2011年10月22日 馮夢(mèng)波在工作室接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪
一線新媒體藝術(shù)家？宅男馮夢(mèng)波？
不管你承認(rèn)不承認(rèn)，媒體們總有這樣一個(gè)排行榜或者說(shuō)分類，居于一線的、二線的以及年輕的藝術(shù)家們?？墒沁@的確不是件明智的事，為一位藝術(shù)家戴好了帽子去采訪，尤其是一位總出人意料的不愿被固有思維束縛住的藝術(shù)家。
“宅男”的稱號(hào)被否認(rèn)掉，是可以理解的；可他作為外界公認(rèn)的“新媒體領(lǐng)軍人物”，卻說(shuō)很煩所謂的新媒體，這實(shí)在是令人感到意外；而另一個(gè)消息，則是會(huì)讓人震驚了，2012年馮夢(mèng)波打算不再玩電腦，要回歸傳統(tǒng)，將主要精力轉(zhuǎn)移到繪畫、雕塑、攝影方面，他說(shuō)他對(duì)繪畫很向往。
“大家聽了都是一愣，怎么回事，出了什么事了，其實(shí)就是我感覺差不多了。其實(shí)媒介都不是最重要的事，如果你想做藝術(shù)的話，怎么都能做，我也是一直想打破這個(gè)怪圈，想要沖出去，有一種憑什么我非得干這個(gè)事的勁兒。”
當(dāng)然這種決定帶給他的壓力，甚至比1993年放棄繪畫選擇玩電腦還要大。他也羨慕那種能一輩子都從事一種媒介的藝術(shù)家，他覺得一輩子畫水墨，一輩子寫書法也是很幸福的。“只是我做不到。”馮夢(mèng)波很是黯然地說(shuō)。熱愛的一直是藝術(shù)，不固執(zhí)于媒介，所以他選擇遵循內(nèi)心的想法去行動(dòng)。
“玩”出來(lái)的新媒體，這對(duì)我已經(jīng)沒有吸引力了
無(wú)論是和馮夢(mèng)波對(duì)話，還是看他其他的采訪，你總能從他嘴里聽到“玩兒”這個(gè)詞，也許很貼切，說(shuō)他是“藝術(shù)玩家”、“游戲玩家”都還能找到證據(jù)，人們提起馮夢(mèng)波，總能用這樣一種描述：“就是那個(gè)用電子游戲做藝術(shù)的人吧。”就是現(xiàn)在在馮夢(mèng)波的工作室里也還陳列著各式各樣的游戲機(jī)，他饒有興致的講：“這是真的游戲機(jī)，不過現(xiàn)在和我的電腦是相連著的。”
其實(shí)“玩兒”到馮夢(mèng)波這里要做另一種解讀，從小他對(duì)“玩兒”的理解就和其他小孩理解很不同，這種特質(zhì)也影響了他日后的生活和創(chuàng)作作品的方式。在他很小的時(shí)候，他就能在家辦小劇場(chǎng)，弄紙盒子制做些幻燈片，自己編故事，甚至做了小紙片的門票，利用手電做光源，自己放映、解說(shuō)。從馮父講述這段故事時(shí)的表情來(lái)看，他多欣慰?jī)鹤有r(shí)候這種驚人的創(chuàng)造力。馮夢(mèng)波說(shuō)從小他就不喜歡出去玩，比起外面的世界，他更沉迷于自己創(chuàng)作的世界。
而1993年最開始玩電腦時(shí)，他放棄的是參加完那一年第43屆威尼斯雙年展的成功，那時(shí)候參展帶去的是他的繪畫作品，無(wú)疑他是一名出色的畫家。可是當(dāng)接觸到電腦時(shí)，他入迷了，他放棄了繪畫，他說(shuō)：“（電腦）一上手后就發(fā)現(xiàn)還是很好玩的，所以很快就覺得要拿它來(lái)做藝術(shù)。”
1993年用電腦來(lái)做藝術(shù)有著很大的挑戰(zhàn)，周圍根本沒有別的人用電腦，軟件、硬件都很不完備，周圍沒有一個(gè)有電腦的人。遇到困難，完全是靠摸索。“靠整天在玩電腦的過程當(dāng)中去摸索。”馮夢(mèng)波說(shuō)道。
正是這種玩勁，馮夢(mèng)波后來(lái)能兩次帶著他的被定義為“新媒體”的作品參加卡塞爾文獻(xiàn)展，90年代的展覽履歷橫掃了國(guó)際各大重要的展覽，作品也漸漸被國(guó)際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)以及重要的私人藏家收藏，而且這一玩就是近20年。
著名新媒體藝術(shù)家汪建偉在之前的采訪中這樣評(píng)價(jià)馮夢(mèng)波的“玩兒”：“現(xiàn)在藝術(shù)說(shuō)玩兒很時(shí)髦，但是馮夢(mèng)波絕對(duì)不是這個(gè)意義的玩兒，很多人把它當(dāng)成時(shí)髦的玩兒，玩兒是缺乏深度的，但是馮夢(mèng)波的東西如果像那樣一種玩兒他做不到十幾年他一直這么干。”
