拉里·高古軒
當(dāng)收藏家和經(jīng)銷商將拉里·高古軒描述為是“愛出風(fēng)頭的”、“厚顏無恥的”以及“無情的”時(shí)——他自己的公關(guān)則稱贊其為“一個(gè)真實(shí)的殺手”——他們真正談?wù)摰乃坪醪粌H是他的沖動(dòng)、欲望，同時(shí)還包括了他與他許多同行有多么不同。許多畫廊主抱怨他從自己那挖走藝術(shù)家，抬升價(jià)格。大概在10多年前，拉里·高古軒的名字就已經(jīng)在美國藝術(shù)經(jīng)銷商協(xié)會(huì)（Art Dealers Association of America）的討論中被提及了，但是他卻從來未被許可加入。
“拉里·高古軒性格急躁而又明智，相比其他的藝術(shù)經(jīng)銷商，他與某些收藏家有更多的相似之處——比如那些粗魯?shù)摹⑿欧顒僬邽橥醯拇笕宋镆约巴鈬杨^，”某人說，他在過去的20年里通過拉里·高古軒購買和出售了許多重要的藝術(shù)品。“他口才非凡，還帶著荒謬的魅力。他能夠勸誘藝術(shù)家，當(dāng)然這也需要作出非常大的努力。這些自然而然就產(chǎn)生了一種欺凌弱小者的形象。他在大多數(shù)時(shí)候都像一個(gè)惡棍似的說話：‘告訴他我對這非常感興趣。’‘為什么我要那么做？’或是，‘那是一幅價(jià)值100萬美元的畫作：它的色彩、內(nèi)容豐富，它的創(chuàng)作者也是個(gè)優(yōu)秀的畫家。’”
Noam Gottesman——一位在過去的20年中通過拉里·高古軒及其他經(jīng)銷商進(jìn)行藝術(shù)品收藏的億萬富翁——稱贊了拉里·高古軒得到那些之前并不出售的作品的能力：“當(dāng)你和他做生意時(shí)，根本不會(huì)存在猶豫不決的情況。他非常咄咄逼人，這樣的好處是你肯定達(dá)成交易。”
當(dāng)拉里·高古軒在為之前提到的涉及到羅伊·李奇登斯坦（Roy Lichtenstein）作品的案子做證詞回應(yīng)時(shí)，Jan Cowles的律師David Baum不斷地嘗試要拉里·高古軒承認(rèn)他缺乏忠誠——既不忠誠于藝術(shù)家（這是許多靠得住的畫廊主所保證的），也不忠誠于收藏家，甚至不忠誠于他擔(dān)任中間人的客戶交易的賣方：他只忠誠于自己的主導(dǎo)地位。David Baum向他發(fā)問：“在與賣家簽訂了寄售協(xié)議的情況下，你是否認(rèn)為你有義務(wù)對賣方保持忠誠？”“我不知道‘忠誠’是什么意思，”拉里·高古軒回答，然后補(bǔ)充說常見的寄售協(xié)議也許會(huì)包含“賣家說我想要X，關(guān)于畫廊應(yīng)該做什么則沒有規(guī)定。事實(shí)上更常見的應(yīng)該是這樣的：‘我就想要100萬美元。你要怎么做是你的事。’”
在之后，拉里·高古軒被問及他是否認(rèn)識Sam Waksal——ImClone的創(chuàng)始人，是Martha Stewart內(nèi)幕交易案里的關(guān)鍵人物。Sam Waksal的收藏欲望強(qiáng)烈，曾通過拉里·高古軒購買了許多件作品，其中包括馬克·羅斯科（Mark Rothko）的一幅大型畫作。某個(gè)熟知這筆交易的人回憶說他還取笑過Sam Waksal居然愿意花350萬美元來購買這幅畫作——他嘲笑這幅畫“鋒芒畢露”、“狀態(tài)不好”、“屎黃色”。
賽·托姆布雷（Cy Twombly） 的作品
拉里·高古軒通過他代理的在世藝術(shù)家獲得了可觀的利潤——他從一筆交易里抽取30%至50%的提成，多于他的同行；而他的畫廊員工大多也都是按業(yè)績提成。許多藝術(shù)家都在他們與拉里·高古軒的關(guān)系中茁壯發(fā)展起來。例如賽·托姆布雷（Cy Twombly），在他加入高古軒畫廊時(shí)，他還被等同于一個(gè)書刊銷售量排行居中的作家——由于New York Establishment與主要的收藏家都避免收藏他的作品，他不得不移居意大利，并且沒有創(chuàng)作太多的新作。“我認(rèn)為拉里·高古軒給了賽·托姆布雷（Cy Twombly）巨大的幫助，這點(diǎn)讓人感到興奮，”理查德·塞拉（Richard Serra）說。“拉里·高古軒幫助他走向世界，給了他新的展示自己的可能性，使他的晚年歲月變得顯著、出色了。”
至于更加年輕的藝術(shù)家——如約翰·科林（John Currin）、理查德·普利普斯（Richard Phillips）、湯姆·薩克斯（Tom Sachs）——他們的名字則具有更高水平的價(jià)值。“拉里·高古軒讓這些藝術(shù)家的作品變得更有價(jià)值了，這與他把價(jià)值1美元的海報(bào)放到金屬框里、從而賣出了15倍的價(jià)錢一樣，”藝術(shù)家馬克·科斯塔比（Mark Kostabi）說。馬克·科斯塔比（Mark Kostabi）是在80年代初遇見拉里·高古軒的，并且很快向他出售了100多件自己的作品。“他不想成為第一個(gè)發(fā)現(xiàn)天才的人，而想做第二個(gè)。但是他卻變成了環(huán)境和制度。”
在達(dá)明安·赫斯特決定離開高古軒畫廊之前的幾年，就已經(jīng)有一些不那么高調(diào)的藝術(shù)家“背叛”拉里·高古軒了——比如湯姆·弗里德曼（Tom Friedman）和菲利普·塔弗（Philip Taaffe）。據(jù)悉，草間彌生（Yayoi Kusama）的代理人早在去年夏天就通知了高古軒畫廊藝術(shù)家本人有意終止他們的合作。在日本及大批富有的收藏家中占據(jù)著偶像地位的草間彌生（Yayoi Kusama）明顯對高古軒畫廊在過去幾年中給予她的待遇感到失望。與草間彌生（Yayoi Kusama）關(guān)系密切的人曾私下抱怨拉里·高古軒經(jīng)常會(huì)越過他們做一些重要的決定，比如如何展示她的作品、應(yīng)該展出哪些作品以及在不通知她的情況下提升作品價(jià)格。
就在草間彌生（Yayoi Kusama）打算悄悄將自己的作品從高古軒畫廊的儲藏室里撤出時(shí)，她的工作室又在去年11月接到了來自畫廊的一封邀請郵件——她的一部分作品將與杰夫·昆斯（Jeff Koons）的作品共同在高古軒畫廊位于貝弗利希爾斯的空間里展出。
