【導(dǎo)語(yǔ)】2012年9月7日，藝術(shù)家林天苗的大型回顧展在紐約舉辦，展出了她自1995年以來(lái)的觀念和裝置代表作品，這是林天苗的第一次個(gè)人回顧展，紐約的亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館將這樣的殊榮給過(guò)張洹、蔡國(guó)強(qiáng)，還有赫赫有名的泰國(guó)僧人藝術(shù)家Montien Boonma。亞洲協(xié)會(huì)在美國(guó)成立于1956年，位于紐約70街公園大道，美術(shù)館在1990年成立當(dāng)代亞洲藝術(shù)項(xiàng)目，從2007年開(kāi)始宣布收藏當(dāng)代藝術(shù)，在推廣及促進(jìn)當(dāng)代亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方面是公認(rèn)的表率。亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館的管理與運(yùn)營(yíng)如何?對(duì)于亞洲藝術(shù)的推廣和促進(jìn)是怎樣進(jìn)行的?美術(shù)館如何選擇藝術(shù)家與藝術(shù)作品?與林天苗的合作又是怎樣達(dá)成的?在林天苗個(gè)展開(kāi)幕之際，雅昌藝術(shù)網(wǎng)總編朱文軼與亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)招穎思(Melissa Chiu)展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于亞洲藝術(shù)和藝術(shù)家的對(duì)話。
亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)招穎思(Melissa Chiu)
記者：請(qǐng)介紹一下亞洲協(xié)會(huì)的構(gòu)成，藝術(shù)品的管理和運(yùn)營(yíng)是怎樣的機(jī)制?以及從亞洲協(xié)會(huì)的角度怎么理解亞洲藝術(shù)這個(gè)板塊。
招穎思：1956年在洛克菲勒三世強(qiáng)烈的主導(dǎo)下建立了這個(gè)機(jī)構(gòu)，當(dāng)時(shí)因?yàn)?ldquo;二戰(zhàn)”剛剛結(jié)束，亞洲在美國(guó)人的印象中還是貧窮，社會(huì)問(wèn)題突出、感覺(jué)會(huì)像破舊的戰(zhàn)亂的年代，可能沒(méi)有太多很光鮮的感覺(jué)，當(dāng)時(shí)洛克菲勒本身自己也收藏一些亞洲藝術(shù)品，所以他也特別有興趣來(lái)辦這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)，通過(guò)藝術(shù)讓美國(guó)人了解亞洲的另外一面。他也深深地覺(jué)得亞洲會(huì)慢慢地發(fā)展起來(lái)，發(fā)展得很好，而且如今也證明了他當(dāng)時(shí)的預(yù)言、具有很高的遠(yuǎn)見(jiàn)，亞洲確實(shí)發(fā)展得特別好，大家也特別關(guān)注。
目前亞洲協(xié)會(huì)經(jīng)過(guò)了五十六年，已經(jīng)成為全世界比較少有的通過(guò)藝術(shù)和文化、政策研究、商務(wù)交流、教育推廣等方式，比較三維地來(lái)向美國(guó)的觀眾介紹亞洲整個(gè)文化的機(jī)構(gòu)，這是一個(gè)比較獨(dú)特的，比較三維的來(lái)推廣亞洲一個(gè)文化機(jī)構(gòu)，從這一點(diǎn)上來(lái)講，我覺(jué)得其他的機(jī)構(gòu)很少有這么一個(gè)使命或者是核心的去做這個(gè)事情。
當(dāng)然話說(shuō)回來(lái)，在整個(gè)美國(guó)文化機(jī)構(gòu)來(lái)講亞洲協(xié)會(huì)肯定不是最大的一個(gè)機(jī)構(gòu)，但是我們所做的一些文化、展覽都是非常注重于品質(zhì)，包括當(dāng)時(shí)洛克菲勒三世成立亞洲協(xié)會(huì)和博物館之初就把他很多珍貴的藏品捐給了這個(gè)博物館做展覽，有很多都是中國(guó)很古老的，非常優(yōu)質(zhì)的瓷器。
另外，我們也有跟中國(guó)藝術(shù)家深厚的的來(lái)往，包括我們之前的展覽或者展品里都有甘肅、內(nèi)蒙古等這些地區(qū)的藏品展示。亞洲協(xié)會(huì)也是美國(guó)來(lái)講第一個(gè)很大力推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的博物館和文化機(jī)構(gòu)，包括1998年我們做了“從內(nèi)到外”大型中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，介紹了中國(guó)當(dāng)時(shí)非常有名的一些藝術(shù)家的當(dāng)代一些作品，當(dāng)時(shí)在美國(guó)還是非常有影響的。
對(duì)中國(guó)文化藝術(shù)的一些看法，我是在澳大利亞受的教育，十一年前才到亞洲協(xié)會(huì)來(lái)主管博物館這一塊工作，這十一年，我至少能夠看到一個(gè)很大的變化，以前大家更是關(guān)心中國(guó)傳統(tǒng)文化這一類(lèi)的藝術(shù)，現(xiàn)在更多的是大家會(huì)更多的關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，所以美國(guó)這邊公眾對(duì)中國(guó)觀念的轉(zhuǎn)變我覺(jué)得變化非常大。
記者：亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館在選擇藝術(shù)、選擇藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么?怎樣把這些東西介紹給美國(guó)人?用什么方式讓他們更好地理解，這種溝通中間是盡可能的保存原來(lái)的意味?
