導(dǎo)讀
相比于中國(guó)快速涌現(xiàn)出越來越多的美術(shù)館和畫廊，印度和南亞市場(chǎng)的規(guī)模還有待成長(zhǎng)。印度藝術(shù)市場(chǎng)因其較小的體量而略顯脆弱，同時(shí)又因?yàn)橐?guī)模穩(wěn)健擴(kuò)大的藏家群體而具備了相當(dāng)?shù)捻g性。
中國(guó)大地喜迎新春佳節(jié)之際，印度首都新德里也迎來一場(chǎng)藝術(shù)界的盛會(huì)。如同朝圣一般，來自南亞的數(shù)十家商業(yè)畫廊和非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)齊聚新德里，參加一年一度的印度藝術(shù)博覽會(huì)。
自2016年巴塞爾藝術(shù)展母公司MCH集團(tuán)成為印度藝術(shù)博覽會(huì)大股東后，更多國(guó)際畫廊躍躍欲試，想一探南亞藝術(shù)市場(chǎng)。2017年，在印度和英國(guó)擁有豐富行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的Jagdip Jagpal從展會(huì)創(chuàng)始人Neha Kirpal手中接下博覽會(huì)總監(jiān)的職位，她告訴記者：“那時(shí)我覺得印度藝術(shù)博覽會(huì)的身份特質(zhì)正在慢慢丟失，缺失了地域性帶來的獨(dú)特吸引力。”因此上任后，她的首要目標(biāo)是找準(zhǔn)博覽會(huì)的定位。
在Jagdip的堅(jiān)持下，印度藝術(shù)博覽會(huì)定下了“扶持南亞藝術(shù)”的基調(diào)，在1月31日至2月3日舉行的2019屆展會(huì)上，75家參展商中仍有70%以上來自南亞地區(qū)，包括印度的德里、班加羅爾、孟買以及巴基斯坦、孟加拉國(guó)等地。
當(dāng)上海、香港、臺(tái)北以全年不斷的博覽會(huì)和展覽將東亞藝術(shù)市場(chǎng)炒得火熱時(shí)，一枝獨(dú)秀的印度藝術(shù)博覽會(huì)也撐起了南亞藝術(shù)市場(chǎng)。Jagdip表示，印度藝術(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)不快但十分穩(wěn)定，而印度藝術(shù)博覽會(huì)有能力憑借這一市場(chǎng)走上新高度。據(jù)了解，該博覽會(huì)未來有意在孟買、班加羅爾等重要城市有更多布局。
這個(gè)南亞最大的藝術(shù)博覽會(huì)透露出不少市場(chǎng)風(fēng)向：現(xiàn)代藝術(shù)仍舊是印度市場(chǎng)的絕對(duì)霸主；與此同時(shí)，當(dāng)代藝術(shù)作為展會(huì)重點(diǎn)扶持對(duì)象也在蓬勃發(fā)展。此外，作為文明古國(guó)，印度擁有眾多歷史悠久的文化遺產(chǎn)，這些技藝與文化也重新被賦予當(dāng)代內(nèi)涵出現(xiàn)在展會(huì)上。
現(xiàn)代藝術(shù)統(tǒng)治市場(chǎng)
參展畫廊中專營(yíng)現(xiàn)代藝術(shù)的并不多，主要聚集在會(huì)場(chǎng)尾部，但從展位面積與布置就可看出，這些畫廊并不簡(jiǎn)單。事實(shí)上，以DAG，CHAWLA Art Gallery，Archer Art Gallery為首的幾家現(xiàn)代藝術(shù)畫廊是印度最早一批成立的畫廊，也是印度藝術(shù)市場(chǎng)最早的參與者與推動(dòng)者。
如CHAWLA藝術(shù)畫廊第三代傳人Nakul Dev Chawla所說，今天的現(xiàn)代藝術(shù)就是曾經(jīng)的當(dāng)代藝術(shù)。1960年代，D.V. Chawla成立了CHAWLA畫廊，代理了多位印度現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物。在本次展會(huì)上，CHAWLA畫廊買下兩個(gè)相連的展位，一個(gè)展位集中呈現(xiàn)印度國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家Satish Gujral的繪畫作品與青銅雕塑，另一個(gè)展位則展示M.F. Husain，Arpita Singh等幾位現(xiàn)代藝術(shù)家作品。
Nakul Dev Chawla告訴記者：“觀展的藏家很快注意到我們策展的規(guī)模和用心，并且被吸引。”但他也表示，現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)面臨當(dāng)代藝術(shù)一定程度的沖擊，“在2008年金融危機(jī)前，一幅當(dāng)代藝術(shù)作品售價(jià)最高能夠達(dá)到五十萬美元，不過現(xiàn)在熱度降低了很多。在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，市場(chǎng)起伏更加顯著。”
