《達(dá)芙尼和克洛伊》
古典芭蕾重新編排成現(xiàn)代舞版，讓-克洛德-迦洛塔以此節(jié)目參加了法國(guó)阿維尼翁音樂(lè)節(jié)
讓-克洛德-迦洛塔是法國(guó)現(xiàn)代舞蹈的象征性人物，他定期重新編排芭蕾舞蹈，以新的編舞理念去其實(shí)那些芭蕾主題。2007年，他在重新創(chuàng)作《奧德修斯》的基礎(chǔ)上編排成《親愛(ài)的奧德修斯》。之后，他決定指導(dǎo)三名年輕舞者，讓他們重新賦予《達(dá)芙尼和克洛伊》以生命，該舞蹈親切、自由、性感、有趣、粗獷、活潑。
達(dá)芙尼和克羅伊
《達(dá)芙尼和克洛伊》的人物出自希臘朗高斯的小說(shuō)，1912年，這兩個(gè)人物重新獲得了生機(jī)。當(dāng)時(shí)，莫里斯-拉威爾為俄羅斯迪亞基列夫的芭蕾舞劇創(chuàng)作了一部歌劇，表現(xiàn)了牧羊人達(dá)芙尼年輕的妻子克洛伊，克洛伊被海盜綁架之后又奇跡般地被潘神送回到了他的身邊。尼金斯基在同名芭蕾中光彩四射，該芭蕾也成為最成功的俄羅斯芭蕾舞劇之一。
1982年，讓-克洛德-迦洛塔推出了自己的芭蕾版本，他主張采用全新的視覺(jué)，在緊扣神話主題的同時(shí)，提出了針對(duì)動(dòng)作的新工作，旨在抓住愛(ài)情爭(zhēng)斗中的活力、柔情和暴力。
這部作品是為阿維尼翁音樂(lè)節(jié)而創(chuàng)作的，當(dāng)時(shí)由馬蒂爾德-阿爾塔拉斯、讓-克洛德-迦洛塔和帕斯卡-格拉瓦表演，音樂(lè)由亨利-托爾格創(chuàng)作演奏，這場(chǎng)舞蹈中表現(xiàn)出來(lái)的智慧、人的動(dòng)物本能、幽默以及感官的愉悅讓觀眾激動(dòng)不已。該演出受到了媒體和舞蹈界的熱烈好評(píng)，也成為編舞家生涯中跨時(shí)代的事件。
讓-克洛德-迦洛塔
讓-克洛德-迦洛塔
讓-克洛德-迦洛塔是格勒諾貝爾國(guó)立舞蹈中心主任，從八十年代初期以來(lái)一直被視為法國(guó)新舞蹈最杰出的代表人物，他極大地促進(jìn)了法國(guó)新舞蹈的發(fā)展和被公眾認(rèn)可。
讓-克洛德-迦洛塔畢業(yè)于格勒諾貝爾美術(shù)學(xué)院，他二十二歲時(shí)發(fā)現(xiàn)了舞蹈。他被這種表達(dá)方式所征服，于是全身心地投入到這門藝術(shù)當(dāng)中。1976年至1978年在紐約居留期間，他跟隨庫(kù)寧漢姆學(xué)習(xí)舞蹈。此后，他于1979年和助理與伴侶馬蒂爾德-阿爾塔拉斯建立了埃米爾-杜布瓦舞團(tuán)，他在該舞團(tuán)中完成了最重要的編舞作品：《奧德修斯》是法國(guó)新舞蹈的基石，《嘜嘜族》，《達(dá)芙尼與克洛伊》，以及更晚近的《三代人》。1995年，《奧德修斯》入選巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)保留劇目。
從此，他的風(fēng)格被稱之為“迦洛塔風(fēng)格”，其特點(diǎn)在于他對(duì)整體動(dòng)作中純粹與簡(jiǎn)潔的線條的偏好，舞者在動(dòng)作中各自的分割部分經(jīng)常都包含著激烈的動(dòng)作，搖擺和小步。個(gè)人之間的關(guān)系問(wèn)題通常被他置于創(chuàng)作的核心位置，編舞家插入了很多幽默的元素。
地點(diǎn)：北京，中華世紀(jì)壇當(dāng)代藝術(shù)中心，6月12日
武漢，武漢音樂(lè)學(xué)院，6月10日
讓-克洛德-迦洛塔
演出時(shí)間：1小時(shí)30分
武漢地區(qū)免費(fèi)入場(chǎng)
更多信息：www.gallotta-danse.com
演出：Francesca Ziviani, Nicolas Diguet, Sébastien Ledig
主辦：武漢音樂(lè)學(xué)院
協(xié)作：法國(guó)駐華使館，Institut français,《大周末》
【編輯：湯志圓】
