卡琳·瑪瑪·安德森 靜物 板上丙烯和油畫 2008年
卡琳·瑪瑪·安德森 靜物 板上丙烯和油畫 2008年
卡琳·瑪瑪·安德森 哭泣 板上油畫 2008年
卡琳·瑪瑪·安德森 學(xué)習(xí)工具 板上油畫 2004年
瑞典當(dāng)代藝術(shù)家卡琳·瑪瑪·安德森是近年來在國(guó)際上有影響力的具象畫家，她作品中那種有韻律的色彩和趣味的形式，給我們展現(xiàn)了一個(gè)充滿詩(shī)意的、憂傷的世界。2006年在美國(guó)紐約舉辦首次個(gè)展以來，其作品中的簡(jiǎn)約而深邃、單純又復(fù)雜的畫面形式引起藝壇關(guān)注。藝術(shù)家所具有的敏銳直覺與感性思索不因地域的不同而產(chǎn)生極大的差異性，這種獨(dú)特的畫面情緒感染了每一個(gè)前來觀看的人。
瑪瑪·安德森對(duì)物象的形狀和形態(tài)有一種特殊的敏感性。她常描繪景觀和室內(nèi)場(chǎng)景，就像一個(gè)故事敘述者，把自然中形形色色的事物都通過形狀和形態(tài)的組成傳遞著信息，刺激著人們的感官。無論是具有美感的還是丑陋的，其氣韻和節(jié)奏都顯示出一派生命的活力。作品《靜物》中無機(jī)物中的構(gòu)圖，采用方圓組合，以并置和重疊的形式出現(xiàn)，顏色平淡恬靜，仿佛與人的精神和心靈建立起一種聯(lián)系，呈現(xiàn)著鮮活的意志和人的情感。不追求形的準(zhǔn)確和形象的真實(shí)，而注重形式的表現(xiàn)力。其畫法筆觸放松，有意地尋找和自然生成的契合點(diǎn)?，敩?middot;安德森的繪畫色彩沒有印象派那樣反叛傳統(tǒng)的語(yǔ)言革命，也沒有后印象派那樣激烈的情緒表現(xiàn)。而是運(yùn)用溫馨寧?kù)o這種具有灰度色彩的藝術(shù)語(yǔ)言來反映中產(chǎn)階級(jí)的生活態(tài)度。
除了形式問題，瑪瑪·安德森的繪畫還反映出一個(gè)重要傾向，就是對(duì)日常生活素材的關(guān)注，這一點(diǎn)貫穿在她所有的作品中。如果我們將形式看作是對(duì)個(gè)人生命意志的特殊表達(dá)，那么題材就是生命的寓所。有些興趣和事情可能是短暫的，有些則是長(zhǎng)久的、深層的，甚至是本質(zhì)的。安德森以局外人的身份描繪了日常生活中所隱藏著的最深刻的欲望和動(dòng)機(jī)，它有時(shí)顯現(xiàn)在表面，但大多數(shù)時(shí)候是以替代的方式出現(xiàn)。《靜物》中的鏡子，反射出畫面之外的事物，甚至是一種生活的態(tài)度或生存方式?，敩?middot;安德森將題材融入自我，似乎更愿意沉浸于這種被疏遠(yuǎn)的孤獨(dú)感，這種情緒也不斷地在其作品中蔓延。在以平涂的方式追求平面背景的同時(shí)，也在追求畫面所給予我們的深度。他那種帶有裝飾味的、極少顏色的圖形，向我們表達(dá)了感情和精神深度的意味。獨(dú)特的審美原則，只有在這種獨(dú)特的生活狀態(tài)中才會(huì)產(chǎn)生，因而顯得彌足珍貴。盡管這樣，她對(duì)于色彩把握的天賦是不會(huì)被埋沒的。明朗、輕盈、流動(dòng)和低明度色調(diào)是瑪瑪·安德森繪畫作品的色彩特點(diǎn)?！犊奁分酗h逸的草綠、深橄欖綠夾著無數(shù)閃爍的白光，潮水退去后的水洼，形態(tài)各異，流暢的線條碰撞著大面積的象牙黑。力量、嬌美、速度、自由、奢華，完全的沖動(dòng)糾結(jié)最終又歸于和諧。
瑪瑪·安德森堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫工具，不斷地發(fā)展傳統(tǒng)繪畫中的空間觀念和色彩觀念。她不斷將繪畫推向一個(gè)富有新生命力的藝術(shù)表現(xiàn)形式，毫無忌諱地主張新空間的創(chuàng)造、肌理的美感以及特定色彩環(huán)境的表現(xiàn)。用更加深刻、自然的理解去表現(xiàn)光、空間和色彩。作品《旅行的家庭》是關(guān)于家庭成員和室內(nèi)人物組合的繪畫作品。描繪的人物形態(tài)利用大面積的黑色背景，創(chuàng)造出畫面中的二維空間。畫面簡(jiǎn)化了外在形式，排除細(xì)節(jié)，不僅對(duì)于人類的想象力而言是一次挑戰(zhàn)，更讓人感覺到有一種特定的情緒蘊(yùn)藏其中。這種獨(dú)特的審美原則，深刻地詮釋了她的生活狀態(tài)。這與她幼年時(shí)生活經(jīng)歷中的憂傷的孤獨(dú)感、疏遠(yuǎn)感是緊密相關(guān)的。很顯然，她是一個(gè)孜孜不倦的探索者，利用顏色和圖形傳遞出當(dāng)代人的思考。
瑪瑪·安德森的繪畫通過畫面布局的調(diào)整，從視覺方面來引導(dǎo)觀者的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟圖像背后的深意。當(dāng)我們看到某處風(fēng)景時(shí)，可能會(huì)引起傷感的或美好的聯(lián)想，這種聯(lián)想總是反映了現(xiàn)實(shí)的缺失，故瑪瑪·安德森畫面有一些表現(xiàn)主義的特征，畫面沒有規(guī)范的約束，而是沉浸在掙脫范圍的自由想象中，黑色的背景雖然顯得有些突兀，但有著點(diǎn)題的作用，一切過去都是美好的回憶，現(xiàn)實(shí)卻總是壓抑。這種無序不僅打破了規(guī)定的藝術(shù)樣式，也呈現(xiàn)出真實(shí)的自我，不管是形式上還是內(nèi)容上，都是瑪瑪·安德森繪畫的動(dòng)人之處。對(duì)于生活的感受是獨(dú)有的，對(duì)于這種感受的表達(dá)也是獨(dú)有的，從繪畫的表現(xiàn)變形為一種改變自身的嘗試。盡管我們對(duì)她的畫作了象征性的解讀，也許實(shí)際上瑪瑪·安德森并未追求新的樣式或創(chuàng)造新的風(fēng)格，而是順其自然地畫著自己喜歡的東西。每幅畫都有一個(gè)故事，只是我們無法進(jìn)入她的心靈深處來解讀這個(gè)故事，而是從她的繪畫形式中，感受述說的真實(shí)。
卡琳·瑪瑪·安德森(Karin Mamma Andersson):1962年生于瑞典北部港口城市呂勒奧，1993年畢業(yè)于斯德哥爾摩的皇家美術(shù)學(xué)院(The Royal Institute of Art)，現(xiàn)生活和工作在瑞典的斯德哥爾摩。
【編輯：于睿婷】
