永樂(lè)春拍|蓬勃的生命和燦若桃花的生活，周春芽的藝術(shù)

周春芽從來(lái)不歸屬在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的任何潮流中，但批評(píng)家每每談及他的藝術(shù)生涯和作品時(shí)都要單辟一章，超過(guò)四十年的創(chuàng)作生涯完整清晰又和自己的生活經(jīng)歷乃至生命歷程休戚相關(guān)。從他每一階段的作品中，觀者便可一窺他生活的變化。

此次永樂(lè)春拍現(xiàn)當(dāng)代板塊匯聚了周春芽從上世紀(jì)80年代的《面具》、《公?！废盗?，及至90年代后期及2004年的《綠狗》系列，此外2005年《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》更是《桃花》系列的開(kāi)山之作。

本季春拍，永樂(lè)可謂將周春芽不同時(shí)期重要代表之作一并俱收，當(dāng)完整回看多個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作時(shí)，我們無(wú)法不感慨周春芽對(duì)生活的感受是如此細(xì)膩動(dòng)人，這些作品不僅是情感的真情流露，更是藝術(shù)家珍貴的生命歷程的寶貴見(jiàn)證。

周春芽的畫(huà)筆自始至終遵循著自己內(nèi)心的方向，想畫(huà)，就畫(huà)了，想變，就變了，一切都是那么自然，一切又都是那么動(dòng)人。

01

原始，粗獷的高原力量

藏區(qū)是周春芽藝術(shù)生涯的第一個(gè)靈感之地，他被藏人粗糲、原始的氣質(zhì)和頑強(qiáng)的生命力深深打動(dòng)，高原惡劣的自然氣候在藏民的臉上留下如刀砍斧劈的溝壑，強(qiáng)烈的對(duì)比讓周春芽非用畫(huà)筆將其表達(dá)出來(lái)不可，這次永樂(lè)甄選的1987——1988年完成的《面具》與《公?！房胺Q其繪畫(huà)表現(xiàn)性的肇始之作。

《面具》系列可以說(shuō)是將表現(xiàn)性繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)的最徹底而同時(shí)又完全忠實(shí)于生活真實(shí)感受的完美范例，他所看重的是對(duì)繪畫(huà)性與藝術(shù)性的窮究。

周春芽 面具 2 1988 年作 紙本炭筆 59 × 41 cm

簽 名：周春芽 1988.3.26 于卡塞爾

出 版：

《當(dāng)代中青年美術(shù)家：周春芽》，四川美術(shù)出版社，

1992 年，圖版

估價(jià)：RMB 80,000---100,000

1982年周春芽畢業(yè)后分配至成都畫(huà)院成為專職畫(huà)家，同時(shí)他持續(xù)回到藏區(qū)寫(xiě)生，這一時(shí)期周春芽的藏族題材作品中，多是背景簡(jiǎn)約，造型單純，筆觸充滿力度的作品，這三件《面具》系列均有當(dāng)時(shí)藏民系列肖像的元素。

周春芽 面具 3 1988 年作 紙本炭筆 59 × 41 cm

簽 名：1988 周春芽

出 版：

《當(dāng)代中青年美術(shù)家：周春芽》，四川美術(shù)出版社，

1992 年，圖版

估價(jià)：RMB 80,000---100,000

周春芽曾自述：“藏民的頭像畫(huà)的很怪，有肖像因素，不像以前畫(huà)風(fēng)景。”這些面具中，周春芽并未刻意去追求某種風(fēng)格，畫(huà)面上的線條，五官形象也故意加以變形。

周春芽 公牛1 1988 年作 炭條紙本 118 × 84 cm

簽 名：1988 周春芽

估價(jià)：RMB 250,000---280,000

這種由淳樸自然所引發(fā)的直覺(jué)本能讓周春芽在之后的藝術(shù)之路上一直特立獨(dú)行。藏族題材對(duì)他影響之深，他曾這樣描述：“很多具體的事情很快就淡忘了，留下來(lái)的只有藏民淳樸而粗獷的形象，以及貫穿其中的線條。”

