昊美術(shù)館于2024年8月10日至11月10日在HOW昊美術(shù)館三樓展廳一推出藝術(shù)家劉真辰的個(gè)展「時(shí)間在傾斜」。展覽由杜曦云擔(dān)任策展人。
展覽現(xiàn)場圖
時(shí)間在傾斜
時(shí)間比空間更奇妙有力，無形無聲卻晝夜不息。萬古長空，一朝風(fēng)月，恍然不覺間，滄海桑田，物是人非。
以科技和消費(fèi)主義為主要推動(dòng)力的時(shí)代，多少人被卷入疾速漩渦中，不適卻欲罷不能？光怪陸離、云詭波譎的景觀里，到底有沒有真相？巨量包抄、莫衷一是的信息中，生命的出口在哪里？……劉真辰在可感知的各種空間中理解著時(shí)間，用視覺表達(dá)回應(yīng)他所遭遇的世界。
用電腦算法生成的《萬花筒》系列，拾取荒謬的碎屑，重組為虛擬世界里的浮華幻像，絢爛輻射、無界蔓延——這是他有意地變本加厲。用銅版機(jī)直接拓印植物的《Panacea》（靈丹妙藥）系列，把真實(shí)的根莖花葉封存到作品中，順應(yīng)時(shí)令節(jié)氣、植物形態(tài)、藥理特性來生長出作品的形式語言，在親近大自然的過程中療愈身心——這是他無意中回歸質(zhì)樸。
《冰碑》是冰塊在融化、蒸發(fā)過程中展示氣候變化的力量，各國國旗的顏色在地面上交融出一灘灘難以預(yù)料的畫面，演習(xí)人類透支自然資源的后果，命運(yùn)之手在時(shí)光流逝中象征性顯形。蠟經(jīng)火后濺落、冷卻、凝固，數(shù)以百萬計(jì)的蠟滴，以各不相同的形態(tài)，簇?fù)矶询B出時(shí)光中難以計(jì)數(shù)的復(fù)雜變量。
影像《別了》中，郵輪上的人們向岸邊的人們揮手送別，緩慢的播放速度讓日常難以察覺的“視覺潛意識”浮現(xiàn)出來，船上的人們和此岸漸行漸遠(yuǎn)，終至消逝，道別成為永別。雙頻影像《行走》中，左側(cè)是劉真辰耗時(shí)8小時(shí)在上海走街串巷，右側(cè)是他的幼子姍姍學(xué)步。他幼時(shí)生活的社區(qū)弄堂，在都市變遷中經(jīng)歷了巨大變化；幼子第一次獨(dú)立行走，世界充滿新的未知。
《行走》中，步行8小時(shí)后的劉真辰把帶在身上的一只烏龜放在了外灘，它以龜速走出了鏡頭的視野，不知所終。2024年的新作《Avant l'orage》（暴風(fēng)雨前）中，藝術(shù)家將一只龜殼披上了當(dāng)下國際流行的艷粉色外衣。面對未卜的前途，古人用龜殼占卜吉兇；在大數(shù)據(jù)、人工智能方興未艾的當(dāng)下，我們的前途也依然未卜，世界的復(fù)雜奧秘，是數(shù)據(jù)/算法永遠(yuǎn)無法窮究的。
在一個(gè)信仰科技、依賴數(shù)據(jù)的時(shí)代，專項(xiàng)研究的結(jié)論卻往往并無新意：有一些非常簡單的事情能讓人們感到快樂，它們已經(jīng)存在了幾千幾萬年。但人性和時(shí)代的吊詭之處是：實(shí)際生活中，人們往往沒有做這些明顯會(huì)讓人快樂的事情，反而正陷入大數(shù)據(jù)顯示不太可能讓人快樂的事情中……《Après l'orage》（暴雨過后）的原材料，是劉真辰在丹麥海灘上找琥珀時(shí)撿到的一根木化石，歷經(jīng)千萬年的地殼運(yùn)動(dòng)后，它被藝術(shù)家拾取并涂以粉色，放置到藝術(shù)語境中，用遠(yuǎn)古的現(xiàn)在，來叩問現(xiàn)在的未來。
不適的心靈尋找到撫慰后，會(huì)從中汲取能量反哺令人不適的處境。當(dāng)劉真辰把《Panacea》（靈丹妙藥）投放到電腦算法里，出現(xiàn)了《Meta Panacea》。它們是人性和程序的共舞，固守和開放、不變和激變、質(zhì)樸和綺麗間的張力，讓藝術(shù)家經(jīng)歷了不適和舒適、辨別著表象和真相的感悟蕩漾出更復(fù)雜的漣漪。繽紛流變的《萬花筒》中的視覺元素，曾經(jīng)取自各種文化癥候，如今替換為花草枝葉等“靈丹妙藥”，反諷的基調(diào)減弱，涌動(dòng)出幸福感來。社會(huì)現(xiàn)場中的裝置《冰碑》轉(zhuǎn)化為畫面上的《冰碑》時(shí)，平添了愉悅的趣味和輕快的氣……
有意無意間，天真敏感的藝術(shù)家可能充當(dāng)著異在者和先覺者的角色。劉真辰在空間中對時(shí)間的理解，用視覺表達(dá)對人生經(jīng)歷的回應(yīng)，和里爾克的有些描述接近：在詩篇《時(shí)間之書》中，詩人寫下如此字句：“時(shí)間傾斜觸碰我，發(fā)出清澈、金屬性的聲響。我的感知在顫抖。我感受著我的能力——然后我抓緊了那可形塑的一天。”
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