南京經(jīng)典2014秋季大拍將隆重推出《中國(guó)書畫》、《江山多嬌--新金陵畫派》、《藝術(shù)南京--南京頂級(jí)畫家》、《最后一個(gè)中國(guó)畫大師--朱新建書畫》、《新水墨--中國(guó)當(dāng)代新水墨》、《回答--中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡》、《中國(guó)文學(xué)名人信札簽名收藏》、《匠心天工--瓷器雜項(xiàng)佛像》、《傳世國(guó)酒--國(guó)香館藏名酒》等專場(chǎng)。
新金陵畫派是中國(guó)畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起于二十世紀(jì)二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、高劍父、潘玉良、龐薰琴等畫壇名流曾云集南京。上世紀(jì)60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派諸家的影響，繼承與發(fā)展他們的畫風(fēng)，影響較為深遠(yuǎn)。
在建國(guó)初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術(shù)觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長(zhǎng)者的論著中。歸納起來(lái)，大體有四點(diǎn)，即自覺的創(chuàng)新意識(shí)，辯證的民族意識(shí)，高尚的人文精神，激情的寫意精神。
Lot76傅抱石湘夫人
設(shè)色紙本鏡心67.5×52cm
備注上款人張克威（1917-1993），曾擔(dān)任南京市衛(wèi)生局長(zhǎng)、江蘇省衛(wèi)生廳副廳長(zhǎng)、南京中醫(yī)院黨委書記兼院長(zhǎng)以及中國(guó)藥科大學(xué)黨委書記等職。
《江山多嬌--新金陵畫派》，傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、陳大羽等名家作品齊聚，傅抱石的《湘夫人》、錢松巖的《泰山萬(wàn)世圖》、魏紫熙的《黃山行云》、《松泉山石》，陳大羽的《萬(wàn)紫千紅八屏》，林散之八十年代出版在《林散之書法選集》的《李白詩(shī)三首》，皆為精品，體現(xiàn)了新金陵畫派的藝術(shù)特色，風(fēng)格迥異，極具創(chuàng)新精神。圖中湘夫人面龐秀潤(rùn)可人，姿態(tài)嫵媚，帶有淡淡的幽怨表情。飄帶行如流水，裙褶線條綿勁不絕，筋力內(nèi)蘊(yùn)。論者以為傅抱石繪制的"士女的體態(tài)，頗具唐風(fēng)，豐滿而又婀娜多姿"。
Lot75錢松喦泰山萬(wàn)世圖
設(shè)色紙本鏡心67×57cm 著錄《錢松喦畫集》，漓江出版社，P372
錢松巖的繪畫藝術(shù)，具有濃烈的民族風(fēng)格和深情的韻味。無(wú)論在立意、構(gòu)圖、筆墨、色彩、題句都匠心獨(dú)具，不落俗套。這與畫家的文學(xué)修養(yǎng)、書法功底有極大的淵源。錢松巖先生畢生業(yè)精于勤，卷不釋手，書不離手，詩(shī)句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習(xí)未改，探索之心不息。并意重深長(zhǎng)的教誨后人"人可老，畫不可老，要日日新"。
Lot64宋文治春夏秋冬四屏
設(shè)色紙本鏡心24×27cm×4 備注嘉德2011秋拍作品，附證書。
宋文治先生的山水四屏，春夏秋冬，筆簡(jiǎn)意繁，縱觀數(shù)幅作品，新金陵畫派的整體風(fēng)格可見一斑：文人畫藝術(shù)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調(diào)，而秀中有雄，柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時(shí)不拒絕適當(dāng)吸收外來(lái)技法，如西畫色彩法、構(gòu)圖法等。
Lot69宋文治東坡赤壁圖
設(shè)色紙本立軸38×45cm 著錄《金陵畫選》，P23，紐約東方畫廊，1988年版。