周春芽 公牛2 1988 年作 炭條紙本 123 × 87.5 cm

簽 名：1988.9 周春芽

估價(jià)：RMB 250,000---280,000

“我的畫(huà)面上突出的線條，自然的形象也顯出了某種變形，我希望自己能天真淳樸地接觸自然，像初生小兒那樣看世界。”兩件《公?！废盗型瑯觿?chuàng)作于上世紀(jì)八零年代，是周春芽早期難得一見(jiàn)的作品，同《面具》一樣，畫(huà)家采用了近乎抽象的表現(xiàn)語(yǔ)言去表現(xiàn)了在惡劣自然中公牛的強(qiáng)壯與頑強(qiáng)的生命力。

在1990年周春芽完成的這件人體作品上，我們已經(jīng)依稀可以看到之后藝術(shù)家在“紅人”系列中，那頎長(zhǎng)挺拔的人體的影子。兼具寫(xiě)意神采的周春芽是當(dāng)代藝術(shù)家中罕有的各個(gè)階段作品均受到市場(chǎng)追逐的藝術(shù)家，作為藝術(shù)家最早，也是首個(gè)建立藝術(shù)史地位的時(shí)期，早期80年代和藏族題材相關(guān)的作品除了已藏于公私機(jī)構(gòu)的寥寥數(shù)件外，為數(shù)不多的和藏族有關(guān)的作品幾乎都不在市場(chǎng)上流通，此次永樂(lè)春拍集結(jié)的相關(guān)作品是難得的購(gòu)藏良機(jī)。

02

進(jìn)入生命的“黑根”

1989年從德國(guó)留學(xué)了三年的他繼續(xù)回到畫(huà)院上班。還不到三十歲的周春芽過(guò)著上班、畫(huà)畫(huà)的平淡日子。出于安全考慮，周春芽向朋友要了一條狗，當(dāng)時(shí)拿回來(lái)時(shí)只有一個(gè)月大，之后“黑根”在周春芽的生命中占據(jù)了極其重要的位置，是生活伴侶，也是創(chuàng)作靈感，以至于四年后黑根從他生活中消失時(shí)，很長(zhǎng)一段時(shí)間周春芽都提不起畫(huà)筆。

周春芽和“黑根”

相較外界耳熟能詳?shù)?ldquo;綠狗”，事實(shí)上周春芽筆下對(duì)“黑根”的演繹與詮釋是異常豐富而生動(dòng)的。是次春拍永樂(lè)拍賣(mài)為藏家呈上了周春芽不同時(shí)期“黑根”題材的作品，分別是1998年的《綠狗系列》以及2004年完成的《綠狗》。

“黑根是一個(gè)朋友從警犬大隊(duì)抱來(lái)給我的，我以小畫(huà)相贈(zèng)，帶回家時(shí)它只有一個(gè)月大，我還拍了照片”，周春芽一開(kāi)始就對(duì)黑根喜愛(ài)有加，“這狼狗很乖，總是跟著我，我畫(huà)畫(huà)它就在一邊趴著看，但對(duì)外人很兇，當(dāng)時(shí)周圍鄰居都很害怕，所以也不能四處遛它，它跟我一起生活了四年。”

周春芽 綠狗系列 1998 年作 布面油畫(huà) 150 × 120 cm

簽 名：1998 周春芽 Zhou Chunya

出 版：

《中國(guó)美術(shù)館》，2010 年 9 月刊，P89

《建構(gòu)之維—2010 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展》，中國(guó)青年出版社，2010 年，P157

《目標(biāo)·藏家之選中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展》，TARGET 雜志，2015 年，P28 - 29

展 覽：

建構(gòu)之維—2010 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展，中國(guó)美術(shù)館，北京 2010 年

目標(biāo)·藏家之選中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，今日美術(shù)館，北京，2015 年

估價(jià)：RMB 5,800,000---6,800,000

周春芽藝術(shù)生涯中有很多極具個(gè)人標(biāo)識(shí)性的代表作，“綠狗”首當(dāng)其沖。綠狗第一次出現(xiàn)在他的畫(huà)布上是1996年，“畫(huà)成綠色完全是個(gè)意外，就是突然有一天想把它畫(huà)成綠的，因?yàn)楣飞砩嫌行┚G色的光影”。隨后這只綠色的身影成了各大重要展覽上的常客，也讓周春芽的藝術(shù)更廣為人知。

