奧運會開幕式上，29個巨大的焰火腳印令人震撼，其設(shè)計者蔡國強的作品因此備受關(guān)注。
中國元素與國際背景碰撞的火藥美學(xué)
作為中國第一批闖蕩西方的當(dāng)代藝術(shù)家，蔡國強與徐冰、黃永、谷文達并稱“海外四大天王”，其作品的藝術(shù)價值已受到西方學(xué)術(shù)界的認可。今年2月，包括80余件作品的“蔡國強：我想要相信”在紐約古根海姆博物館展出，這是該館首次舉辦中國藝術(shù)家個展。8月，這一展覽又借奧運東風(fēng)移師第二站北京中國美術(shù)館。
蔡國強的作品分為三類：一是大型室外爆破計劃，一是火藥繪畫，此外還有一些裝置。其中，前兩者是相輔相成的重頭戲，他往往會在爆炸計劃實施后，以火藥或筆墨形式的繪畫技法在紙面上將其再現(xiàn)。
以中國四大發(fā)明之一的火藥為工具，使蔡國強的創(chuàng)作烙上了中國傳統(tǒng)文化的印記；同時，火藥融合了多重元素，它的爆炸力和破壞力創(chuàng)造了美，實則包含了東西方的混沌、大爆炸等哲學(xué)命題；火藥瞬間爆發(fā)的燦爛與即滅，也和擁有上海戲劇學(xué)院舞美系教育背景的蔡國強希望表達的戲劇張力暗合。對選擇火藥為創(chuàng)作素材的源起，蔡國強解釋說：“一是我對所生活的那個時空感到壓抑，用火藥爆炸這種破壞性的活動，使自己獲得解放，另外是在作品上火藥爆炸產(chǎn)生的偶然效果，使我推翻了某種保守的造型慣性，通過爆炸的偶然性，產(chǎn)生對傳統(tǒng)文化負面壓力的突破。”
蔡國強以火藥作畫動念于1984年，受關(guān)注已在1990年。1986年蔡國強赴日留學(xué)，1990年被NHK電視臺發(fā)掘，展出作品“元初火球”，并進行火藥爆炸表演。他具有獨特視覺語言的火藥作品獲得認可，天空從此成為他作畫的新媒體。旅日期間，他著手創(chuàng)作《為外星人作的計劃》和《為人類作的計劃》兩大系列作品，并于1994年在廣島市中央公園完成了《地球也有黑洞》。這一段經(jīng)歷，令蔡國強在2007年獲得第7屆廣島獎。1995年移居美國后，蔡國強在內(nèi)華達州核試驗基地以蘑菇云狀煙火再現(xiàn)了核爆炸的瞬間，這件《蘑菇云籠罩的世紀(jì)：為二十世紀(jì)作的計劃》被印在《戰(zhàn)后世界當(dāng)代藝術(shù)史》的封面上，蔡國強由此進入藝術(shù)史。
多年的海外生活，使蔡國強的許多作品，尤其是裝置和爆破計劃，具有強烈的西方現(xiàn)實主義特色。他1999年獲得威尼斯雙年展金獅獎的《威尼斯收租院》，請來10位《收租院》原作者現(xiàn)場復(fù)制這件1965年的雕塑，借以思考政治與藝術(shù)的關(guān)系；1998年的《草船借箭》，在一艘來自泉州的破舊漁船上插著3000支箭與中國國旗，被解讀為展現(xiàn)了中西方?jīng)_突；2006年2月在紐約大都會博物館展出的《蔡國強在屋頂：透明紀(jì)念碑》，暗指現(xiàn)代文明給自然和人類的負面影響；每日正午，蔡國強用黑色焰火在博物館屋頂上空制造一朵黑云，以《晴天黑云》表現(xiàn)晴空之下亦有陰影的現(xiàn)實以及“9·11”后紐約城所處的不安狀態(tài)。正如佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)品部全球區(qū)域董事張丁元所說：“蔡國強作品中獨特而微妙的魅力，在于其揭示東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與自然之間微妙關(guān)系的獨創(chuàng)性。”
以藝術(shù)屬性拉動商業(yè)運作
美國《藝術(shù)新聞》雜志（ART news）推出的2007年度全球頂尖藏家200強中，美國、歐洲分別有107位、68位藏家入選，共占87.5\\%的席位?？梢姡瑲W美藏家對藝術(shù)品市場有著絕對的話語權(quán)，他們的藏品在很大程度上決定了全球藝術(shù)品市場的走向。