"新金陵畫派"的畫家們，在突破中國(guó)數(shù)百年保守主義和新近民族虛無(wú)主義的多重文化壁壘后，以中國(guó)山水畫全新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)精神及筆墨藝術(shù)形態(tài)，整體展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)人文思想，在歷經(jīng)千年承傳后，于20世紀(jì)中葉發(fā)生了一個(gè)劃時(shí)代的歷史性演變。"時(shí)代變了，筆墨不得不變"，"從傳統(tǒng)的基點(diǎn)上出發(fā)，向新的時(shí)代生活要筆墨、要新意"，這種新的文化認(rèn)識(shí)和藝術(shù)意識(shí)的新轉(zhuǎn)化，作為"新金陵畫派"出現(xiàn)、進(jìn)展的導(dǎo)向理念，在有著深厚歷史背景的中國(guó)文化藝術(shù)思想史上，具有特殊深刻的變革性歷史意義。"新金陵畫派"這種在文化上的新思維、新觀念，極大地影響和促進(jìn)了那以后中國(guó)畫各畫種的新發(fā)展。
Lot51亞明人物精品集冊(cè)頁(yè)
設(shè)色紙本冊(cè)頁(yè)34.5×46cm×10 題簽《亞明人物精品集》癸酉初夏何海霞拜觀并識(shí)。
首先值得關(guān)注的是，盡管南京藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)位比北京、上海等大城市略低，但拍賣中仍有魏紫熙的《黃洋界》以及亞明的《鐘山雄姿》等屢次刷新了最高紀(jì)錄。拍賣中價(jià)位較高的幾乎都是這類具有鮮明新時(shí)代特征的山水大畫。這正是"新金陵畫派"得以傲視中國(guó)畫壇的資本。其次，在當(dāng)代畫家中，獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格、自成一家的作品正越來(lái)越成為"新金陵畫派"昂首拍場(chǎng)的主力。
Lot77魏紫熙黃山行云圖
設(shè)色紙本鏡心69.5×137cm 著錄《新視覺藝術(shù)》，P13，2011.06期。
"新金陵畫派"應(yīng)新時(shí)代而生，合時(shí)代新潮而發(fā)展。唯有具備時(shí)代精神的藝術(shù)作品，才有合乎時(shí)代發(fā)展方向的藝術(shù)生命力，這是"新金陵畫派"之所以能夠站立于當(dāng)代畫史之中，并被認(rèn)為是20世紀(jì)中國(guó)畫壇最重要的一個(gè)畫派的根本原因。
Lot27陳大羽《萬(wàn)紫千紅八屏》97×45cm×8
原陳列于陳大羽家中（附照片），并參加90年日本名古屋展覽
陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術(shù)，后來(lái)又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學(xué)前人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、"揚(yáng)州八怪"等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長(zhǎng)，成自己面目。他對(duì)大寫意花鳥畫的最大貢獻(xiàn)在于：把傳統(tǒng)大寫意文人畫背后那種溫文儒雅的氣韻一變?yōu)楹狼榕c奔放的現(xiàn)代情懷，并以其獨(dú)特的畫風(fēng)把傳統(tǒng)中國(guó)大寫意畫發(fā)展到了一個(gè)新的高度。他長(zhǎng)期堅(jiān)持觀察寫生，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，這就使他的作品不僅具有傳統(tǒng)筆墨又體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代精神。他善于將自己樂(lè)觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗(yàn)融入作品之中，無(wú)論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對(duì)物象神似的追求，極富時(shí)代氣息和人生意趣。此套陳大羽八條屏，為同時(shí)期作品，留存至今，難能可貴。
Lot2陳大羽春華秋實(shí)
設(shè)色紙本鏡心47×59cm×4
陳大羽作品以深厚的西畫根底轉(zhuǎn)攻國(guó)畫，其特點(diǎn)是以沒骨作裝飾性構(gòu)圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉(zhuǎn)折的節(jié)奏變化。此四幅作品，用筆老辣沉穩(wěn)，色彩明麗，描繪出了一幅春華秋實(shí)的景象。
Lot7陳大羽迎春
設(shè)色紙本立軸96×45cm 備注上款人為著名畫家、史論家、南京藝術(shù)學(xué)院教授俞劍華先生。
陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以說(shuō)"畫雞"代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵(lì)是分不開的，當(dāng)年他曾呈一件《雄雞圖》請(qǐng)恩師齊白石教正，大師仿佛看出了大羽的未來(lái)，遂命筆在《雄雞圖》上寫下："有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應(yīng)得大名。"為了畫好雞，陳大羽曾畫過(guò)習(xí)作上萬(wàn)張，通過(guò)扎實(shí)的苦練，不懈的追求，陳大羽終于稱為"一代名家"，民間素有"白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞"的說(shuō)法，可見人們對(duì)其藝術(shù)的肯定。此幅作品，"劍華老師哂教"，是送給當(dāng)時(shí)著名畫家、史論家、南京藝術(shù)學(xué)院教授俞劍華先生，用心備至，由其家屬提供，可珍藏寶也。
Lot34林散之李白詩(shī)三首
水墨紙本鏡心立軸（一）136×29cm（二）130×30cm（三）107×26cm
著錄《林散之書畫選集》，P122-123，江蘇人民美術(shù)出版社，1985年第一版。備注此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內(nèi)容作品。
此次林老作品中的《李白詩(shī)三首》，此三幅作品為林老六十、七十、八十年代所書同一內(nèi)容作品，在林老生前的《林散之書法選集》中著錄，書風(fēng)醇厚綿勁，英姿挺拔，堪為林老作品中的絕世精品。
Lot39林散之書聯(lián)
水墨紙本立軸136×33cm×2
南京經(jīng)典拍賣推出的《一代草圣-林散之書畫》專場(chǎng)，開創(chuàng)了林老書畫拍賣的黃金時(shí)代，林老作品在經(jīng)典拍賣屢創(chuàng)新高，是經(jīng)典拍賣的特色品牌，專場(chǎng)每次的成交率都保持在90%以上，2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價(jià)1120萬(wàn)，作品成交價(jià)往往均超過(guò)估價(jià)數(shù)倍，三年來(lái)總成交額2.99億元，成為南方書畫市場(chǎng)拍賣之王，這些都表明市場(chǎng)對(duì)"一代草圣"林散之作品的高度認(rèn)可。
此次經(jīng)典秋拍專場(chǎng)精品眾多，除了《江山多嬌--新金陵畫派》之外，《中國(guó)書畫》專場(chǎng)也是非常吸引目光。
Lot194鄭板橋竹石圖
水墨紙本立軸100×115cm
著錄：1、啟功手稿《擊腦集》，1980年（參見周積寅《鄭板橋和他的<蘭竹石三友圖>》）2、《鄭板橋全集》P369，卞孝萱編，齊魯書社，1985年6月第一版；3、《鄭板橋年譜》P237，山東美術(shù)出版社，1991年12月第一版，主編：周積寅、王鳳珠；4、《揚(yáng)州八怪年譜》P279，江蘇美術(shù)出版社，1993年5月；
此畫曾由著名詩(shī)人、四川省文聯(lián)黨組織書記戈壁舟（1915-1986）先生收藏。左下角鈐"白石老人"印一方，證明齊白石也曾觀賞鑒定過(guò)證幅畫。右裱邊有蕭平先生題贊："板橋居士《蘭竹石三友圖》真跡，作于丙寅之春，居士年五十四，正值盛年，故筆力縱橫勁健是可寶也。左下鈐白石老人一印，乃其所經(jīng)眼也。戈父蕭平識(shí)。"作品因保管不善，畫面有所破損。啟功先生也曾鑒定過(guò)這幅畫，當(dāng)時(shí)給我看過(guò)這幅畫照片，上個(gè)世紀(jì)八十年代，在他的手稿《擊腦集》中記錄了其題款："口口口口含瑞色，竹枝落落見清風(fēng)；口口筆法偏嫌拙，總為峰巒愧蜀中。乾隆丙寅小陽(yáng)春廿有七日,畫奉口亭老寅長(zhǎng)兄先生,板橋小弟鄭燮。"其中就有七個(gè)字缺失。時(shí)隔多年，不知哪一位"高明"的裱畫師，在修補(bǔ)時(shí)，將題款上字句殘片又一次破損并按錯(cuò)了位置，變成了今天的樣子："口口巒巒含瑞色，竹枝落落見清風(fēng)；口口筆法偏嫌拙，總為峰口口口口?？诳诒￡?yáng)春廿有七日,畫奉口亭老寅長(zhǎng)兄先生,板橋小弟鄭燮。"希望能回到原來(lái)的位置。盡管如此，從畫面總體上看，仍不失原作之基本精神。
Lot201文徵明空山古木圖
水墨紙本立軸77×29cm
著錄《中國(guó)書畫全書》，書畫目錄P807，上海書畫出版社。備注1.清代收藏家朱之赤舊藏;2.吳昌碩題跋，王震題簽.