招穎思：對(duì)于藝術(shù)家的選擇標(biāo)準(zhǔn)大概有三點(diǎn)：第一，我們選擇的藝術(shù)家對(duì)于作品必須追求有一定的一貫性，可能藝術(shù)家只有五年的藝術(shù)生涯，或者十年或者更多，但是他始終很執(zhí)著地在他的藝術(shù)路線上堅(jiān)持下去，比如說(shuō)當(dāng)時(shí)張洹，他在北京做了很艱苦的一些行為藝術(shù)，大家可能不一定理解，后來(lái)到紐約以后也做那種行為藝術(shù)，可能是更國(guó)際化，很多人參與的國(guó)際化的背景，又回到北京和上海，有一部分也做了裝置或者是雕塑。
第二，會(huì)選擇一些美國(guó)公眾可能平時(shí)沒(méi)有看到或者很少了解的中國(guó)藝術(shù)，比如說(shuō)吳冠中去年有一個(gè)水墨畫(huà)的很大的展出，其實(shí)像他是二十世紀(jì)中國(guó)在這方面非常頂尖的藝術(shù)家，說(shuō)實(shí)話他在紐約之前沒(méi)有一個(gè)個(gè)展，沒(méi)有一個(gè)這么大規(guī)模在博物館的展出，所以當(dāng)時(shí)他在美國(guó)這邊可能知道的人不多，專(zhuān)門(mén)做了一個(gè)吳冠中水墨畫(huà)的大型展覽。
第三，這個(gè)藝術(shù)家必須有自己獨(dú)特的聲音或者是理念，跟其他人有所不同。這樣能突出一個(gè)特性，做藝術(shù)或者是藝術(shù)家做藝術(shù)的一個(gè)特性。
怎么讓美國(guó)觀眾來(lái)理解或者欣賞中國(guó)的藝術(shù)也是一個(gè)很巧妙的平衡，有兩方面：一個(gè)是我們希望能夠展現(xiàn)藝術(shù)家在經(jīng)營(yíng)藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候他所生存的環(huán)境或者是背景，比如有一些藝術(shù)家在中國(guó)的創(chuàng)作背景跟在紐約的就完全不一樣，社會(huì)環(huán)境、文化環(huán)境完全不一樣，所以我們希望突出藝術(shù)創(chuàng)作從哪個(gè)土壤或者從哪個(gè)環(huán)境里出來(lái);
第二我們希望讓美國(guó)人能夠理解他的創(chuàng)作，包括他的環(huán)境，包括作品本身，能夠?qū)λ泻苓M(jìn)一步的理解。畢竟很多美國(guó)人都沒(méi)有去過(guò)中國(guó)，或者很多人對(duì)中國(guó)了解很少，這個(gè)確實(shí)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，就是怎么樣讓他們有限地了解這種情況下，對(duì)來(lái)自中國(guó)的藝術(shù)或者藝術(shù)家的創(chuàng)作能夠達(dá)到一個(gè)最大的理解，這兩方面是一個(gè)很艱難的平衡。
記者：事實(shí)上無(wú)論中國(guó)人對(duì)美國(guó)的理解，還是美國(guó)對(duì)中國(guó)的理解，很大程度上還是符號(hào)化的，雖然這么多年更多的是一種想象、閱讀、從Video各個(gè)方面獲取的信息，在自己的腦海中間形成了這樣一個(gè)影像。在這種選擇中間會(huì)不會(huì)根據(jù)想象去選擇標(biāo)的，選擇藝術(shù)。因?yàn)椴豢赡芪覀冞@樣一個(gè)面是非常大的，我們?cè)趺丛谟邢薜拿胬镞吶カ@取盡可能的這種真實(shí)和全貌，能夠展現(xiàn)出來(lái)。是根據(jù)想象來(lái)挑選作品，挑選藝術(shù)家，還是盡可能組織一個(gè)盡可能的更豐富的生態(tài)，一個(gè)面貌來(lái)呈現(xiàn)?的確很長(zhǎng)時(shí)間里邊中國(guó)藝術(shù)家是這樣被介紹到美國(guó)的，告訴這是中國(guó)，大量的交流是在這樣的背景中間產(chǎn)生的。