與CHAWLA畫廊相鄰的DAG畫廊主要帶來Avinash Chandra，Meera Mukherjee，S.H Raza等現(xiàn)代藝術(shù)大師的大尺寸繪畫，許多作品足有一面展墻大小。畫廊不僅呈現(xiàn)了罕見的作品，還在每件作品前以多媒體和畫冊(cè)結(jié)合的形式介紹藝術(shù)家。DAG策展部負(fù)責(zé)人Kishore Singh告訴記者，大體而言，現(xiàn)代藝術(shù)在整個(gè)市場(chǎng)占據(jù)了超過80%的份額，而當(dāng)代藝術(shù)仍有待長(zhǎng)期的發(fā)展。
不過現(xiàn)代藝術(shù)大師很多已經(jīng)去世，一級(jí)市場(chǎng)可供出售的作品有限。因此近年來，印度也在挖掘歷史上被忽略的藝術(shù)家。另一方面，由于此前印度現(xiàn)代藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上展覽較少，因此在印度國(guó)內(nèi)外觀眾前來參觀博覽會(huì)之際，畫廊也在不遺余力地推廣印度藝術(shù)文化。1月31日，DAG與德里著名的歷史遺跡以及旅游勝地紅堡合作，借用紅堡內(nèi)的空間成立了Drishyakala（印地語“視覺藝術(shù)”一詞音譯）美術(shù)館。
開幕之際，美術(shù)館展出了英國(guó)Daniell叔侄1786至1793年游歷印度時(shí)，用畫筆記錄下來的印度風(fēng)貌，以及印度肖像畫在西方藝術(shù)影響下的演變和在現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展等。Kishore Singh表示，這是印度第一家由商業(yè)畫廊成立的非營(yíng)利美術(shù)館，美術(shù)館只做展覽使用，不進(jìn)行作品交易。
考慮到英國(guó)與印度深刻的歷史淵源，在展會(huì)上出現(xiàn)一家主營(yíng)印度藝術(shù)作品的英國(guó)畫廊似乎并不奇怪。來自倫敦的Grosvenor畫廊多年前巧合地收藏了一批印度現(xiàn)代藝術(shù)大師F.N. Souza的畫作，由此偶然開始踏入印度現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)。
由于Souza的作品銷售出色，因此畫廊在出售其畫作后繼續(xù)在倫敦收集印度現(xiàn)代藝術(shù)作品，深耕這一領(lǐng)域。如今，Grosvenor畫廊雖然將空間設(shè)在倫敦，但銷售的主陣地一直在印度，已連續(xù)9年參加印度藝術(shù)博覽會(huì)。
1972年，印度政府以莫臥兒王朝阿克巴大帝將宮廷中9位大臣比擬為9顆寶石的故事為靈感，將9位印度現(xiàn)代藝術(shù)家也命名為九顆寶石，包括泰戈?duì)栃值堋andalal Bose、Raja Ravi Varma等。政府規(guī)定，這9位藝術(shù)家的作品不得出境。而Grosvenor主營(yíng)的正好是現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，在本次帶來的藝術(shù)家中，Jamini Roy就在這9位之列。
畫廊總監(jiān)Charles Moore告訴記者，這些作品一旦帶來了，無論是否成功售出，都必須留在印度。在本地已有眾多現(xiàn)代藝術(shù)畫廊的情況下，Charles表示Grosvenor優(yōu)勢(shì)是能夠在英國(guó)搜羅到許多在印度難得一見的作品。這一點(diǎn)甚至吸引了其他畫廊主的關(guān)注。在記者采訪時(shí)，一位印度畫廊主就來到Grosvenor的展位并興奮地表示：“可以的話，我愿意把整個(gè)展位都買下來。”
事實(shí)上，畫廊之間相互購(gòu)藏藝術(shù)作品也是印度市場(chǎng)的一個(gè)特點(diǎn)。在其他市場(chǎng)，除私人藏家外，公立與私立美術(shù)館以及基金會(huì)等機(jī)構(gòu)藏家也是重要的購(gòu)買對(duì)象。在印度，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館相對(duì)缺乏，而公立領(lǐng)域的權(quán)威僅位于新德里的國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館一家，但Nakul Dev Chawla表示：“國(guó)家現(xiàn)代美術(shù)館已有足夠多具有代表性的現(xiàn)代藝術(shù)作品，幾乎沒有必要在公開市場(chǎng)購(gòu)買新的作品。”因此畫廊間相互購(gòu)藏也成為促進(jìn)市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)重要因素，并且在這樣的背景下，市場(chǎng)的整體競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境也顯得更為友好。
當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展
盡管現(xiàn)代藝術(shù)目前占據(jù)了絕大部分市場(chǎng)份額，但當(dāng)代藝術(shù)仍然潛力十足。
