策展人：姚嘉善
開幕時間：2008年9月27日星期六下午4點(diǎn)
展覽時間：2008年9月28日－11月
展覽地點(diǎn)：卓越藝術(shù)，北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)D區(qū)
開放時間：周二至周日上午10點(diǎn)至下午6點(diǎn)
聯(lián)系電話：010-5978 9788
贊 助：荷蘭王國駐華大使館
倪海峰的藝術(shù)實(shí)踐起源于對回歸、交換、語言和生產(chǎn)等文化系統(tǒng)的關(guān)注。他通過影像和裝置的方式，探索同時發(fā)生的意義的產(chǎn)生和消偃，提醒人們注意常常映射出殖民主義和全球化建構(gòu)模式的人、產(chǎn)品以及商品的循環(huán)運(yùn)動。倪海峰以打破現(xiàn)狀、對抗預(yù)先形成的藝術(shù)概念為目標(biāo)，用藝術(shù)家的話表達(dá)是一種致力于達(dá)到“零度意義”的努力。在他的藝術(shù)實(shí)踐中，處處滲透著某種潛在的政治批判因素，這與他對“無用性觀念”的追求和以此抵消伴隨消費(fèi)主義與資本主義而生的“有效生產(chǎn)”的渴望是分不開的。
生產(chǎn)和制造成為倪海峰藝術(shù)實(shí)踐中一再出現(xiàn)的主題。他在之前的作品中就已經(jīng)將創(chuàng)作重心放在對材料生產(chǎn)和消費(fèi)的關(guān)注上，如在荷蘭城市代菲特實(shí)施的、涉及中荷瓷器貿(mào)易的項(xiàng)目《離境與抵達(dá)》（2005年）；指涉不斷重復(fù)的再生產(chǎn)過程和原創(chuàng)性貧乏的《縮水10\%》（2007年）；以及標(biāo)識全球商品貿(mào)易標(biāo)準(zhǔn)化編碼機(jī)制的裝置項(xiàng)目《HS 0902.20, 0904.11 & 6911.10》。
《碎布的回歸》是倪海峰2007年于荷蘭萊頓市(Leiden)初展的一件作品。展覽于萊頓市市立萊肯哈爾博物館(the Stedelijk Museum De Lakenhal)舉行，作品以商品和材料的循環(huán)運(yùn)轉(zhuǎn)為主題，“中國為西方生產(chǎn)”所帶來的，留在中國的那些西方所不愿意要的哪些元素在作品中象征性地回歸西方。作為“中國制造”現(xiàn)象的副產(chǎn)品，紡織品生產(chǎn)中產(chǎn)生的廢棄碎布條由浙江海運(yùn)至萊頓，與一塊巨大的由碎布編織而成的掛件和記錄工廠環(huán)境以及著名品牌的影像構(gòu)成作品的基礎(chǔ)。
此次《亞生產(chǎn)》于北京的展示中， 倪海峰的興趣在于同樣受制于材料的生產(chǎn)模式，只不過此次的重點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)向藝術(shù)生產(chǎn)中的社會性生產(chǎn)，后者是通過其勞動的凸顯以及工人和個體的積極參與體現(xiàn)出來的。整個裝置由一塊巨大的由碎布編織成的掛件組成，懸掛在展覽空間的對角線方向，整塊布從天花板垂直垂下，帶著輕柔的曲線延展在地面之上。布面在地板上延展一段距離，最終引申到一組縫紉機(jī)前。布面就靠在第一排縫紉機(jī)上，好像仍未完成一樣?？p紉機(jī)上會有一些沒有縫好的碎布條，背景是一個巨大的碎布條堆。
《亞生產(chǎn)》將焦點(diǎn)從貿(mào)易和全球化轉(zhuǎn)移到生產(chǎn)的社會美學(xué)上，個體和工人因此被涵納于指向生產(chǎn)與消費(fèi)、創(chuàng)造性與無用性的過程中。通過工人的集體努力，成衣工廠的廢棄碎布條被編織成一塊巨大的掛布，展覽場所也轉(zhuǎn)變成一處生產(chǎn)的空間，提出的疑問并非是這種“表征”是如何顯現(xiàn)出來的，而是什么東西正在被生產(chǎn)。在這樣一種社會關(guān)系的語境中，“織”與“被織”的概念象征性地成為可視性和藝術(shù)生產(chǎn)的社會性元素。展覽中還將展示一個聲音裝置，倪海峰試圖在其中探索與發(fā)生在展覽現(xiàn)場的美學(xué)生產(chǎn)密切相關(guān)的多重敘事。通過材料的可視性及聲響語言，《碎布的回歸》試圖涵納的是深刻的寂靜和打破寂靜、勞動的痕跡和消失，視覺的現(xiàn)時性和它的歷史。
【編輯：霍春常】
