“遠(yuǎn)看西洋畫(huà)，近看鬼打架。”這是我國(guó)人民最初接觸西洋油畫(huà)時(shí)的觀感，這種油畫(huà)大概是指近乎印象派一類的作品。我在初中念書(shū)時(shí)，當(dāng)時(shí)劉海粟先生到無(wú)錫開(kāi)油畫(huà)展覽，是新鮮事物，大家爭(zhēng)著去看，說(shuō)明書(shū)上還做了規(guī)定：要離開(kāi)畫(huà)面十一步半去欣賞。
印象派及其以后的許多油畫(huà)，還有更早的浪漫派大師德拉克羅瓦的作品，都宜乎遠(yuǎn)看。有人看德拉克羅瓦的《希阿島的屠殺》，覺(jué)得畫(huà)中那婦人低垂的眼睛極具痛苦的表情，但走近去細(xì)看，只是粗粗的筆觸，似乎沒(méi)有畫(huà)完，他問(wèn)作者為什么不畫(huà)完，德拉克洛瓦回答說(shuō)：“你為什么要走近去看呢?”
遠(yuǎn)看有意思，近看這亂糟糟的筆觸中是否真的只是鬼打架而已呢!不，其中大有名堂，行家看畫(huà)，偏要近看，要揭人奧秘。油畫(huà)這畫(huà)種，并非只滿足于遠(yuǎn)看的效果，近看也自有其獨(dú)特的手法之美，粗笨的材料發(fā)揮了斑斕的粗獷之美，正如周信芳利用沙啞的嗓音創(chuàng)造了自己獨(dú)特的跌宕之美。
貴州人出差到上海，吃不慣清淡的偏甜味的菜，自己要帶一罐濃烈的辣醬。同樣，有人不喜歡雅淡的水墨畫(huà)，愛(ài)油畫(huà)的濃郁。梵高作畫(huà)用色濃重，他在鄉(xiāng)村寫(xiě)生，兒童們圍攏來(lái)看，當(dāng)他將大量濃艷的油彩從瓶里徐徐擠到調(diào)色板上時(shí)，兒童們驚叫起來(lái)，那游動(dòng)著的彩色動(dòng)物首先就具刺激性的美感，難怪有些畫(huà)家的調(diào)色板本身就是令人尋味的。這種五顏六色的材料美已顯示了油畫(huà)之美，正如大理石和花崗巖自身的質(zhì)感美已具備了雕刻之美。
“一見(jiàn)傾心”的情況是確實(shí)存在的，我早年看陳老蓮畫(huà)的人物，就一見(jiàn)傾心，看梵高的畫(huà)，也一見(jiàn)傾心。作為美術(shù)品，首先要爭(zhēng)取觀眾的一見(jiàn)傾心。一見(jiàn)傾心決定于形式，但形式之中卻蘊(yùn)藏著情意。“這畫(huà)屬什么派?”每同親友們看西洋畫(huà)，他們總會(huì)提出這個(gè)老問(wèn)題。西方油畫(huà)五花八門，看不懂時(shí)只好歸到它們所屬的派系里去存疑。畫(huà)家們?cè)趯?duì)人生、對(duì)自然的探索過(guò)程中，有共同傾向時(shí)形成過(guò)各式各樣的派，但愈到現(xiàn)代，派的區(qū)別愈不明顯，一人一派，個(gè)人特色卻永遠(yuǎn)是作品的靈魂?？匆环L(fēng)景畫(huà)，那畫(huà)的是黃山吧，我們要看的不是黃山，黃山的彩色照片多的是，我們要看的是從作者靈魂這面鏡子里折射出來(lái)的黃山。在藝術(shù)上，兒子不必像老子，一代應(yīng)有一代的想法，藝術(shù)上的重復(fù)是衰落的標(biāo)志!管他什么派不派，只看作品的效果!
尤脫利羅的風(fēng)景畫(huà)更富有中國(guó)的詩(shī)情畫(huà)意，他畫(huà)那些小胡同的白粉墻，雖帶幾分淡淡的哀愁，卻具“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”的幽靜之美。油畫(huà)并不是洋人的專利，土生土長(zhǎng)的中國(guó)油畫(huà)沒(méi)有理由自餒，祖國(guó)泥土的濃香將隨自己的作品傳遍世界，聞香下馬的海外觀眾必將一天比一天多起來(lái)!
