一些人也許就是天生的版畫(huà)制作者。
藝術(shù)家家Dürer, Rembrandt, Goya, Degas, Munch and Picasso，不僅會(huì)將自己的作品設(shè)計(jì)在木板上，金屬板或是石頭上，來(lái)制作出那些原生態(tài)的作品，他們還會(huì)用其他生動(dòng)的媒介，去創(chuàng)造具有生動(dòng)效果的作品。
為什么這些藝術(shù)家回去選擇一些特殊的材料作為版畫(huà)的展示媒介，而他們又是如何通過(guò)這些材料制作出引人入勝的作品，而當(dāng)你看到這些作品時(shí)，總是驚嘆于他們的主題豐富和多姿多彩的內(nèi)容。而在最近英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的舉辦的倫敦原創(chuàng)版畫(huà)藝術(shù)展上，你可以找到所有的答案。
原創(chuàng)版畫(huà)27年的歷史
這個(gè)有著豐富經(jīng)驗(yàn)的展覽到如今已經(jīng)舉辦了27屆了，但是在七年前，它的組織者給予了皇家音樂(lè)學(xué)院和一批當(dāng)代版畫(huà)發(fā)行商，交易商更多的空間，并邀請(qǐng)他們來(lái)此盛會(huì)，這個(gè)展覽、才得以復(fù)興。在這里，不管是那些那些新秀的作品還是那些大師的經(jīng)典之作，都可以被找到。來(lái)自紐約的Hill Stone帶了Alan Stone 認(rèn)為是“整個(gè)展覽上最為出色的作品”——Dürer著名的木制版畫(huà)“騎在馬背上的騎士和雇傭兵”。Andtew Edmunds 帶來(lái)了18世紀(jì)民間藝術(shù)家Johann Zoffany制作的鐵板版畫(huà)，而這一作品也會(huì)在英國(guó)皇家學(xué)院薩科勒藝術(shù)觀眾展出。
而當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)家創(chuàng)作的一些作品，絕對(duì)是本屆展覽會(huì)上的主宰，而一些版畫(huà)出版商也會(huì)經(jīng)常在這個(gè)展覽會(huì)的平臺(tái)上去發(fā)掘一些版畫(huà)新秀，且數(shù)量不少。Pupers Press出版公司，帶來(lái)了皇家學(xué)院院長(zhǎng)Chrisopher Le Brun的作品。“倫敦如今擁有世界上最為優(yōu)秀的版畫(huà)出版商。”這屆展覽會(huì)主席Gordon Cooke說(shuō)道，“但是，從目前來(lái)看，這個(gè)市場(chǎng)還是過(guò)小，并沒(méi)有得到其他人的關(guān)注。但是在過(guò)去的15——20年中 .已經(jīng)有越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家投入到版畫(huà)藝術(shù)制作過(guò)程中。”
Alan Cristea,一個(gè)來(lái)自倫敦的收藏家，他從1969年開(kāi)始開(kāi)始出版版畫(huà)作品，他將這些版畫(huà)藝術(shù)家分為兩類：一種是拽著出版商去他們的工作室的，還有一種逼著自己去工作室，發(fā)現(xiàn)自己的作品毫無(wú)價(jià)值。很顯然，Richard Hamilton就是屬于前面的這類藝術(shù)家，很顯然，他也是20世紀(jì)最具天賦和創(chuàng)造力的版畫(huà)藝術(shù)家。這種藝術(shù)也通過(guò)不斷的更新版質(zhì)材料和拼貼技術(shù)，尤其是通過(guò)絲網(wǎng)印刷術(shù)，呈現(xiàn)給世人。這種技術(shù)可以將畫(huà)面中一些深顏色沉淀下來(lái)，這樣整個(gè)作品中的一些形象和主題才有了不一樣的味道。
新興材料的版畫(huà)創(chuàng)作
