèn)可體系，也為整個(gè)市場(chǎng)的趨勢(shì)，設(shè)定了一套更復(fù)雜的，高于感情意愿和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的估值體系。
然而這一切必須確認(rèn)兩個(gè)前提，專業(yè)性和長(zhǎng)期趨勢(shì)性。專業(yè)性取決于深度鑒別能力，或者對(duì)文化趨勢(shì)超乎時(shí)代的判斷，長(zhǎng)期趨勢(shì)性決定了藝術(shù)投資雖然可以在短線做“撿漏”式的操作，但畢竟畢竟藝術(shù)品的交易方式和估值敏感度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他金融產(chǎn)品，同時(shí)文化周期的循環(huán)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于經(jīng)濟(jì)周期的循環(huán)，同時(shí)帶有相當(dāng)程度的偶發(fā)性。
由此看來(lái)，其實(shí)藝術(shù)品投資雖然具有“增值”理念，但并不等同于“金融投資”的概念，無(wú)論從其是否具有大量同質(zhì)商品，且同質(zhì)商品要具有頻繁的交易量，還是從價(jià)格的群體認(rèn)可度來(lái)看，藝術(shù)品市場(chǎng)一大特征在于，價(jià)格并非只有市場(chǎng)才能決定，而是個(gè)人喜好與市場(chǎng)互動(dòng)的共同結(jié)果，很多時(shí)候，個(gè)人喜好的作用要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過市場(chǎng)作用。
然而正如A股市場(chǎng)不僅常年擁有獨(dú)立行情，并且超高市盈率股票常能屢屢創(chuàng)造股價(jià)奇跡一樣，資金往往能通過其霸道的嗅覺在本土尋找到逐利的空間，并且以其特有的山寨方式，創(chuàng)造價(jià)格的空中樓閣。即使生活必需品也成為資金的推高目標(biāo)，更何況被稱之為第三投資方向的藝術(shù)品。
于是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的特征之一就是，因市場(chǎng)來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品，而非因?yàn)樗囆g(shù)品的文化價(jià)值和個(gè)人審美趨向來(lái)購(gòu)買藝術(shù)品，這點(diǎn)在當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代書畫市場(chǎng)顯得尤為明顯。90%以上的買家可能并沒有任何相關(guān)藝術(shù)審美修養(yǎng)，也許只是經(jīng)過短期的培訓(xùn)甚至忽悠，而為其余的錢獲得增值出路，并獲得個(gè)人從非審美而來(lái)的滿足感。藝術(shù)基金的蓬勃發(fā)展，正將這種市場(chǎng)性藝術(shù)品市場(chǎng)推向另一個(gè)發(fā)展高峰。
于是乎，“名頭”效應(yīng)在市場(chǎng)中顯得舉足輕重;藝術(shù)家和作品的宣傳度比藝術(shù)家的技術(shù)和思考更重要;“名頭”的招牌符號(hào)價(jià)值超越了其作品本身的藝術(shù)價(jià)值;各種分割方式的“板塊”有了聯(lián)動(dòng)效應(yīng);學(xué)術(shù)成為各種符號(hào)的能指拼接體系;審美成為對(duì)概念的集體無(wú)意識(shí)拼貼解讀。
此時(shí)此刻，伴隨著新新文化的極度透支和傳統(tǒng)理解的長(zhǎng)期沒落，藝術(shù)投資基金的爆發(fā)，是否有利于藝術(shù)本體和審美接受者的發(fā)展，未必可知，但資金的集合效應(yīng)卻毋庸置疑，從這點(diǎn)上看，藝術(shù)基金的中短期受益在宏觀經(jīng)濟(jì)的高流動(dòng)性背景下可能非常可觀。但從長(zhǎng)期看，由于藝術(shù)市場(chǎng)受到流動(dòng)性制約，一旦剩余資金面出現(xiàn)緊張，藝術(shù)品的價(jià)格將可能大幅縮水，這點(diǎn)于西方藝術(shù)基金經(jīng)濟(jì)危機(jī)避風(fēng)港的定性大相徑庭。因此中國(guó)藝術(shù)品基金的期限大多在2-3年之間，而非國(guó)外的5-10年。
其實(shí)7-10年也正是一個(gè)新藝術(shù)思想和流派的孕育期，從這點(diǎn)上來(lái)說，國(guó)外藝術(shù)基金更看重文化的發(fā)展，在與發(fā)展的互動(dòng)中，獲得更多盈利，雖然其中也包含新流派是否被接受的風(fēng)險(xiǎn)，但類似的風(fēng)險(xiǎn)取決于更高的專業(yè)審美眼光和文化眼光。相比之下國(guó)內(nèi)藝術(shù)基金的著眼點(diǎn)都放在對(duì)成熟藝術(shù)家和藝術(shù)品的價(jià)格炒作上，換句話說，藝術(shù)基金只單單將視野放在市場(chǎng)資金推高的可能性，而非在價(jià)值發(fā)現(xiàn)，以此為前提，即使部分相關(guān)藝術(shù)品出現(xiàn)下跌，藝術(shù)基金依舊可以通過其資金量，宣傳度，以及在媒體和拍賣行業(yè)的廣泛人脈，將藝術(shù)品價(jià)格抬高至其預(yù)定的出貨點(diǎn)，顯然，資金和人脈的匯聚是國(guó)內(nèi)藝術(shù)基金的主要盈利點(diǎn)，而非對(duì)文化和審美的趨勢(shì)判斷。這點(diǎn)和A股的給力點(diǎn)頗為相似。
如果說民生銀行的藝術(shù)品投資1號(hào)的盈利大多數(shù)來(lái)源于批量購(gòu)買當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格優(yōu)勢(shì)以及透析了當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣價(jià)格與真實(shí)藝術(shù)品的巨大差價(jià)的話，現(xiàn)在成立的基金由于立足近代書畫，現(xiàn)代油畫，雜件居多，由于批量購(gòu)買的極度有限性，機(jī)構(gòu)更容易將其盈利點(diǎn)放置于對(duì)市場(chǎng)的價(jià)格推進(jìn)上，換句話說除了“檢漏”之外，對(duì)中國(guó)特有的藝術(shù)市場(chǎng)的資金推動(dòng)，將是其獲利的最大來(lái)源，當(dāng)然這里也不排斥當(dāng)代書畫板塊里蘊(yùn)含的巨大的炒作空間，雖然古風(fēng)已逝，但操作的前提尚在，那就是資金，資金，還是資金。
市場(chǎng)已經(jīng)獨(dú)行，而藝術(shù)在何處徘徊?
【編輯：顏媛媛】