1997年之后，黑根在周春芽的畫(huà)中開(kāi)始以明亮的綠色為基調(diào)，這種同時(shí)兼具刺激與寧?kù)o兩種氣質(zhì)的非自然色彩，所呈現(xiàn)的驚艷效果，可謂更甚于之前的“紅石”。而這幅創(chuàng)作于1998年的《綠狗》便屬這批印證其視覺(jué)風(fēng)格巨大轉(zhuǎn)變的重要奠基之作。本幅《綠狗》將周氏“單色彩色畫(huà)”的特點(diǎn)淋漓展現(xiàn)給觀者，通體綠色與奪目的粉舌給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，周春芽對(duì)色彩大膽而自由的運(yùn)用，在當(dāng)代藝壇無(wú)出其右者。

“黑根”乃至“綠狗”，是隨時(shí)間淬煉而慢慢形成的一個(gè)龐大系列，這時(shí)期的綠狗之重要還在于開(kāi)啟了周春芽創(chuàng)作的一種類型，即對(duì)于情色男女赤裸直白地描述，以1999年黑根去世為限，周春芽的“綠狗”也在前后呈現(xiàn)兩種不同的質(zhì)感。

周春芽 綠狗 2004 年作 布面油畫(huà) 248 × 198 cm

簽 名：2004 周春芽 Zhou Chunya

出 版：

《藝術(shù)節(jié)點(diǎn)》，湖南美術(shù)出版社，2006 年，P198 - 199

《藝術(shù)·生活 1》，2007 年，P9

《周春芽》，東八時(shí)區(qū)，2010 年，P311

展 覽：

1971 - 2010 周春芽藝術(shù)四十年回顧，上海美術(shù)館，上海，2010 年

成都雙年展，東郊記憶，成都東區(qū)音樂(lè)公園，成都，2011 年

估價(jià)：RMB 2,800,000---3,800,000

也是在創(chuàng)作“綠狗”的時(shí)期，周春芽開(kāi)始在很多國(guó)際藝術(shù)大展上嶄露頭角：1996年首屆上海雙年展、德國(guó)波恩舉辦的“中國(guó)！”當(dāng)代藝術(shù)展、1997年在新加坡國(guó)家美術(shù)館舉行的“引號(hào)：中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)”展，當(dāng)時(shí)蓬皮杜美術(shù)館館長(zhǎng)來(lái)他工作室，選了一張他畫(huà)的三米大的“綠狗”，隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際上露面的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，周春芽也越來(lái)越忙。這一批“黑根”元素的作品無(wú)疑是周春芽藝術(shù)創(chuàng)作蓬勃生發(fā)階段的最好例證。

周春芽與本件《綠狗》合影

另一件2004年完成的《綠狗》從藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，極具水墨韻味，在視覺(jué)上不僅增加了暴力感，也增添了更多曖昧的意味。

周春芽雖創(chuàng)作的是當(dāng)代藝術(shù)，但骨子里卻受中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響頗深，這件作品同其他同系列“綠狗”相較，有著諸多引人注目之處：首先，同其他綠狗棱角分明，表現(xiàn)勇猛之氣的作品不同，這件綠狗有著微妙且充滿氤氳意象的筆觸，狗的四肢與身體相融自洽，少了鋒芒卻多了優(yōu)雅；其次，據(jù)藝術(shù)家本人敘述，黑根本性兇猛，生人勿近，但此作中的黑根坐姿端正，表情乖張，雖尺幅巨大，但給人觀感親切可人，是周春芽眾多綠狗中氣質(zhì)最為溫婉的一件；最重要是在此后的06、07、08年，綠狗作品中棕色的比重和畫(huà)作的尺幅都越來(lái)越大，筆觸重新得到強(qiáng)調(diào)，綠狗的毛發(fā)、眼神也變得更具象起來(lái)，而類似本件完成于2004年的綠狗也甚少再現(xiàn)。

03

春色無(wú)邊桃花開(kāi)

藝術(shù)反映生活，周春芽總是在具體的生活場(chǎng)景中尋覓著下一個(gè)讓他興奮的創(chuàng)作點(diǎn)。他對(duì)那些超越具體敘述，更有象征和普世性的題材感興趣，如果說(shuō)藏區(qū)的天高云闊讓他有感于山河壯美，與愛(ài)情的邂逅則讓他盡享人間美好。周春芽自述他自己沒(méi)有古典文人那種隱曲婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)手段，筆下描繪的就是“情和色”這一人類與生俱來(lái)的欲望。