招穎思：在亞洲協(xié)會(huì)挑選藝術(shù)家或者作品的時(shí)候，也不是刻意地就要突出他的民族性或者是國(guó)籍，比如林天苗就是一個(gè)很好的例子，她將近二十年的藝術(shù)生涯，或許美國(guó)人看了以后不會(huì)覺(jué)得她是中國(guó)的，沒(méi)有太強(qiáng)烈的中國(guó)符號(hào)性的作品，亞洲協(xié)會(huì)一貫是很主張去推崇藝術(shù)個(gè)性化的方面，推廣的一些作品，首先他是作為藝術(shù)家，比如他這個(gè)藝術(shù)家可能是中國(guó)的、印度尼西亞的或者是美國(guó)人，這是其次，藝術(shù)家是最重要的，他的藝術(shù)是最重要的，其次會(huì)再歸類(lèi)你是哪國(guó)人，不同的類(lèi)型我們是比較推崇藝術(shù)家的個(gè)性化，藝術(shù)本身，不是把他的國(guó)籍強(qiáng)調(diào)得非常重要。
記者：我還是很贊賞亞洲協(xié)會(huì)的方法或者是態(tài)度，因?yàn)閬喼迏f(xié)會(huì)畢竟只是在整個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)里邊的一個(gè)小的部分，就像剛才說(shuō)的一樣它不是一個(gè)很大的，在這種標(biāo)準(zhǔn)中間會(huì)跟其他的選擇標(biāo)準(zhǔn)形成沖突，我不知道這里邊會(huì)有一些什么樣的平衡的關(guān)系?因?yàn)槲蚁嘈旁谝粋€(gè)更大的生態(tài)下面，大家其實(shí)任何的機(jī)構(gòu)之間是會(huì)有互相的博弈的。
招穎思：亞洲協(xié)會(huì)確實(shí)在整個(gè)展覽和藝術(shù)界不算是最大的，但是我們覺(jué)得有一個(gè)優(yōu)勢(shì)，我們是一個(gè)比較小的藝術(shù)的推廣機(jī)構(gòu)，不像那些很大的，他們有時(shí)候會(huì)比較慢，思想沒(méi)有那么開(kāi)放，我們有的時(shí)候會(huì)很超前地做一些當(dāng)時(shí)別人所沒(méi)有做的東西，包括我們做的很多藝術(shù)家，后來(lái)不管是他們的作品，還是他們代表的一個(gè)國(guó)家和一個(gè)形式，都是在紐約第一次那么一個(gè)展覽，后來(lái)慢慢的這些大的博物館和大的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也會(huì)把這些接受進(jìn)來(lái)，在我們當(dāng)時(shí)做那些展覽的時(shí)候，沒(méi)有一個(gè)其他的機(jī)構(gòu)去做，所以我們有時(shí)候會(huì)把我們自己可以說(shuō)成是走在時(shí)代前列的，在藝術(shù)圈子里邊走在時(shí)代前列的一個(gè)機(jī)構(gòu)，因?yàn)槲覀冸m然說(shuō)很小，但是我們的靈活性會(huì)更大一些。
而且我們也不斷地在找什么東西是其他人沒(méi)有做過(guò)的，我們就會(huì)想做，包括08年，我們做了一個(gè)六、七十年代中國(guó)“文革”階段的一個(gè)展覽。包括林天苗也是，一是其他人都沒(méi)有做過(guò)，而且她的作品也非常新穎，其他人可能看了以后非常想象不到，沒(méi)有想象力，當(dāng)然我們所做的這些展覽，包括這些藝術(shù)家，后來(lái)可能會(huì)慢慢的在美國(guó)有更大的接受程度，被其他的博物館所接納，也會(huì)慢慢的名聲越來(lái)越高。