《空山枯木圖》構(gòu)圖簡(jiǎn)潔別致，主題突出，用筆蒼潤(rùn)秀挺，富有表現(xiàn)力，是其粗筆山水的代表作。文征明的粗筆源于沈周、吳鎮(zhèn)，兼取趙孟頫古木竹石法。畫面正中四株蒼天古松佇立于山石之上，挺秀峻拔。山頭以焦墨重筆點(diǎn)苔，呈現(xiàn)出一片幽靜、秀美的天地，古松中林木叢生，生機(jī)盎然。山林之后的遠(yuǎn)山則不著一筆一墨，使用大幅留白，計(jì)白當(dāng)黑，畫面空靈靜謐，意境深遠(yuǎn)，給人以無(wú)限的遐想，可謂"不著一字，盡得風(fēng)流"?？傆^畫幅，筆墨蒼勁淋漓，又帶干筆皴擦和書法飛白，于粗簡(jiǎn)中見層次和韻味。
畫幅上方的題畫詩(shī)"東風(fēng)三月思悠悠，車馬紅塵漫白頭。盡日山空人不到，古藤花落水爭(zhēng)流。"，詩(shī)傳畫外意，可謂是點(diǎn)睛之筆。詩(shī)與畫相互呼應(yīng)，圖文并茂，"詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)"的意境油然而生，言有盡而意無(wú)窮，此時(shí)，詩(shī)情畫意便流淌于畫里畫外。
Lot144范增靈運(yùn)歌嘯圖
設(shè)色紙本鏡心137×68cm 備注上款人陳景涌為南京友誼商店書畫部經(jīng)理。
海派名家程十發(fā)的四幅作品相當(dāng)精彩，尤其是《橘頌》，構(gòu)圖、設(shè)色均為經(jīng)典佳作；范曾送給南京友誼商店書畫部經(jīng)理的《靈運(yùn)歌嘯圖》；陸儼少筆酣墨氳的云山詩(shī)意圖；有敏銳的感知力和高超的表現(xiàn)力的黃胄先生，以速寫入畫，一幅《新年》的喜悅場(chǎng)面，出神入化，開啟了全新的人物畫筆墨范式，拓展了中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言。
Lot146黃胄新年
設(shè)色紙本鏡心57×36cm
南京經(jīng)典拍賣將于2015年1月2日在推出"回答--中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌手跡拍賣會(huì)"，拍賣呈獻(xiàn)食指、北島、顧城、海子、芒克、張棗、歐陽(yáng)江河等19位當(dāng)代詩(shī)歌經(jīng)典詩(shī)人的珍貴手稿。據(jù)悉，41個(gè)標(biāo)的總估價(jià)僅為300-400萬(wàn)人民幣，這些詩(shī)歌手跡集體亮相也是當(dāng)代詩(shī)歌第一次以整體的形式呈現(xiàn)拍賣。在世界范圍內(nèi)，文學(xué)和詩(shī)歌手稿的拍賣行情年年看漲。而在我國(guó)，這些年的拍賣多是針對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行，或者有零星的單件或多件文學(xué)手稿拍賣，此次嘗試將拉開中國(guó)文學(xué)拍賣專場(chǎng)的序幕。
Lot750茅盾
致宇宙風(fēng)社、陶亢德信札四通及《自傳一章--我的小學(xué)時(shí)代》手稿 水墨紙本信札19×13cm×4；21.5×9.5cm手稿20×32cm×8 信札著錄1、《作家書簡(jiǎn)》P39-41，平襟亞編，上海萬(wàn)象圖書館，1949年2月。2、《現(xiàn)代作家手跡經(jīng)眼錄》P168-173，張澤賢著，上海遠(yuǎn)東出版社，2007年2月。 自傳著錄1、《宇宙風(fēng)》第68期，林語(yǔ)堂主編，1938年5月。2、《風(fēng)雨談》第二期P4-9，柳雨生主編，太平書局出版，1943年5月。3、《我的學(xué)生時(shí)代》P71-76，新蕾出版社，1982年1月。4、《茅盾自傳》，江蘇文藝出版社，1996年7月。5、《茅盾談人生》，中國(guó)青年出版社，1997年6月。6、《文化名人憶學(xué)生時(shí)代》（上卷），鄧九平，同心出版社，2004年3月。7、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)百家·茅盾代表作》上冊(cè)，華夏出版社，2008年8月。8、《中國(guó)文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷：茅盾研究資料》上冊(cè)，孫中田，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2010年1月。9、《茅盾兒童文學(xué)選集》美繪版，中國(guó)少年兒童出版社，2013年7月。
南京經(jīng)典春季拍賣會(huì)預(yù)展時(shí)間2015年1月2、3號(hào)，拍賣時(shí)間2015年1月4號(hào)，南京丁山花園大酒店鉆石廳。