在龍泉山郊游喝茶的經(jīng)歷，讓周春芽在2005年情迷“桃花”，這一系列可以說(shuō)是周春芽將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào)的筆情墨趣與私密情欲燦爛盛放的完美相融。這張《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》就是完成于同年的一件該系列的肇始之作，尺幅巨大的畫(huà)面上，可以說(shuō)將周春芽繪畫(huà)語(yǔ)言的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，作品非常具有爆發(fā)力。

創(chuàng)作該件《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》的2005年對(duì)于畫(huà)家而言是藝術(shù)生涯上的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，周春芽開(kāi)始系統(tǒng)并自覺(jué)地追求開(kāi)放的歷史態(tài)度和開(kāi)放的文化身份，文化命運(yùn)和圖像資源多元化了，實(shí)踐方式也更加自由和直接了。“溫和的暴力”在這張作品中也多有體現(xiàn)，畫(huà)面中巨大的人體和燦爛花海既和諧又充滿張力，有一種對(duì)抗性，侵犯性的東西在畫(huà)面當(dāng)中，充滿了矛盾與生機(jī)。

對(duì)于紅人中為何加入桃花，周春芽曾這樣解釋：“紅人我一直在畫(huà)，人和桃花的感情很吻合。桃花的顏色很像人身上的很多顏色，臉上的顏色、血的顏色、都像桃花。”著名評(píng)論家栗憲庭對(duì)此評(píng)價(jià)道：“你把桃花意象化了，你艷遇不斷，你不把這種艷遇看做壞事，而是熱情洋溢的接受它，愛(ài)在你心里是如此的美好，才使你能創(chuàng)造出桃花這個(gè)艷情的繪畫(huà)意象來(lái)，這是你最大的成功。”

周春芽的《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》展現(xiàn)的是對(duì)生命最本真欲望全然投入的酣暢歡愉，是人生得意須盡歡的逍遙灑脫，更是對(duì)人間最美好愛(ài)情的頌揚(yáng)與禮贊。

作為周春芽“桃花”系列中特別的一件，《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》是周春芽藝術(shù)造詣上具有相當(dāng)高度的作品：周春芽從不避諱對(duì)原始欲望的熱情頌揚(yáng)，并且將之放在崇高的位置，本件作品中紅色人體蔚然屹立于天地之間，桃花粉海居于畫(huà)面中下部，這樣的處理使得觀者視線得以聚焦在“人”上。

而如前所述，這件作品創(chuàng)作的2005年是“桃花”之開(kāi)啟元年，相較之前紅人居于室內(nèi)背景的處理，藝術(shù)家首次將桃花意象與紅人共伴相生，并置于更為開(kāi)闊宏大的自然之中，粉上加粉的畫(huà)面氛圍，將“情色”意味加以升華，可謂大膽而驚艷之創(chuàng)。此次上拍的這幅《桃花盛開(kāi)的季節(jié)》是周春芽將充盈著生命欲望的釋放（桃花）與自傳式的對(duì)其個(gè)體經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)書(shū)寫(xiě)（紅人），兩個(gè)極具重要意義的主題完美結(jié)合的典范之作。

另外值得藏家注意的是，同類題材中，大多為雙人構(gòu)圖，以單一人物且以巨大體量表現(xiàn)桃花紅人作品，數(shù)量非常稀少。該作也參加了同年舉行的第二屆成都雙年展，估價(jià)和尺幅都較同類型作品更具吸引力，值得周春芽作品的資深藏家關(guān)注。周春芽藝術(shù)的獨(dú)特性讓他成為近幾年內(nèi)地市場(chǎng)表現(xiàn)最亮眼的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，長(zhǎng)期來(lái)看也是最穩(wěn)健的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家之一。

桃花作為周春芽最具個(gè)人符號(hào)性的藝術(shù)載體，收放之間充滿了極為私?的情感體驗(yàn)，以簡(jiǎn)單明了的事物譜寫(xiě)深刻的人性哲思，成為其忠實(shí)于自我生活與反映社會(huì)真實(shí)的重要體現(xiàn)。周春芽通過(guò)一次次對(duì)于“桃花”與“紅人”的不斷實(shí)踐與表達(dá)，以自然而然的方式，逐漸構(gòu)建出完整鮮活的生命意象與內(nèi)在本質(zhì)。