對(duì)于一些抽象畫(huà)風(fēng)的版畫(huà)藝術(shù)家，如Gillian Ayres和Howard Hodgkin，正在嘗試著用一種碳化硅的新興材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這種新材料允許藝術(shù)家如同像在油畫(huà)上一般可以對(duì)作品可以著色，同時(shí)也可以讓藝術(shù)家創(chuàng)作巨幅的作品。而在這之前，Hodgkin嘗試了各種材質(zhì)和繪畫(huà)方法來(lái)進(jìn)行版畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，他甚至采用了綜合手繪的方法來(lái)繪制出自己想要的形象，但這都沒(méi)有達(dá)到他心中的理想狀態(tài)。而正是有了這種新型的創(chuàng)作材料，他創(chuàng)造出來(lái)的作品，并不只有傳統(tǒng)版畫(huà)那般小型的，且只有黑白兩色的作品，更多則是巨幅的彩色版畫(huà)。
而Lucian Freud曾在上世紀(jì)40年代選擇用傳統(tǒng)的材質(zhì)，進(jìn)行傳統(tǒng)的蝕刻版畫(huà)創(chuàng)作，后來(lái)在1982年，在Marlborough的邀請(qǐng)下，再次拿起了時(shí)刻版畫(huà)的創(chuàng)作工具——針進(jìn)行創(chuàng)作。而在概念藝術(shù)崛起后，一些受訓(xùn)的年輕藝術(shù)家對(duì)于版畫(huà)的材質(zhì)，確實(shí)一幅漠不關(guān)心的姿態(tài)，或許這就是所謂的“謹(jǐn)慎“吧。對(duì)于Julian Opie這位后現(xiàn)在藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最初來(lái)自版畫(huà)界的遺老遺少的警告并沒(méi)有起到作用，相反的，激起了他對(duì)于這門(mén)藝術(shù)的熱情，這也使得這位藝術(shù)家，成為了一個(gè)將傳統(tǒng)藝術(shù)與當(dāng)代材質(zhì)緊密結(jié)合的多產(chǎn)的版畫(huà)藝術(shù)家。
版畫(huà)制作藝術(shù)給了藝術(shù)家們一個(gè)得以施展才華的空間，這就好比一張制作精良的弓，配上了一根無(wú)與倫比的弦，這不但開(kāi)闊了這些藝術(shù)家的眼界，同時(shí)也使這些藝術(shù)家的收入增長(zhǎng)。當(dāng)然對(duì)于那些藏家來(lái)說(shuō)，本次版畫(huà)展覽會(huì)也給了他們一個(gè)機(jī)會(huì)，可以使他們?nèi)胧衷饶切┎荒艹袚?dān)的一些作品。在本次展覽會(huì)上，這些組品的起售價(jià)格為100英鎊。而一度活躍的Peter Blake的理想就是，版畫(huà)藝術(shù)應(yīng)該對(duì)公眾開(kāi)放。而今年的這屆版畫(huà)藝術(shù)展覽會(huì)，恰逢他80歲生日，同時(shí)也恰巧是他作為一名版畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)家的第60個(gè)年頭。這些年，見(jiàn)證了他的作品材質(zhì)的變化：有木版畫(huà)，蝕刻版畫(huà)，平板印刷術(shù)版畫(huà)，以及最新的數(shù)碼印刷版畫(huà)。他認(rèn)為他與Coriander Press出版社30年的合作“推動(dòng)了前沿版畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展”。
“整個(gè)版畫(huà)藝術(shù)行業(yè)也在日新月異的變化著。”Gordon Cooke說(shuō)道。“這些版畫(huà)收藏者已經(jīng)習(xí)慣了。而這方面的收藏專家卻寥若晨星。所以一般收藏油畫(huà)和雕塑的人也會(huì)來(lái)收藏版畫(huà)。”一件版畫(huà)作品，和其他任何一種形式的藝術(shù)品一樣，創(chuàng)造出的藝術(shù)形象也是精美無(wú)比。而一些收藏專家提供的收藏知識(shí)，版畫(huà)出版商和交易商所展示出來(lái)的那些熱情，都使版畫(huà)藏家銘記在心。如果一些藏家想去了解一些版畫(huà)藝術(shù)的晦澀術(shù)語(yǔ)，在LOPF網(wǎng)站上的“關(guān)于版畫(huà)藝術(shù)”也許是一個(gè)不錯(cuò)的地方。
【編輯：易小燕】