記者：其實(shí)您是一個(gè)特別好的觀察者，您來(lái)中國(guó)十一年的時(shí)間，十一年里，中國(guó)也是發(fā)生了劇烈變化的十一年，這十一年中間，我們?cè)谥袊?guó)其實(shí)真的是感覺(jué)到了一個(gè)社會(huì)，當(dāng)它的經(jīng)濟(jì)崛起之后，很多體制上，包括很多問(wèn)題的這種內(nèi)在的增長(zhǎng)，我想知道這十一年，您作為一個(gè)觀察者，而且作為在某一個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的選擇者，你所看到的美國(guó)社會(huì)對(duì)于中國(guó)的這種理解，這十一年中間有一個(gè)什么樣的變化?
招穎思：我在九十年代初第一次去中國(guó)的時(shí)候，我所觀察到的當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的生存狀態(tài)就是說(shuō)很多都是經(jīng)濟(jì)上非常拮據(jù)，生存在城市很郊外的一些邊緣的地帶，當(dāng)然也是非常執(zhí)著地做他們的藝術(shù)，但是在國(guó)內(nèi)沒(méi)有很多展示的機(jī)會(huì)，基本上大多數(shù)人都是為了到國(guó)外去找展覽或者是一些機(jī)構(gòu)去展示他們的作品，現(xiàn)在中國(guó)給我的感覺(jué)完全不一樣，藝術(shù)家從一些程度上來(lái)講，可能是社會(huì)的一個(gè)明星級(jí)別的這種狀態(tài)，不僅經(jīng)濟(jì)上非常不錯(cuò)，起碼很多人能夠養(yǎng)活自己，而且有的人能夠賣(mài)得很好，社會(huì)的接受程度也非常高，比如說(shuō)現(xiàn)在很多父母也會(huì)鼓勵(lì)自己的孩子去學(xué)藝術(shù)，這個(gè)在二十年前或者十幾年前是根本不可想象的，可能父母更多的是小孩將來(lái)學(xué)一些有用的技術(shù)，現(xiàn)在的父母就是覺(jué)得藝術(shù)是一個(gè)出路，而且是一個(gè)不錯(cuò)的出路，這種翻天覆地的變化，觀念上的變化也包括不可能再有這么巨大的變化，在其他的任何地方不可能有這種巨大的變化。
還有一個(gè)我感到很大的變化就是二十年前藝術(shù)家們想的問(wèn)題都是怎樣能夠活下來(lái)，怎么樣能夠生存下來(lái)，包括經(jīng)濟(jì)狀況，出來(lái)的作品怎么樣生存和發(fā)展，雖然現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上非常成功了，很多人能賣(mài)到很好的價(jià)格，現(xiàn)在出現(xiàn)了一個(gè)趨勢(shì)，就是藝術(shù)家們創(chuàng)作的最大的第一目的就是為了怎么樣賣(mài)得出價(jià)錢(qián)，怎么樣賣(mài)得最好的價(jià)錢(qián)，他們的創(chuàng)作，他們的第一想創(chuàng)作的不是說(shuō)能夠創(chuàng)作出藝術(shù)上最好的作品，我覺(jué)得這個(gè)可能是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。
記者：你很好地回答了另外一個(gè)問(wèn)題，但是我剛才的問(wèn)題不是你的觀察，我想是你從觀察者的角度來(lái)看，因?yàn)槟阋恢痹谶@個(gè)機(jī)構(gòu)，你看到美國(guó)社會(huì)對(duì)于中國(guó)認(rèn)識(shí)的變化?
