法國國家古董聯(lián)合會主席Christian Deydier
DIOR珠寶
Galerie Christian Deydier藏品Court Lady
巴黎古董雙年展的前身是1950年代出現(xiàn)的“古董集市”。后來于1956年，在法國國家古董聯(lián)合會主席 Pierre Vandermeersch 先生的主持下創(chuàng)建。當(dāng)年的主旨是成為一個(gè)展示美麗物件的場所，這些物件的美感可以和來參觀展覽的巴黎美女們相媲美。展會的雅致、聲譽(yù)和隆重能夠讓藝術(shù)品愛好者和收藏者們共享盛宴。
大皇宮是巴黎的著名建筑，最早是為舉辦1900年的巴黎世界博覽會而開放的。這一建筑物以典雅的玻璃、金屬穹頂、高大的廊柱以及豐富的雕飾而聞名。AndréMalraux 先生開啟了這座神秘的紀(jì)念性建筑的大門，并且1962年在大皇宮展館舉辦了第一屆具有現(xiàn)代模式的國際古董雙年展，這次展覽在大皇宮舉世聞名的玻璃穹廬下，匯集了大多數(shù)知名的古董收藏家、布景師、珠寶商、書商。展館由亭子、花園和噴泉組成，環(huán)境十分迷人，與各種貨真價(jià)實(shí)的寶物相得益彰?！ ?br />
在隨后的幾年里，像AndréCrivelli、 JeanRaphaël Millies-Lacroix、Pier-Luigi Pizzi、Jean-Michel Wilmotte 以及 Christian Lacroix 這樣的知名人士，相繼將他們的作品在盛會中展出，吸引了巴黎的著名收藏家和國際杰出人物在此云集?！ ?br />
第一屆古董雙年展就吸引了74個(gè)展商。從1994年至2004年，由于市政工程施工，展會從巴黎大皇宮搬到了盧浮宮卡魯賽商廊，位于世界最大博物館附近?！ ?br />
2006年，雙年展重回巴黎大皇宮，這個(gè)無與倫比的處所受到全世界展商、游客的喜愛。
巴黎古董雙年展的與眾不同之處在于：這是第一個(gè)由專家來掌控的古董展。在展覽開幕前兩天，從世界各地邀請來的350名專家會逐一檢查展品。如果它的出處有一點(diǎn)令人質(zhì)疑的地方，或者水準(zhǔn)與巴黎古董雙年展有少許不符的地方，這件展品都不會被古董展接受。這樣嚴(yán)厲的措施，足以控制和保證展覽的質(zhì)量和半個(gè)多世紀(jì)以來的聲望。
參展的展品使古董雙年展成為了世界上最美麗的藝術(shù)品收藏寶盒。這兩年的九月，雙年展重新刮起了一陣文化風(fēng)，活躍了巴黎藝術(shù)市場?！ ?br />
今年9月11日舉行的第二十四屆巴黎古董雙年展擁有大皇宮展館的玻璃穹廬頂下面4100平方米的展臺。這樣的布局重新找回了第一屆古董雙年展的氛圍：一個(gè)冬季的花園。仿佛通往天際的走道的兩邊，綠意盎然的空間和富麗的花園構(gòu)筑了一種平衡的建筑美感。4個(gè)休閑美食主題庭院(巧克力、咖啡、茶和水果)中間分布的是各個(gè)展位，設(shè)計(jì)獨(dú)特的展位引人去發(fā)掘古董這一亙古常新的生活藝術(shù)中的豐富涵義。
每個(gè)展室的入口保持一致，均由一個(gè)7米高的拱門構(gòu)建而成。所有展臺設(shè)計(jì)得都如同一間真正的公寓，所有的展室入口處都朝向水池和噴泉的水景。而且展室的窗戶的設(shè)計(jì)持續(xù)將觀眾的目光吸引到數(shù)以千計(jì)的展品上?！ ?br />
古董雙年展上的所有參展者都是法國國家古董聯(lián)合會的成員。他們都認(rèn)同聯(lián)合會制定的“行為準(zhǔn)則”章程。作為法國國家古董聯(lián)合會的成員要遵守道德操守、堅(jiān)持真實(shí)性并維護(hù)國際威望。第二十四屆巴黎古董雙年展有95家參展商，包括考古、武器、亞洲藝術(shù)、二十世紀(jì)初到1970年的裝飾藝術(shù)、原始藝術(shù)、珠寶(古董和時(shí)尚的)、陶瓷和古琉璃、古本善本和手抄本、古代繪畫和近當(dāng)代繪畫等等。
