清中期 翡翠鳳紋提梁壺
此翡翠鳳紋提梁壺，以蓋、壺、提梁部分組成。蓋為活環(huán)與提梁連接，橢圓口，頸部?jī)擅娓黠椧粚?duì)螭龍紋裝飾，腹部圓雕、鏤雕、高浮雕手法雕鳳紋。整體裝飾為壺流口及柄部，鳳頭下有活環(huán)連接。鳳頭開(kāi)口目視前方，做流口。後鳳翅向上張開(kāi)狀為柄，有動(dòng)感，神韻雕刻生動(dòng)。足為橢圓形，以鏤空琢鳳爪祥云臥式。此壺套一活環(huán)，螭龍身與活環(huán)、提梁套連一體而成。提梁上部雕琢相視?shū)P紋一對(duì)，比例適度，線條秀美流暢，技精工良。壺外加配象牙架及基座，與提梁活環(huán)銀鍍金小鉤聯(lián)體，雕鳳紋、花卉、蝙蝠紋，與壺身鳳紋相呼應(yīng)。雕刻精細(xì)，刀法明快準(zhǔn)確，與器物渾然一體，顯示了精巧完美的構(gòu)思和工藝。
清中期 翡翠觀音
此尊翡翠觀音造像高 55.5□米，雙層覆蓮底座。采用上乘翡翠原料，鸚鵡綠色純正、翠綠濃度高，色澤分布明亮均勻，是極為珍貴的老坑種。觀音開(kāi)臉端莊祥和，雙目下視，鼻梁挺直，薄唇微閉，神態(tài)自然安詳，典型的漢地風(fēng)格，極具慈悲情懷。菩薩雙手執(zhí)凈瓶作瀉水狀，寓意將象徵和平、幸福的甘露□向人間。觀音身著曳地長(zhǎng)裙，腰間以絲帶系束打結(jié)垂下，衣衫、長(zhǎng)裙輕柔飄逸，衣紋線條靈動(dòng)，令人有“吳帶當(dāng)風(fēng)”之感。在至堅(jiān)的材料上表現(xiàn)出至柔的美感，體現(xiàn)出制造者鬼斧神工的驚人造詣。
清乾隆 仿汝釉弦紋瓶賞析
其色恬靜素雅，溫潤(rùn)明亮，密布細(xì)小開(kāi)片，圈足露胎為古銅色，而不是常見(jiàn)鐵足之黑褐色，這正是唐英《陶成紀(jì)事碑記》中記述的“仿銅骨魚(yú)子紋汝釉，仿內(nèi)發(fā)宋器色澤”，嚴(yán)格以清宮的汝瓷為樣摹制，追求“魚(yú)子紋”和“銅骨”的效果，是仿汝品種中特殊而珍稀的一類。其底內(nèi)書(shū)青花六字篆書(shū)款，為乾隆御窯早期的寫法。
清乾隆 白玉三羊開(kāi)泰
此件三羊玉飾，羊?yàn)榕P形，造型較低，即可作為文房的陳設(shè)用品，也可以當(dāng)作玉鎮(zhèn)紙使用。而器物本身錯(cuò)落有致的大羊小羊亦可作為架筆的筆架，可謂一器多能，充分顯示了乾隆宮廷御制玉器的精巧構(gòu)思和精湛工藝。
清乾隆 碧玉御制先農(nóng)禮成有述玉冊(cè)頁(yè)賞析
玉冊(cè)以“御制先農(nóng)禮成有述”八字篆書(shū)起首，第二頁(yè)正反面分別陰刻“劭農(nóng)”“紀(jì)典”二字，第三頁(yè)復(fù)以“御制先農(nóng)禮成有述”八字行書(shū)開(kāi)始，後接數(shù)頁(yè)刻七絕若干，并於乾隆自己認(rèn)為需要進(jìn)一步解釋的字詞下以小字雙列刻出，最後以“乙巳暮春耕□日祭，御筆”作結(jié)，鈐“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”兩寶。除首頁(yè)篆書(shū)外加云龍紋外，其馀各頁(yè)只加框線，所有筆劃、線條、紋路都以陰刻法制成，并填以金。
清道光 白地綠彩雙耳瓶
此件道光官窯白地綠彩雙耳瓶，撇口，長(zhǎng)頸，圓腹，頸部礬紅描金雙螭耳，造型勻稱大方，端莊中不失秀麗。器外白釉上繪綠色纏枝蓮及四喜紋飾，畫工精細(xì)，清雅雋永，賞心悅目。內(nèi)壁及底施松綠釉，底心內(nèi)書(shū)紅彩“大清道光年制”六字篆書(shū)款。
清乾隆 白玉觥
此件玉觥玉器器型是古代青銅器的形狀，但紋飾及雕工皆為清代宮廷玉作的風(fēng)格特點(diǎn)。此類玉觥在清代宮廷中多用於陳設(shè)，是清代宮廷中不為多見(jiàn)的觀賞玉器。
清乾隆 青花纏枝花卉紋扁瓶
此器周正端莊，制作嚴(yán)謹(jǐn)，成型技術(shù)要求頗高，難度不遜于方器的制作，雙耳、圈足、瓶身均需要印模成型后粘合方成。此類器形在乾隆中期以后不見(jiàn)燒制，故傳世稀少，與之紋飾相近者唯見(jiàn)香港蘇富比06秋拍第1066號(hào)，造型一致，中央圓凸面的圖案不同。
其功用有二，一為陳設(shè)，如《弘歷古裝是一是二圖》所繪的青花扁瓶與其他古玩陳設(shè)于案桌上供觀賞之用，二是簪花，如《嘉慶帝行樂(lè)圖》(圖二)，方桌一角上陳設(shè)一釉里紅扁瓶上插桃花數(shù)枝，堪稱花之精舍。