招穎思：我在這邊的觀察至少是在九十年代的時(shí)候，這邊的人可能經(jīng)歷了從不太欣賞亞洲或者中國(guó)的藝術(shù)到慢慢開(kāi)始欣賞，包括98年這邊，我們相當(dāng)于是第一個(gè)搞了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽，當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)候還有人在質(zhì)疑，98年是地方大型的專(zhuān)門(mén)推廣中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)展覽叫“從內(nèi)到外”，當(dāng)時(shí)那種準(zhǔn)確還是不太多的美國(guó)人知道中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)家有哪些，那次展覽確實(shí)讓很多美國(guó)人開(kāi)了一個(gè)眼界。
另外一個(gè)比較大的變化的事情就是大概05年左右，這種市場(chǎng)的突然開(kāi)放，國(guó)外對(duì)中國(guó)藝術(shù)這種需求開(kāi)始起來(lái)了，這種市場(chǎng)也慢慢的在上升。這個(gè)也推動(dòng)了很多美國(guó)人對(duì)中國(guó)藝術(shù)、對(duì)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)注。
我覺(jué)得現(xiàn)在的狀況，包括林天苗、張洹我們都做過(guò)了很多展覽，美國(guó)人可能對(duì)這一時(shí)期的藝術(shù)家有很多了解，就是六十年代或者再往后，我覺(jué)得現(xiàn)在美國(guó)人更多想了解再新一代的，就是下一代的藝術(shù)家有哪些作品，比如八十年代，他們的經(jīng)歷，他們能夠創(chuàng)作出什么樣的作品，下一步美國(guó)會(huì)比較關(guān)注或者是有興趣的方面。
記者：很有意思，在國(guó)內(nèi)80后藝術(shù)家在市場(chǎng)上已經(jīng)很活躍，雅昌每年有一些數(shù)據(jù)報(bào)告，拍賣(mài)市場(chǎng)的數(shù)據(jù)報(bào)告，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上80后今年的成交價(jià)都有四、五十萬(wàn)的價(jià)格在出現(xiàn)，就是80后這一批藝術(shù)家，已經(jīng)成長(zhǎng)得很快了，在被市場(chǎng)推動(dòng)的這一批人迅速地走向市場(chǎng)，當(dāng)然也是好事，也有一些隱患，當(dāng)然這個(gè)不是問(wèn)題，只是反饋。
下一個(gè)問(wèn)題我很想知道剛才問(wèn)到了十一年的變化，我想知道從05年開(kāi)始有很多人更多地注意到中國(guó)藝術(shù)，開(kāi)始收藏，這五年應(yīng)該還是有一些變化，七年的時(shí)間，現(xiàn)在收藏藝術(shù)的美國(guó)藏家是一些什么樣的人?他們是怎么來(lái)認(rèn)識(shí)的?
招穎思：剛開(kāi)始的時(shí)候有很多藏家基本上都是歐洲或者是美國(guó)人，后來(lái)慢慢中國(guó)人自己也收藏，亞洲很多其他國(guó)家也收藏。剛開(kāi)始大家非常感興趣的是九十年代初那個(gè)時(shí)期一些有政治性、漫畫(huà)性質(zhì)的作品，這種作品非常受歡迎，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候可能經(jīng)濟(jì)上的一個(gè)轉(zhuǎn)型，從共產(chǎn)主義到資本主義的大的轉(zhuǎn)換。后來(lái)慢慢的就有人開(kāi)始喜歡收藏一些二十世紀(jì)初的一些關(guān)于攝影和視頻的作品比較受歡迎，現(xiàn)在的一些藏家更喜歡藍(lán)籌，就是在行情上很高的那種作品，高價(jià)的，很高端的。
記者：這些藏家是誰(shuí)?他們是中產(chǎn)、是美國(guó)的財(cái)富的頂尖的人?他們是什么樣的人?現(xiàn)在收藏中國(guó)藝術(shù)的這些人是誰(shuí)?是什么樣的階層?是原來(lái)的這批富人階層還是有一些新的藏家群體介入，在美國(guó)社會(huì)這些人是什么樣的群體?