很多年前，國際著名古董商就設(shè)立了極端東方藝術(shù)展區(qū)。尤其是這次第二十四屆雙年展，收藏家們將重新看到Christian Deydier，Gisèle Croës，Vanderven & Vanderven, Jacques Barrere, Sam Fogg, la Galerie Beres, Jorge Welsh, Antoine Lebel和 Bertrand De Lavergne長廊。
我們是藝術(shù)品的臨時(shí)守護(hù)者——專訪法國國家古董聯(lián)合會主席Christian Deydier
法國國家古董聯(lián)合會是一家有著百年歷史的專業(yè)性行業(yè)組織。借2008年9月第二十四屆巴黎古董雙年展舉行之際，我們獨(dú)家專訪了現(xiàn)任主席Christian Deydier先生。Christian Deydier 先生從本科就學(xué)習(xí)的是漢語言文學(xué)專業(yè)，之后更是選擇了對于中國人來說也倍感高深的甲骨文進(jìn)行研究。作為東西方藝術(shù)和收藏領(lǐng)域的專家，Christian Deydier 先生不僅可以詳盡地介紹歐洲古董收藏方面的問題，而且對東西方在藝術(shù)品收藏方面的相同之處和差別有著充分的發(fā)言權(quán)?！ ?br />
關(guān)于法國國家古董聯(lián)合會和巴黎古董雙年展
mangazine·名牌：法國國家古董聯(lián)合會是一個(gè)什么樣的組織？其權(quán)威性如何？在歐洲收藏界的地位怎樣？平時(shí)的重要工作和職責(zé)是什么？
Christian Deydier：國家古董聯(lián)合會建立于1901年10月17日，其遵守的職業(yè)道德如下："真實(shí)、質(zhì)量、信譽(yù)"，同時(shí)也保證所有的專業(yè)人士遵守榮譽(yù)準(zhǔn)則，對客戶負(fù)責(zé)和對同行負(fù)責(zé)。
時(shí)至今日，在古董交易市場和優(yōu)秀藝術(shù)品市場上，由古董經(jīng)營者購買的藏品超過了總銷售藏品的75\%。這一數(shù)字表明，國家古董聯(lián)合會的職能越來越重要，它可以有效保護(hù)同行和藝術(shù)品市場。自2003年開始，古董國家聯(lián)合會還組織舉辦了收藏者沙龍。下屆將于2009年9月在大皇宮展館與雙年展輪流舉行?！ ?br />
作為國家古董聯(lián)合會的成員，我們應(yīng)談?wù)摬仄?、藏品的歷史、如何保存以及傳承-轉(zhuǎn)交給未來的一代人繼承。不要忘記我們只是這些藝術(shù)品的臨時(shí)所有者或者守護(hù)者?！ ?br />
mangazine·名牌：法國巴黎古董雙年展中交易的古董和藝術(shù)品等等都有些什么要求和標(biāo)準(zhǔn)？每年都有不同的主題嗎？最近三屆的風(fēng)格都是什么？有些什么變化和主題？
Christian Deydier：所有的國際拍賣行和國際畫商在出售或拍賣一幅作品時(shí)，一定要求該作品的真實(shí)性，Catalogue Raisonne 是他們最關(guān)鍵的鑒定真實(shí)的文件之一。這種“全集”通過在全球的收集工作，將一位藝術(shù)家的作品出處、來源、流傳歷史、展覽歷史、交易歷史都非常清楚地記錄。真正尊重藝術(shù)家工作的藝術(shù)市場工作者，不能急功近利?！ ?br />