可是，這個(gè)人就這么令人出其不意。從一開始在摸索中接觸新媒體，到現(xiàn)在作為新媒體的領(lǐng)軍人物之一，并且也開始在央美教授新媒體藝術(shù)課程，此時(shí)談起要轉(zhuǎn)型時(shí)，他的說(shuō)法仍然是：“我總覺得很多方面沒有好好地玩過，像畫畫，畢竟從小是學(xué)畫的，喜歡藝術(shù)也是因?yàn)橄矚g畫畫，小時(shí)候畫畫肩膀都畫傷了，胳膊都抬不起來(lái)，到現(xiàn)在肩膀也都是傷。我覺得畫畫那個(gè)方面我還沒好好地做一番事來(lái)，所以想再玩一下，電腦這些東西對(duì)我的吸引力已經(jīng)過了。”
可以這么說(shuō)，馮夢(mèng)波的玩兒是一種酷愛，一種癡迷，或者說(shuō)挑戰(zhàn)。他以一種戲謔的方式來(lái)言說(shuō)，付諸的卻是扎實(shí)的行動(dòng)和極為認(rèn)真的態(tài)度。面對(duì)的這樣的轉(zhuǎn)型，他有期待，所以才會(huì)有壓力，但是仍然是下足了決心，想做的不僅僅是“以前畫的真的還挺好的”。
馮夢(mèng)波工作室
凡是能收藏我的人都是相當(dāng)了不起的
當(dāng)然這里馮夢(mèng)波并非在恭維所有的收藏家們，也不是自夸自個(gè)。像馮夢(mèng)波，你說(shuō)他是慈父，他會(huì)立馬反問“我是嗎？”，深感自己做得遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；你說(shuō)他成功，他說(shuō)差遠(yuǎn)了。他是這樣一個(gè)謙遜同時(shí)也酷愛收藏的人，他可無(wú)意要稱贊自己的收藏多厲害，這里的“了不起”特指收藏這一類互動(dòng)性新媒體作品的藏家的。
對(duì)一位藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，作品被收藏可以說(shuō)是一種莫大的認(rèn)可，但1993年剛開始用電腦做東西時(shí)，馮夢(mèng)波根本考慮不上這件事，因?yàn)閷?duì)他來(lái)說(shuō)這是明擺著的不可能。即便現(xiàn)在，仍然是充滿了局限性。
“多數(shù)的收藏，比如說(shuō)裝置，有錢一點(diǎn)買一個(gè)遠(yuǎn)一點(diǎn)兒的地，弄一個(gè)大房子就可以了。影像也可以收藏，模擬轉(zhuǎn)數(shù)字放盤里，多備份幾個(gè)，但是這種帶互動(dòng)性的東西收藏起來(lái)肯定很難，它必須得跟這個(gè)機(jī)器的硬件、軟件、操作系統(tǒng)各個(gè)方面的環(huán)境一致，尤其是一改變硬件系統(tǒng)或者操作系統(tǒng)，它就可能不見了，這要怎么收藏，確實(shí)很難，這個(gè)也不怪別人，要怪就怪這個(gè)東西就是這樣，所以真要收藏就要做到有這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)認(rèn)識(shí)才可以收藏。”
沒有誰(shuí)比馮夢(mèng)波更了解自己的作品了，他深知這種艱難，收藏后保存的艱難，再次呈現(xiàn)的艱難。MoMA美術(shù)館在決定收藏馮夢(mèng)波代表作《長(zhǎng)征-重啟》時(shí)，召集了專家開會(huì)專門討論該如何收藏。馮夢(mèng)波的建議是要收藏得保存硬件，未來(lái)需要借助模擬器，保證數(shù)據(jù)運(yùn)行的環(huán)境。為了作品的再次呈現(xiàn)，還得保留展覽現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)錄，包括現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)圖、照片以及手寫的關(guān)于需要的硬件、軟件、如何安裝的材料。
所以對(duì)于有些藏家因?yàn)楸４娴钠D難而放棄收藏的，馮夢(mèng)波很是理解，他覺得自己的作品如果被收藏了，可能花了錢也沒有得到什么東西，甚至收藏過后就忘了。“凡是能收藏的人都是相當(dāng)?shù)亓瞬黄鸬模褪窍矚g這個(gè)作品，才花錢去買的。”馮夢(mèng)波這樣說(shuō)。