04

見(jiàn)證多元面向的《菊》與《朋友》

1997年對(duì)于了解周春芽的人都知道，這段時(shí)間前后，一些情色交織的黑色人體開(kāi)始出現(xiàn)在以綠色的黑根為主體的場(chǎng)景畫(huà)面里，這一年也是黑根首次以“綠狗”面世的初始。但事實(shí)上周春芽同時(shí)期也創(chuàng)作了不屬于這些系列，卻依舊充滿文人雅趣和生活氣息的佳構(gòu)，比如1996年的《朋友篇3號(hào)》和1997年的《菊》。

90年代初，周春芽便開(kāi)始了其花卉系列的創(chuàng)作?；ɑ茴}材一直是中國(guó)傳統(tǒng)文人樂(lè)于表現(xiàn)的內(nèi)容，在他的筆下，花變成了一個(gè)十分具有象征意義的主題，通過(guò)西方的寫(xiě)生方法將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言融入其中，新表現(xiàn)主義的技法與中國(guó)傳統(tǒng)的筆墨意趣、繪畫(huà)構(gòu)成、畫(huà)面主題融合為一體，無(wú)不滲透著獨(dú)特的抒情與浪漫。

周春芽 菊 1997 年作 布面油畫(huà) 53 × 45.5 cm

簽 名：1997 周春芽

估價(jià)：RMB 800,000---1,200,000

《菊》這件作品形態(tài)上超越了物象的實(shí)在感，實(shí)際上已經(jīng)使畫(huà)面形象獲得了一種神秘性和象征意味，而這正是東方繪畫(huà)的精髓。檢索資料，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)周春芽的花卉題材作品創(chuàng)作時(shí)間很短且集中于90年代末，且作品尺幅都不大，但因創(chuàng)作時(shí)間貫穿于藝術(shù)家同時(shí)期的不同題材中，故而并不為太多人所留意。

《菊》是介于“山石”，“風(fēng)景”和“黑根”間的一個(gè)創(chuàng)作面向，具體到畫(huà)面語(yǔ)言上則是中國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)題材與西畫(huà)媒介的實(shí)驗(yàn)。無(wú)論從肌理還是筆觸上，都顯示出那一時(shí)期的藝術(shù)家正處在一個(gè)同時(shí)找到契合自己的表現(xiàn)題材與繪畫(huà)語(yǔ)言的興奮期，畫(huà)面輕松而寫(xiě)意，隨性的筆觸和溫厚的色彩看出周春芽對(duì)駕馭表現(xiàn)對(duì)象的了然于胸。

周春芽 朋友篇 3 號(hào) 1996 年作 布面油畫(huà) 72 × 60 cm

簽 名：1996 周春芽

估價(jià)：RMB 800,000---1,200,000

《朋友篇》系列在周春芽的眾多創(chuàng)作中同樣是一個(gè)極為特殊的系列，極具生活化但卻是藝術(shù)家與眾多朋友友誼的難得見(jiàn)證，充滿濃濃的懷舊氣息。在這個(gè)系列的創(chuàng)作中，周春芽并沒(méi)有使用他標(biāo)志性的強(qiáng)烈色彩與筆觸，而是選擇了一種溫和舒緩的方式來(lái)表現(xiàn)這些親密友人。

在《朋友篇3號(hào)》畫(huà)中，友人相擁而坐，生動(dòng)的表情被周春芽以流暢輕盈的筆觸記錄下來(lái)，寫(xiě)意的調(diào)子賦予畫(huà)面老照片一般的質(zhì)感，時(shí)間仿佛在這里凝固，珍貴的友誼被畫(huà)家定格在這一瞬間。

周春芽的藝術(shù)永遠(yuǎn)只和生活的美好，生命的璀璨真實(shí)相關(guān)，他將畫(huà)面處理得像幻境，但又都是真實(shí)無(wú)比的生活，正是因?yàn)樗c生活密不可分的這份真誠(chéng)，打動(dòng)了每一個(gè)喜歡他藝術(shù)的人，所有過(guò)往四十余年的創(chuàng)作，他所有的“變”，共同成就了他如今作品中的厚度與豐富性。

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