泱泱華夏
尺寸：142×144cm；128×27.5cm
“涂培友繪畫藝術(shù)專場(chǎng)”是中拍國際在今秋書畫拍賣項(xiàng)目中特別推出的一個(gè)專場(chǎng)，是首次專門只為一位當(dāng)代畫家開設(shè)的個(gè)人作品專場(chǎng)，旨在 “發(fā)掘藝術(shù)瑰寶，托舉明日之星。”希望能把有實(shí)力，有水準(zhǔn)，有潛力，有鮮明繪畫風(fēng)格的當(dāng)代杰出的中青年藝術(shù)家推介給廣大收藏家。為廣大藏家收藏提供更多的選擇，同時(shí)也為更多的優(yōu)秀青年藝術(shù)家提供展示自我的平臺(tái)。
著名書畫鑒賞家米景揚(yáng)——淺談涂培友繪畫藝術(shù)
涂培友 十月
尺寸：205X176cm 約33平尺
涂培友是我近些年認(rèn)識(shí)的一位非常有前景的畫家。他的繪畫氣韻流暢，色彩交融，工筆寫意皆擅，山水、人物、花鳥走獸無所不能。尤其是其冰雪山水和工筆重彩作品，突破前人、風(fēng)格獨(dú)立，于藝壇獨(dú)樹一幟。
自古至今以冰雪山水為題材的畫作很多，流傳下來的名畫有北宋范寬的《雪景寒林圖》、宋徽宗的《雪江歸棹圖》、南宋馬遠(yuǎn)的《雪景圖四段卷》等。但以冰雪山水為創(chuàng)作主題的畫家卻很少，能畫出冰雪風(fēng)采的畫家就更少之又少，而涂培友就是一位可以把冰雪山水畫出神采的畫家。他的冰雪山水畫清新獨(dú)立、韻致高雅、構(gòu)思精湛，把中國的小寫意技法和工筆技法完美結(jié)合，運(yùn)用到畫作當(dāng)中，給人安靜祥和、氣定神閑之感。
工筆重彩自隋唐起盛極一時(shí)，直至明朝末期董其昌等人提出“文人畫”理論，重寫意輕工筆，工筆重彩才由此衰落，沉寂將近三百余年。新中國成立后，黨和國家提出“百家爭(zhēng)鳴，百花齊放”，工筆重彩方有所好轉(zhuǎn)，直至近二十年赫然崛起，一批優(yōu)秀畫家脫穎而出。涂培友就是這批畫家里的代表人物之一。他的傳統(tǒng)繪畫功力深厚，色彩運(yùn)用精湛，把中國傳統(tǒng)繪畫技法與西方繪畫明艷的色彩相結(jié)合，創(chuàng)作出了帶有自己鮮明風(fēng)格的工筆重彩畫。他的工筆重彩線條硬朗、色調(diào)明快、勻染平和；山水虛實(shí)結(jié)合，注重筆墨神韻；花草繁而不碎，細(xì)膩?zhàn)匀弧Ｆ渌L走獸更是把西方繪畫寫實(shí)的精髓和中國工筆畫細(xì)膩的筆觸有機(jī)的融合到一起，表現(xiàn)地活靈活現(xiàn)。涂培友的工筆重彩畫不論是山川河流，還是花鳥走獸，無一不是具象生動(dòng)、令觀者宛如身臨其境。
縱觀涂培友畫作，在博取先賢之長(zhǎng)的同時(shí)又融入了自己的風(fēng)格，在汲取傳統(tǒng)文化營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)又不忘從西方繪畫中借鑒吸收，博采眾長(zhǎng)而又不落窠臼，創(chuàng)作出了屬于自己獨(dú)特風(fēng)采的作品。同時(shí)，他的作品又兼顧了藝術(shù)性和時(shí)代感，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)時(shí)代潮流的體認(rèn)和把控。先賢石濤有言：“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，涂培友很好地踐行了這一點(diǎn)，既如此，其前途一定不可限量，我愿樂觀其成。
【編輯：江兵】