目前收藏馮夢(mèng)波作品在新媒體領(lǐng)域里算是比較多的了，包括MoMA美術(shù)館、尤倫斯、?？艘约捌渌囊恍┧饺瞬丶?，沒有什么一級(jí)、二級(jí)市場(chǎng)之分，你也不會(huì)在拍賣行的當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)聽到馮夢(mèng)波的名字，所以對(duì)他來(lái)說(shuō)有這樣一種欣喜，收藏自己作品的都是“真正喜歡的朋友”。
馮夢(mèng)波工作室內(nèi)的游戲機(jī)
較勁：在2012之前對(duì)新媒體說(shuō)再見
百度搜索“馮夢(mèng)波”有39200條記錄，如果加上“新媒體”一塊搜的話有22000條，那可以說(shuō)明的是半數(shù)以上的新聞都是和新媒體相關(guān)聯(lián)的?？墒钱?dāng)事人卻有些討厭這個(gè)詞，“我得說(shuō)明，我最近有點(diǎn)兒很煩，所謂的新媒體。”
“提起新媒體，可能聽起來(lái)是一種褒義，感覺新嘛，人總是有一種喜新厭舊的念頭存在，我覺得肯定是有老有新的，但是新不意味著就是好，藝術(shù)史可以證明這一點(diǎn)，絕對(duì)不是越新越好，肯定不是。仿佛就是在說(shuō)人類進(jìn)步，在進(jìn)步，這是胡說(shuō)八道。人類什么時(shí)候進(jìn)步過？從來(lái)沒有。”在馮夢(mèng)波眼里，有一些詞匯、言語(yǔ)總是很容易引起人的誤解，新媒體亦如此。
近年來(lái)新媒體愈來(lái)愈受關(guān)注，國(guó)內(nèi)很多院校紛紛開設(shè)了新媒體專業(yè)，也有報(bào)道稱，國(guó)外已經(jīng)把電子游戲算入藝術(shù)行業(yè)了。按道理，對(duì)馮夢(mèng)波這應(yīng)該是好消息。但是馮夢(mèng)波認(rèn)為新媒體算不算藝術(shù)根本不是誰(shuí)說(shuō)它是藝術(shù)就可以稱之為藝術(shù)的。
“藝術(shù)都是這樣的，比如攝影，我們也不知道哪一天宣布攝影是藝術(shù)的。包括電影一開始都是屬于街頭賣藝的，雜耍的，新媒體也是這樣的，并不是說(shuō)在美國(guó)辦了一個(gè)電子游戲的展覽，電子游戲從此就成為藝術(shù)了。這只能稱其為一個(gè)事件，對(duì)我們這些喜歡這類東西的人，得到承認(rèn)也好，不被承認(rèn)也好，我們就是喜歡，是不會(huì)管官方、權(quán)威是否承認(rèn)的，不會(huì)去在意這些的。”馮夢(mèng)波說(shuō)道。
現(xiàn)在在央美授課的他，給學(xué)生講課時(shí)更多的也是從藝術(shù)的角度，盡量不去講技術(shù)，他覺得技術(shù)更新總是很快的，而自己要做的并不是使自己用電腦的創(chuàng)作成為一門技術(shù)。在課堂上，他更多的是和學(xué)生分享自己曾有的一些經(jīng)歷以及如何將作品的想法一步步實(shí)現(xiàn)，上的課不多，但力所能及地做一些指導(dǎo)，而這個(gè)過程令他感覺很輕松。
面對(duì)一個(gè)藝術(shù)家，習(xí)慣性地要去評(píng)判他成功與否。參與到重要的展覽、進(jìn)入到重要的收藏當(dāng)中總是很重要的評(píng)判因素，而馮夢(mèng)波素來(lái)被認(rèn)為是走在前面的人，他在藝術(shù)上的創(chuàng)新至今都難找到第二個(gè)能夠把電子游戲和藝術(shù)融合在一起的人。對(duì)于就此定義他為成功藝術(shù)家的評(píng)價(jià)，他很淡然地表示自己已過了會(huì)認(rèn)為參加這種展覽就很成功的年紀(jì)了，他反問到：“我能算成功嗎？我自己覺得不算，覺得差遠(yuǎn)了。”
確切來(lái)講，有這種反問才是合乎情理的，心底對(duì)藝術(shù)的熱愛總是難以平復(fù)的，沒有可以就此停歇的理由，沒有可以自我復(fù)制的成功模式，有的是不曾圓滿的追求，所以才有1993年認(rèn)為“繪畫是一種缺乏挑戰(zhàn)性的方式”選擇用電腦做藝術(shù)的馮夢(mèng)波，也才有現(xiàn)在認(rèn)為“我就想每天擺弄紙墨，就是畫畫，想畫畫玩兒，我真的挺向往畫畫的，但是我也覺得這是很大的挑戰(zhàn)”的馮夢(mèng)波。
而即將于2011年10月28日在今日美術(shù)館舉辦的展覽《夢(mèng)波2012》或許將是馮夢(mèng)波專注于媒體藝術(shù)期間的最后一“秀”了，這次還在2011年間辦的名為“2012”的展也是出于馮夢(mèng)波的一種“玩兒”，他說(shuō)：“叫2011我覺得沒意思了，叫‘2012’聽著挺那什么的，覺得好玩。”
【編輯：廖冬云】
