圖片均自本周展覽現(xiàn)場報(bào)道中采集
展覽共展出王易罡《淺絳系列》作品近20幅，為了使觀眾能夠更好地走近作品，了解作品，與作品產(chǎn)生共鳴，在展覽開幕前，藝術(shù)家王易罡與在場的觀眾及媒體進(jìn)行了一場別開生面的交流會(huì)，面對各種提問。
尤倫斯又一次讓我們忙不過來了，在這個(gè)四月，2011年持續(xù)一年整的“一日三展”模式回歸了。14日，展覽《馬文：空中墨花園》、《無以言表：<紐約客>攝影展》、《由沒頂公司策劃——GUEST:站在小丑的肩膀上》同期開幕。
“Memento Mori 向死而生”一個(gè)探討“生命、存在、死亡”主題的影像群展，這也是阿拉里奧今年首個(gè)影像群展本次展覽將呈現(xiàn)來自中國、冰島、德國、荷蘭與瑞典的7位藝術(shù)家共8件影像作品。
展覽共呈現(xiàn)了安德魯-懷斯（AndrewWyeth，1917-2009年）的作品39件，作品形式包括素描、水彩、干筆及蛋彩畫，展覽現(xiàn)場的視頻中播放著何多苓的采訪，何多苓說：“中國美術(shù)史中提到我都會(huì)提到安德魯-懷斯，這是應(yīng)該的，他是我非常欣賞的畫家，他的作品對我的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。”而旁邊的桌上幾本安德魯-懷斯的各個(gè)時(shí)期的畫冊靜靜的躺在那里。
展覽呈現(xiàn)了張偉早年在文革時(shí)期作為“地下”畫家的藝術(shù)道路，追溯到他在中國時(shí)1980年抽象風(fēng)格的先鋒發(fā)展，再到他最近及當(dāng)下作品的審視。本次展覽第一次展示抽象畫在中國當(dāng)代藝術(shù)史上破土重生的時(shí)刻。
此次展覽匯聚了藝術(shù)家從2006年到現(xiàn)在幾百幅作品中的四十多幅精品，同時(shí)還有一部重要的行為藝術(shù)錄像隨同展出，方振寧擔(dān)任策展，現(xiàn)身助陣。
德滋畫廊攜：王彤“走西口” 重溫故國往事當(dāng)代心結(jié)
此次展覽匯聚了藝術(shù)家?guī)资趧?chuàng)作的寫生作品，這些作品情感真摯，有著很深的文化內(nèi)涵。主題“走西口”背后承載了很多的故事，既是對這次創(chuàng)作山西之行的直觀描述，又是對山西文化的一次解讀。
以“指紋”作為創(chuàng)作主題，鄒操已經(jīng)持續(xù)了十年之久。除了識(shí)別身份，指紋還具備很多不同的含義。與以往作品中看到的領(lǐng)袖形象、美女形象不同，本次展覽的主題是“指紋山水”。沒有政治意味，也沒有性暗示，這一系列藝術(shù)家將思考的方向轉(zhuǎn)到了指紋的原始狀態(tài)，闡釋了指紋新的涵義。
本次參展藝術(shù)家柳根澤、白宜洛及單凡圍繞‘生長’展開了主題，作品以恢復(fù)感觀的原則下對時(shí)間做出了‘抵抗’, 為克服臨時(shí)性和脆弱性表現(xiàn)出了強(qiáng)烈意志。
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【編輯：馮漫雨】