巴黎古董雙年展是在歐洲的古董展中最早引入專家審核機(jī)制的。在開幕前兩天，有350位全球的古董專家來到展會現(xiàn)場。任何一件藝術(shù)品，只要它的出處或者質(zhì)量有哪怕一絲一毫的疑點(diǎn)存在，古董展就不會接受它?！ ?br />
古董展有一個(gè)永恒的主題，就是培育生活藝術(shù)。而此次展覽的展示設(shè)計(jì)的主題是“一個(gè)冬季的花園”。古董展一直以來強(qiáng)調(diào)的是奢華的本質(zhì)。我還希望你注意到美食這一在法國同樣具有藝術(shù)高度的享受在展覽中的所占有的重要位置?！ ?br />
mangazine·名牌：你所參與的歷年的展覽中一定有些令你印象深刻的人和藝術(shù)品，能給我們介紹一下嗎？或者有些什么有趣的故事？
Christian Deydier：讓我印象深刻的是，10年以來古董展已經(jīng)吸引到了史上的珠寶巨頭如Cartier, Chanel,Dior,Harry Winston等的關(guān)注，這些時(shí)尚珠寶以其優(yōu)良的質(zhì)量和獨(dú)一無二的外觀迅速地成為藝術(shù)界的新寵。這次的時(shí)尚珠寶參展品牌包括：Cartier，Chanel，De Grisogono，Dior，Harry Winston，Van Cleef & Arpels等。此外，Balian，Bamps Veronique，Castiglione，F(xiàn)aerber，Martin du Daffoy等大家并不是很熟知但歷史較為悠久的古董珠寶藏家也會參展。我想這一部分會使得古董展在某個(gè)方面變得好像巴黎T型臺一樣吸引女士的目光?！ ?br />
這又讓我想到了當(dāng)年建立雙年展的主旨：創(chuàng)建一個(gè)展示美麗物件的場所，這些物件的美感可以和來參觀展覽的女士們相媲美。
mangazine·名牌：第24屆法國巴黎古董雙年展上與以前比有什么重要變化？
Christian Deydier：從上一屆開始，一些20世紀(jì)60、70年代的藝術(shù)品，尤其是油畫進(jìn)入了古董展。應(yīng)該說，這是古董展的一個(gè)進(jìn)化。在外界看來這些藝術(shù)品幾乎不能被稱作古董，但是實(shí)際上它們的歷史幾乎已經(jīng)有了半個(gè)世紀(jì)了。它們經(jīng)過這半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間已經(jīng)有了古董的意義和價(jià)值，并獲得了新的估價(jià)。而就如我前面介紹的，歐洲的大型古董和藝術(shù)展覽都是涵蓋范圍比較廣的?！ ?br />
關(guān)于東西方古董市場
mangazine·名牌：你是中國古董和藝術(shù)品專家，這一點(diǎn)對于你開展法國巴黎古董雙年展的工作來說有什么意義？法國巴黎古董雙年展致力于東西方文化交流嗎？所展示東西方藝術(shù)品的比重是什么？
Christian Deydier：東方藝術(shù)品在巴黎古董展中占有重要的地位，參展的重要東方藝術(shù)品的藝術(shù)館有：比利時(shí)的CROËS GISELE，法國的GALERIE CHRISTIAN DEYDIER，JACQUES BARRERE，以及荷蘭的VANDERVEN & VANDERVEN。
而就我本人而言，應(yīng)該說我對東方藝術(shù)和文物的興趣來自我的家族，并且開始于我的幼年。這對于我深入理解東西方的藝術(shù)有很大幫助?！ ?br />
我當(dāng)然希望古董展能夠更加接近東方，但是如同我之前所說的，中國古董市場的進(jìn)一步發(fā)展有賴于相關(guān)的法律和法規(guī)的進(jìn)一步的完善?！ ?br />