招穎思：很難知道這些人到底來(lái)自于哪些階層，有的可能是他們繼承了遺產(chǎn)，有的可能是專(zhuān)門(mén)做藝術(shù)收藏的交易公司，有的可能是華爾街的權(quán)貴，所以沒(méi)有一個(gè)定性的，我所知道的現(xiàn)在確實(shí)很多跟以前相比，現(xiàn)在對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)感興趣的藏家比以前要多得多。
記者：剛才您提到這些新的藏家很想了解中國(guó)這些新的藝術(shù)家的情況，他們?cè)诋?huà)什么，在做什么，亞洲協(xié)會(huì)怎么去尋找這些80后，在中國(guó)優(yōu)秀的80后很多，怎么去尋找?畢竟林天苗他們是六十年代的，更成熟的這一批，在林天苗之后怎么去尋找新的藝術(shù)家?
招穎思：對(duì)于我來(lái)講作為策展人一般會(huì)很多方面，去藝術(shù)學(xué)校、一些畫(huà)廊，還有這邊的藝術(shù)活動(dòng)也會(huì)去，就是各方面去看這些新秀的作品，當(dāng)然從看到一個(gè)藝術(shù)家或者是看到一個(gè)作品到真正做一個(gè)展覽，可能有的時(shí)候要花好幾年的時(shí)間，我會(huì)不斷地去看他的新作品，跟蹤他的藝術(shù)創(chuàng)作，最后再來(lái)決定是不是做，是一個(gè)非常費(fèi)時(shí)的事情。
記者：觀察一個(gè)被選擇的藝術(shù)家要多長(zhǎng)時(shí)間?
招穎思：有的時(shí)候甚至十年，有的時(shí)候五年，甚至十年，甚至十好幾年，不一定，我們?nèi)绻蕾p一個(gè)藝術(shù)家，可能還得等到他的作品能夠達(dá)到一定規(guī)模以后再?gòu)闹刑暨x，不是所有的作品都拿來(lái)展，我們肯定會(huì)挑選最好的一些，比如有一些新興藝術(shù)家沒(méi)有那么多的作品，我們會(huì)讓他為了這個(gè)展覽專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作一些新的作品，所以也都不太確定的一個(gè)時(shí)間限制。
記者：回到林天苗這個(gè)展覽上，你們?cè)趺窗l(fā)現(xiàn)她的?什么時(shí)候開(kāi)始關(guān)注她?
招穎思：第一次見(jiàn)是1995年，我剛剛回國(guó)，當(dāng)時(shí)我在寫(xiě)一個(gè)文章，想講一講中國(guó)有哪些女性藝術(shù)家在做一些什么，林天苗是其中之一，之后一直保持聯(lián)系，大概08年的開(kāi)始談做一個(gè)展覽的可能性，跟蹤了這么多年，我也一直觀察她的作品，她有非常強(qiáng)的作品不斷地出來(lái)，光從想做一個(gè)展覽就已經(jīng)有四年的時(shí)間了。
記者：剛才漏了一個(gè)問(wèn)題，怎么影響現(xiàn)在的新的藏家、美國(guó)的藏家?
招穎思：可能有兩方面：第一，首先把作品展示出來(lái)，做一個(gè)展覽，讓他們能夠看到這是一個(gè)影響的方式;第二，我們有一些小規(guī)模的討論或者是講座性質(zhì)的，可能有一些人會(huì)過(guò)頭來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)，我們會(huì)跟他們講有哪些作品、藝術(shù)家是我們關(guān)注的，這些可能是剛剛興起的一些藏家，不是多年的藏家，通過(guò)這種互動(dòng)交流，作為博物館和藏家之間建立一個(gè)互動(dòng)，將來(lái)這些藏家的作品也可以過(guò)來(lái)展覽，也可以其他形式的資助我們展覽的一些經(jīng)費(fèi)等等形式，是一個(gè)互動(dòng)的過(guò)程。
記者：我昨天看到的那些老太太們介紹展覽，那些志愿者她們是要經(jīng)過(guò)選擇的嗎?她們是什么樣的人?
招穎思：她們是一些我們訓(xùn)練過(guò)的，專(zhuān)門(mén)做一些導(dǎo)游講解的一些人，我們每次展覽之前，不一定，大概是二十人左右，他們會(huì)給一些需要的參觀者進(jìn)行一些講解，當(dāng)然我們給他們講了以后，他們對(duì)整個(gè)展覽就更加了解了。
【編輯：李洪雷】
