獅語(yǔ)畫(huà)廊上?？臻g于 2019 年 3 月隆重呈現(xiàn)新展“上層建筑Superstructure”，評(píng)論人、策展人鮑棟擔(dān)任本次展覽的策展人，邀請(qǐng)蔡磊、侯勇、黃一山、李易紋、劉亞洲、王培永、吳鼎、徐喆、周欽珊九位藝術(shù)家共同參展。
上層建筑 開(kāi)幕藝術(shù)對(duì)談現(xiàn)場(chǎng) 左起：鮑棟 吳鼎 劉亞洲 周欽珊 李易紋
上層建筑 開(kāi)幕藝術(shù)對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)
鮑棟表示：“作為當(dāng)代中國(guó)人最為熟悉的哲學(xué)術(shù)語(yǔ)，‘上層建筑’及與其對(duì)應(yīng)的‘經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)’一直在為我們提供著一種建筑學(xué)隱喻。展覽借用且延展了這一建筑學(xué)隱喻，并通過(guò)一系列的與建筑相關(guān)的作品來(lái)呈現(xiàn)。”
蔡磊 Cai Lei，F(xiàn)rame 190215 ，83cm*42cm*30cm， 青銅 Bronze，2019
蔡磊擅于使用日常與生活有關(guān)的物，通過(guò)真實(shí)材料的再造、立體與平面之間的轉(zhuǎn)換，改變其空間關(guān)系與實(shí)用邏輯，呈現(xiàn)裝置化的雕塑。同時(shí)，利用視錯(cuò)覺(jué)改變?nèi)说挠^看經(jīng)驗(yàn)，建構(gòu)一種寫(xiě)實(shí)主義的“現(xiàn)實(shí)”和實(shí)在主義的“真實(shí)”。
侯勇 Hou Yong，事物風(fēng)景-07, ArchiScapes-07, 布面丙烯 acrylic on canvas，225 x 185cm，2015
侯勇的作品源于生活建筑和物體的表面輪廓，他強(qiáng)調(diào)“光”對(duì)最日常的形式規(guī)則的改造，以抽象化的視覺(jué)線索連接現(xiàn)實(shí)與理想，現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中原有的空間關(guān)系打破，藝術(shù)家試圖在畫(huà)布上重新建立秩序，在平面中搭建一個(gè)失重、無(wú)方向的立體結(jié)構(gòu)。
黃一山Huang Yishan，柱與遠(yuǎn)方, Column & Distance ，板上綜合材料、木板、金屬、油彩 ，Mixed Media on Board ，86×110 cm ，2016
空間結(jié)構(gòu)、敘事邏輯以及對(duì)材料的思辨，是黃一山持續(xù)在作品中關(guān)注和探討的問(wèn)題，而每個(gè)階段藝術(shù)家都讓它們?cè)诋?huà)布上承載著不同的功能，這種對(duì)于完整性和真實(shí)性的思考，在其作品中不斷地被拆分和組合。
李易紋 Li Yiwen，《矩陣-3》Matrix，布面丙烯 acrylic on canvas， 400X200cm， 2017-18年
本次展覽中，李易紋也將展現(xiàn)其 2018 年個(gè)展“綿延”持續(xù)至今的藝術(shù)主題與創(chuàng)作，運(yùn)用后現(xiàn)代的方法，通過(guò)對(duì)圖像的過(guò)濾、選擇與提升，他將非邏輯、虛構(gòu)、異位與直覺(jué)的要素融入畫(huà)面，顛覆以往的繪畫(huà)敘事的同時(shí)，又生成了新的圖像意義。
劉亞洲Liu Yazhou,平衡系列 8 號(hào)Samsara NO.8,多屏幕高清錄像 彩色無(wú)聲,裝置 尺寸可變 Multi-channel video,color,sound,Installation,2014-2015
劉亞洲的創(chuàng)作發(fā)覺(jué)于身體并關(guān)注于尋常事物的存在方式，透過(guò)創(chuàng)作建立藝術(shù)與日常生活之間的鏈接，其作品的指向始終在“存在”與“不在”之間徘徊，在過(guò)程中呈現(xiàn)時(shí)間的可感與物質(zhì)的內(nèi)在張力。
王培永 Wang Peiyong,相•一Appearance • 1,布面綜合繪畫(huà)Comprehensive Painting on Canvas,160x120cm,2015年
王培永的創(chuàng)作將作為學(xué)院美術(shù)教育基礎(chǔ)內(nèi)容的素描發(fā)展成為了一種具有表現(xiàn)力及容量的藝術(shù)語(yǔ)言，他選擇那些巨大的、人工的但卻無(wú)人的場(chǎng)景作為題材，把長(zhǎng)期作為素描特有的客觀冷靜感與時(shí)間積累感灌注在一系列的空間主題中，讓觀眾體會(huì)一種繪畫(huà)視覺(jué)所能具有的能量。
吳鼎 Wu Ding 人們言說(shuō)這個(gè)世界而這個(gè)世界如其所示,無(wú)限的接近有限,People describe the world, yet the world remains as it is shown: Infinity close to finity ,60*40*4cm/燈箱 /2012
吳鼎的近期作品關(guān)注形成于時(shí)間與空間中的“秩序”，藝術(shù)家希望探討真正隱藏在這個(gè)世界中那些只能被感知但無(wú)法被言說(shuō)的“內(nèi)在的秩序”，或許它是支撐起解釋這個(gè)世界唯一的支點(diǎn)。他通過(guò)選擇具有象徵性的事物，把元素本身的含義抽離，賦予其深層次的意境。
藝術(shù)家工作與潛移默化主導(dǎo)著徐喆工作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)源，他將個(gè)人的即興反應(yīng)也一并糅雜在創(chuàng)作中，在借用、重塑現(xiàn)有的模型、建筑和文本的創(chuàng)作過(guò)程中，既是自我的定向，又是觀看與認(rèn)識(shí)對(duì)象的方式。
周欽珊 Zhou Qinshan,建筑模型 Building Model, 80x80cm,2018
心理和意識(shí)層面的自我組織方式是周欽珊持續(xù)創(chuàng)作的關(guān)注點(diǎn)，就如她的創(chuàng)作“靈魂劇場(chǎng)：畢達(dá)哥拉斯城”來(lái)自于“墓園+劇場(chǎng)的設(shè)想”，靈感來(lái)自無(wú)目的性演算。自 2012 年起，她的關(guān)注點(diǎn)開(kāi)始偏向社會(huì)關(guān)系中的個(gè)體意識(shí)，更加在意作品中的感悟性和多層視域，從而其創(chuàng)作維度產(chǎn)生由內(nèi)向外的轉(zhuǎn)變。
本次“上層建筑 Superstructure”展覽將從 2019 年 3 月 10 日起持續(xù)至2019 年 4 月 13 日。
上層建筑展覽現(xiàn)場(chǎng)
上層建筑展覽現(xiàn)場(chǎng)
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上層建筑展覽現(xiàn)場(chǎng)
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