“...我是用繪畫來表現(xiàn)一些片段的 ，零碎的瞬間，有來自現(xiàn)實生活的 ，也有來自幻想的 部分，圖像資源有自拍的，有來自報刊，網(wǎng)絡(luò)和 任意改編的，在每張畫上我希望能畫出“感覺”，能注入當(dāng)時的 體驗，每張作品都很小，很多沒有背景，他們可以隨意組合也可以單獨呈現(xiàn)，就像在我們心里的 一些記憶，失望，回避和向望，它們會冷不丁的出現(xiàn)又消失，再出現(xiàn)再消失，我想讓它們隨意的排放在潔白的 墻上，三三兩兩漂浮在潔白的空間里，就像在心里，對了這些作品就叫：HEART，我 突然覺得這些好像和青春有關(guān)吧。。。”
以上是曾樸關(guān)于《HEART》的自述。以下我來談?wù)勱P(guān)于曾樸。從某種意義上，曾樸是人們對藝術(shù)家神話的一個當(dāng)代版本。他不修邊幅。夏天光頭，可省洗發(fā)劑，冬天長發(fā)，可省帽子。夏天一雙塑料拖鞋，冬天一雙人造毛拖鞋。在學(xué)校人稱”丐幫“，非必要決不出門，以省車馬費。出門不是看畫展，就是在在看畫展的 路上。日出而作，日落而息，唯畫畫而已。不逛街，不知時裝店為何物。租有一件較大畫室，另旁租一小屋供起居。家徒四壁，四壁油畫。
從以上曾樸的自述及我（旁觀者）的 描述，似乎可以看出這是一個避江湖之遠(yuǎn)，完全生活在內(nèi)心世界中的 人。的確，因為生活被其最簡化了，他與外部世界的 聯(lián)系就是網(wǎng)絡(luò)和一大堆過期打折的時尚雜志。如其自述，從中獲取的圖像加上他的想像，才是曾樸真正的 生活空間。在此他天馬行空，汪洋恣肆，再也不是”丐幫“而是富有天下。畫并不如其人。其作品的細(xì)膩多彩，和他生活的粗糙簡陋正是極反。
綜上所述，這是一個為畫畫而生的 人。在這方面，他心思極細(xì)，手極巧。細(xì)節(jié)，是曾樸作品的 生命。上帝就在細(xì)節(jié)中，他深合此道?，F(xiàn)在每個精于技藝的畫家都有自己的獨門絕技，曾樸這樣的巧匠自不列外。對此可以透露一二。據(jù)我的觀察（不是現(xiàn)場看到，是揣摩出來的），他工作時畫部呈水平之態(tài)，但不是全平。與海平面略微有角度。此角度不是常數(shù)，而在零度至九十度中任意變化，視需要而定，被稀釋的顏料就在畫布的角度中或凝聚，或散開，浸潤，流淌，火候控制得極好，使畫面時而像水彩，時而像油畫，于混沌中突現(xiàn)機(jī)鋒，與平涂中微顯溝壑，收放自如。松節(jié)油在他手下時而像水，時而像油，不再僅是一種媒介，而是成為表現(xiàn)力的重要部分。看曾樸的畫，必須由遠(yuǎn)及近，最后幾乎要深入到分子級別的焦距，才能略盡其妙。
這自然會引出一個問題：曾樸的作品是否過于迷戀于手感而流于雕蟲小技？存在這種質(zhì)疑，而曾樸逆潮而行畫了許多小畫，似乎也是原因之一。其實，就<HEART>這組畫而言，應(yīng)該視其為一個整體，每一幅畫是構(gòu)成整體的一個片段，或者更準(zhǔn)確地說，是一個模塊。“模塊化”是如今設(shè)計界的一個重要方法，源于DNA的組合模式，以基本單元的排列變化無窮，建構(gòu)無限豐富的世界。曾樸筆下的人物.動物.物件，多年來已有大量積累，《HEART》所展示的，就是曾樸以這些模塊為素材，以其心靈引導(dǎo)為線索，組合而成他那個獨特的世界，這個世界還可以加上新的模塊，或變動其組合方案，從而敘述新的故事。所以，曾樸作品并非小畫，而是一幅復(fù)雜的大畫，它隨時可以擴(kuò)展.延伸，也可以逆向分割成一幅幅獨立的小畫。如果說還有什么可以期待的話，那就是這些精致的模塊也許有一天會構(gòu)成一個更為有機(jī)而更有邏輯的整體。
我們拭目以待。
何多苓
【編輯：霍春?！?/span>