mangazine·名牌：大部分中國人對歐洲古董知之甚少，能跟我們介紹一下相關(guān)情況嗎？比如藝術(shù)分類、年代分嶺、國度差別、升值情況等等?！ ?br />
Christian Deydier：歐洲古董市場最吸引人的地方在于貨源充沛，品相上乘的完整器較多，在選購時(shí)能多一些選擇。一些中國的藏家已經(jīng)開始在歐洲(多數(shù)在德國、法國)的中小型拍賣會中選購價(jià)位合適的古陶瓷和雜項(xiàng)精品，利用價(jià)差和時(shí)間差，返回國內(nèi)銷售。根據(jù)貨物水準(zhǔn)及價(jià)位，他們既可以面向一級市場中的普通陶瓷收藏愛好者，也可以委托中介機(jī)構(gòu)拍賣公司將一些精品大器高價(jià)拍出。海外采購行動很大程度上挽救了中國國內(nèi)原本已呈頹勢的古玩行業(yè)。
這里請?jiān)试S我就中國收藏家可能知之較少的兩個(gè)門類做一個(gè)簡單的介紹?！ ?br />
二十世紀(jì)下半期，收藏歐洲古董家具的氣氛日益濃厚。無論是二三百年前的皇室工匠所造，皇家御用，還是只有幾十年歷史，樸素?zé)o華的手工實(shí)木鄉(xiāng)村家具，都擁有各自的顧客群。
而在收藏界占有重要地位的19世紀(jì)歐洲油畫繪畫技藝高超，反映了歐洲印象派多種油畫風(fēng)格，是西方古典油畫高水準(zhǔn)的藝術(shù)珍品，這樣的作品應(yīng)該說在中國國內(nèi)市場極為少見。我認(rèn)為成熟的中國的油畫收藏家已經(jīng)是時(shí)候了解西方傳統(tǒng)油畫，為自己的西方油畫原作收藏開拓新的平臺。
mangazine·名牌：總的說來，西方收藏家對東方藝術(shù)品的看法如何？近百年來有什么變化？近年來的熱門藏品是什么？
Christian Deydier：中國瓷器一直都備受國際藝術(shù)品市場青睞，其收藏群體和喜好者相對固定，是一個(gè)成熟的收藏品種。這里面會有一些階段性的潮流涌現(xiàn)。比如，過去收藏家偏愛中國彩瓷，因?yàn)槠湄S富的色彩更貼近西方審美觀。自從1968年美國克里夫蘭美術(shù)館舉辦了一次中國元代藝術(shù)展后，西方的瓷器收藏者越來越鐘情于元代的青花瓷器。雖然由于一些歷史原因和政策的限制，內(nèi)地瓷器古玩市場仍難覓高端藏品的身影。中國古董市場的繁榮有待于中國的古董交易的一些法律法規(guī)的改進(jìn)?！ ?br />
mangazine·名牌：如果你的中國好朋友想收藏歐洲藝術(shù)品，你會給他什么樣的建議？
Christian Deydier：目前中國藏家的狀態(tài)和1980、1990年代的日本藏家很相似。他們有了錢于是什么都買。在很多歐美的藝術(shù)品拍賣會上，一些中國買家出價(jià)比歐美收藏家高30\%。在倫敦舉行的英國女王的妹妹——瑪格麗特公主遺物的拍賣會上，一個(gè)中國女士以總價(jià)近120萬英鎊的高價(jià)，將首日拍賣中最受矚目的兩款鑲鉆珠寶首飾——“波提默王冠”和“裝飾藝術(shù)項(xiàng)鏈”購走。最后成交的價(jià)格是拍賣前估價(jià)的數(shù)倍。這位中國女士的慷慨程度讓當(dāng)時(shí)在場的拍賣師和其他競拍者咋舌。
中國買家大部分已經(jīng)或正在擁有大量財(cái)富，他們希望通過收藏藝術(shù)品來體現(xiàn)其社會地位。他們的表現(xiàn)有時(shí)還顯得不夠成熟和專業(yè)，比如藝術(shù)鑒賞力不高，收藏方向不夠?qū)Ｒ簧钊耄谛枰稍儠r(shí)也不懂得從專業(yè)人士處獲取可靠信息，盲目追捧而創(chuàng)下滑稽的高價(jià)等等?！ ?br />
mangazine·名牌：據(jù)你所知，東方人最喜歡的西方古董是什么類型的？喜歡的藝術(shù)品是什么？
