走向世界的華人攝影大家，要么以紀(jì)實(shí)、人文深得西方社會青睞，如李振盛、吳家林；要么以強(qiáng)烈的光影魅力得到世界的激賞，如何藩。在我看來，何藩對光影的捕捉絲毫不亞于布列松，他更以其極致畫卷的完美構(gòu)圖被譽(yù)為“香港的安塞爾·亞當(dāng)斯”。上世紀(jì)八十年代，香港流行影視文化在大陸刮起一陣陣旋風(fēng)，讓一代人對“香港”二字念念不忘，而對于更早的五六十年代的香港，我們幾乎無從知曉。何藩的攝影，專注這一時(shí)期的香港街頭，在市民社會中執(zhí)意東方，感悟世態(tài)炎涼與真美。他的攝影，既嚴(yán)守現(xiàn)代攝影的構(gòu)圖美學(xué)意識和畫意攝影的神髓，又真正體察凡夫俗子三教九流的市民社會，一個(gè)車夫，建筑工人，盲人樂手，對現(xiàn)實(shí)生活做出異常高超的藝術(shù)升華。很難想像，這些照片都是何藩在十七八歲到二十七八歲時(shí)所拍攝，例如最著名的Approaching shadow，陽光對角線和女人（圖5），拍攝于1954年，何藩1937年生人，這時(shí)他才17歲！年紀(jì)輕輕便獲得了280個(gè)國際攝影獎項(xiàng)，和美國攝影學(xué)會頒發(fā)的連續(xù)八屆“世界攝影十杰”的稱號?？梢哉f這些作品是何藩最誠摯的熱血青春，和他后來的情色電影導(dǎo)演生涯沒有任何關(guān)系，同時(shí)這也是香港曾經(jīng)走過的足跡。讓我們在一曲《浪子心聲》中，細(xì)細(xì)品味這些上世紀(jì)五六十年香港社會的稀有風(fēng)景，罕見記憶……