來自Art District XIII畫廊的Nidhi告訴記者，當(dāng)代領(lǐng)域，已有不少藝術(shù)家如Veer Munshi，Sidharth等在國(guó)際舞臺(tái)嶄露頭角，其作品價(jià)格自然也較高。而年輕的當(dāng)代藝術(shù)家擁有更具創(chuàng)造性的視角，例如來自巴基斯坦的藝術(shù)家Krupa Makhija以現(xiàn)成品裝置表達(dá)出作為移民與本地文化的疏離及對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
不過，目前這些年輕當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格仍然處于低位。Nidhi表示，大約四年前印度當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)驟然下跌，不過目前已在逐步恢復(fù)中。由于資深當(dāng)代藝術(shù)家銷量不錯(cuò)，畫廊開辦以來基本保持了盈利。
Shrine Empire畫廊帶來多位藝術(shù)家作品，其中Tayeba Begum Lipi正在其位于新德里的空間舉辦個(gè)展。作為印度重要的女性藝術(shù)家，Lipi一直關(guān)注女性權(quán)利，在展位與畫廊空間都有所呈現(xiàn)的金屬服飾系列，既質(zhì)疑了商業(yè)社會(huì)的消費(fèi)主義，也為女性地位發(fā)聲。其作品價(jià)位在1200至2000美元之間。
盡管絕大多數(shù)印度畫廊（不論主營(yíng)現(xiàn)代或當(dāng)代），都主推南亞藝術(shù)家。但從部分畫廊身上，仍可看到印度當(dāng)代畫廊正融入更多國(guó)際化元素。來自孟買的ISA畫廊除帶來印度本土藝術(shù)家作品外，也帶來Alicja Kwade，Idris Khan等國(guó)際舞臺(tái)炙手可熱的藝術(shù)家作品。
印度藝術(shù)也在吸引更多國(guó)際藏家關(guān)注。Espace畫廊主表示，其代理的藝術(shù)家Manjunath Kamath作品曾在佳士得上拍，并被中國(guó)藏家買走。此外，歐洲藏家也對(duì)購(gòu)買印度藝術(shù)作品感興趣。
另一方面，國(guó)際畫廊的加入也為印度藝術(shù)博覽會(huì)帶來不一樣的風(fēng)景。卓納畫廊帶來Fred Sandback，Josef Albers，Wolfgang Tillmans等畫廊主要代理藝術(shù)家的作品。畫廊倫敦總監(jiān)Rodolphe von Hofmannsthanl告訴記者：“卓納在亞洲其他主要藝術(shù)市場(chǎng)都有涉足，對(duì)南亞市場(chǎng)也保持樂觀。”Rodolphe表示，南亞市場(chǎng)理應(yīng)保留自己專注區(qū)域內(nèi)作品的特色，而來自域外的作品也是展會(huì)所必須的多元化表達(dá)。
傳統(tǒng)新生
作為文明古國(guó)，印度擁有豐富的文化遺產(chǎn)，印度藝術(shù)博覽會(huì)并不排斥傳統(tǒng)元素，如德里工藝品協(xié)會(huì)在會(huì)場(chǎng)展示的“界面”項(xiàng)目復(fù)現(xiàn)了印北昌巴傳統(tǒng)的雙面繡技巧，而德里的Art Alive畫廊則展示了傳統(tǒng)的裝飾布藝。
展會(huì)上還有一家獨(dú)特的Tribal Art Forms畫廊，這家畫廊主營(yíng)部落藝術(shù)，既展出部落中的古老工藝品，也呈現(xiàn)以部落文化為靈感創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)。這家畫廊其實(shí)是由兩家當(dāng)代藝術(shù)畫廊Blueprint 12和Exhibit 320共同成立。Blueprint 12畫廊主Mandira Lamba告訴記者，幾年前無意中收藏的一件部落藝術(shù)，讓她萌生了做一間部落藝術(shù)畫廊的想法。
Tribal Art Forms展位策展人介紹道，印度擁有眾多部落，但如今很多部落都在慢慢消失。這種消失并非一夕之間發(fā)生，而是當(dāng)部落漸漸融入現(xiàn)代生活方式，其原有的工藝與文明也隨之衰落的過程。這也促使Tribal Art Forms去關(guān)注和紀(jì)錄部落文化。
策展人表示：“隨著部落傳承下來的是制作工藝，而Tribal Art Forms注重在創(chuàng)作中個(gè)人情緒和觀念的表達(dá)，這是藝術(shù)區(qū)別于工藝的關(guān)鍵。一些從部落中走出的年輕人也開始用部落文化元素去創(chuàng)作當(dāng)代藝術(shù)作品。”在一件裝置作品中，藝術(shù)家運(yùn)用作為部落圖騰的槳來構(gòu)建一幅風(fēng)雨飄搖的畫面，保留了傳統(tǒng)技法和紋樣的同時(shí)，也折射出現(xiàn)代文明對(duì)部落文化的影響。
總體而言，Jagdip Jagpal表示：“目前，相比于中國(guó)快速涌現(xiàn)出越來越多的美術(shù)館和畫廊，印度和南亞市場(chǎng)的規(guī)模還有待成長(zhǎng)。印度藝術(shù)市場(chǎng)因其較小的體量而略顯脆弱，同時(shí)又因?yàn)橐?guī)模穩(wěn)健擴(kuò)大的藏家群體而具備了相當(dāng)?shù)捻g性。”