歐美藏家轉(zhuǎn)向經(jīng)濟上迅速崛起的亞洲市場，很大一部分資金流向中國當(dāng)代藝術(shù)，是2002年至今這一輪中國當(dāng)代藝術(shù)品行情火爆的根本原因。藝術(shù)價格網(wǎng)（Art price）的年度報告顯示，2007年，中國的藝術(shù)品拍賣總額比2006年猛增78\\%，占全球拍賣市場7.3\\%的份額，超過法國的6.4\\%，躍居世界第三。在Art price網(wǎng)站的2007年全球100位當(dāng)代藝術(shù)家排行榜上（按照作品的成交量來計算），中國當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)了36席，而在5年前只有蔡國強入圍，張曉剛甚至超越了美國最紅的當(dāng)代藝術(shù)家杰夫·昆斯占據(jù)了第二的位置。
而在這一輪行情中，沒有哪一位當(dāng)代藝術(shù)家的作品比蔡國強更搶眼，這與其先提升藝術(shù)價值、后謀求商業(yè)價值的理念是分不開的。1995年，蔡國強前往紐約尋求發(fā)展空間時，確立了只和美術(shù)館、基金會打交道的原則，暫時和商業(yè)藝術(shù)機構(gòu)劃界。他直言：“畫廊的商業(yè)屬性很難決定藝術(shù)品的去向。”翌年，他便參加了古根海姆美術(shù)館的展覽，其作品開始被歐美主流博物館、基金會和私人收藏家收入囊中。專業(yè)美術(shù)機構(gòu)的認可，奠定了蔡國強的學(xué)術(shù)地位，當(dāng)作品進入拍賣行等大眾流通環(huán)節(jié)時，較高的藝術(shù)價值又帶來了較高的拍賣價格和社會認知度。
2002年，蔡國強開始在拍賣市場嶄露頭角，正好趕上了這輪藝術(shù)品牛市。當(dāng)時一件以火藥炙燒宣紙繪成的抽象畫屏風(fēng)，在紐約拍賣會上以22.95萬元美元成交，創(chuàng)下了紐約拍賣市場上中國當(dāng)代藝術(shù)品的最新紀(jì)錄，也遠遠超出3萬美元的預(yù)估價。這一發(fā)不可收拾，蔡國強的火藥畫逐漸被全球收藏家所關(guān)注，其作品拍賣價格節(jié)節(jié)攀升。
2007年11月，其《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》拍出7424.75萬港元（包括傭金）的高價，超出原有最高估價近兩倍，打破了當(dāng)時的中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。在中央美術(shù)學(xué)院副教授趙力看來，這幅再現(xiàn)2001年10月上海亞太經(jīng)合組織會議（APEC）焰火表演情景的作品拍出高價，只是對蔡國強作品價值的認可性回補。據(jù)報道，臺灣的誠品畫廊董事長吳清友2001年通過贊助以不足千萬港元的成本換得了這幅畫作，因此獲益頗豐。誠品畫廊1996年就開始與蔡國強合作，并代理了其部分作品，目前列蔡國強作品拍賣價第二位的《延長萬里長城一萬米－為外星人作的計劃第十號（五張一組）》，藏家亦從誠品畫廊購得。
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計，蔡國強的當(dāng)代藝術(shù)作品一直保持著比較高的成交率，近6年來，進入拍賣市場的96件作品成交了81件，流拍率僅為15.6\\%。
奧運焰火能否重燃收藏?zé)崆?/p>
目前，藝術(shù)品的投資功能日益彰顯，各細分市場的需求量和價格表現(xiàn)相對穩(wěn)定，經(jīng)過多年市場的洗禮，買賣雙方心理日漸成熟，玉器、古代書畫、陶瓷、家具等藏品定位相對明確，價格高低完全取決于年代、質(zhì)量、歷史內(nèi)涵等，類似于成熟市場的藍籌股。而當(dāng)代藝術(shù)品由于作者在美術(shù)史上的地位尚未有定論，大起大落和換手頻繁是其典型特點。
今年以來，受全球藝術(shù)品市場走低的影響，蔡國強的作品價格也已顯露下行跡象。從拍賣情況看，其作品2005-2007年的成交價均高于最高估價，但這一趨勢在2008年開始止步，除了《二只回頭虎》的成交價高于估價之外，另外3幅上拍作品均是成交價低于最高估價，還有一幅低于最低估價。不過，作為奧運會視覺特效總設(shè)計師，經(jīng)過奧運會開幕式表演的催谷之后，國內(nèi)收藏家對蔡國強作品的熱情或會被點燃。8月12日，蔡國強在故鄉(xiāng)泉州完成了長33米的《歷史足跡：為北京奧運作的計劃》的火藥爆破畫，復(fù)制了開幕式當(dāng)晚的盛況，這一作品能否創(chuàng)造新的拍賣紀(jì)錄？
【海英】