Christian Deydier：如我前面所回答的，目前中國收藏家的狀態(tài)似乎是有了錢以后就會什么都買。“他們不挑品相，不論質(zhì)量，統(tǒng)統(tǒng)都舉牌”。在德國、法國在內(nèi)的很多歐洲中小拍賣行在這兩年都充分領(lǐng)教了中國商人的作風(fēng)。影響最大的是很多來自臺灣、香港的古董商，過去的十幾年里，他們憑借不俗的鑒賞力，在歐洲各國以較為低廉的價(jià)格尋覓到很多被當(dāng)?shù)厝撕鲆暤奶沾删?，再通過古玩生意或拍賣業(yè)務(wù)高價(jià)出售。而今，隨著內(nèi)地收藏?zé)岬耐苿雍筒粩嘤砍龅牟少徣巳海叟_古董商在歐洲的生意也開始被"搶"，面對財(cái)力強(qiáng)大的對手，僅僅靠眼力這一優(yōu)勢已經(jīng)不能解決問題，他們中很多人如今只能退而依賴以前建立的客戶資源及藏家線索，維持傳統(tǒng)的營生。這樣的行為可能會導(dǎo)致歐洲市場上那些質(zhì)量一般的中低檔次陶瓷工藝品價(jià)格上漲到“離譜”的地步，從而使國內(nèi)拍賣市場不再有多少利潤空間，成交額勢必繼續(xù)下跌?！ ?br />
關(guān)于其他
mangazine·名牌：你所知道的擁有最豐富的歐洲古董的中國人是誰？他收藏有哪些知名的藏品？它們在藝術(shù)史上的地位？
Christian Deydier：你知道，很多私人藏家是非常隱秘的，他們經(jīng)常匿名參加交易或者委托經(jīng)紀(jì)人進(jìn)行交易。因此對于這一問題，出于專業(yè)的角度我不能作出回答。雖然我內(nèi)心可能有我的答案。
mangazine·名牌：你為什么會對中國文化如此感興趣？甚至?xí)芯考坠俏?？ ?br />
Christian Deydier：我在老撾出生，我父親是一個(gè)印度藝術(shù)和梵文方面的專家，我的祖父是一個(gè)出版家。你可以在他的書店發(fā)現(xiàn)中國、日本和印度等國家的圖書。從童年開始我就一直與中國藝術(shù)為鄰，所以我對中國文化和文明的興趣開始得非常早。
我被研究吸引是因?yàn)樗侵袊钤绲奈淖?。我們可以通過它了解商代這個(gè)古老王朝的文明，比如日常生活、宗教、戰(zhàn)爭等等。
我在西方國家主持過中國藝術(shù)展覽，但是我并沒有參加過中國國內(nèi)的相關(guān)展覽。也許某一天巴黎古董雙年展會在中國開展，但是這需要中國文物進(jìn)出口方面的規(guī)定的改善?！ ?br />
mangazine·名牌：你本人也收藏一些藏品嗎？東方的有哪些？西方的有哪些？收藏過程中有什么樣有趣的故事？
Christian Deydier：1983年，我在倫敦開始從事中國古董交易，4年后在Mayfair區(qū)的Mount Street上開了一家以“東方青銅”(Oriental Bronzes) 為名的古董店。10年之后，我回到巴黎，開了一家分店。2007年，我的Christian Deydier藝術(shù)廊成立?！ ?br />
說到我認(rèn)為有意思的事情，我一直以來提倡收藏家贊助博物館添購典藏，或買下具有重要?dú)v史價(jià)值的作品贈送給博物館。例如，居美博物館的一件難得寶貴的駱駝與騎俑，就是在我的居中牽線下，由法國LVMH香水時(shí)裝業(yè)巨子亞諾和Bernard Arnault出資購買捐贈給居美博物館，這樣一來就形成了收藏家、古董商、博物館良性互動的三角關(guān)系。這件唐朝時(shí)期的高43.5厘米的彩繪陶騎駱駝俑，造型之繁復(fù)、細(xì)部處理之周到、配件之完備(袋、水壺、樂器、鳥等)，堪稱中國高古陶藝術(shù)的精華顛峰。
【編輯：姚丹】
