Intellettuale, ”Il Vangelo secondo Matteo” di/su Pier Paolo Pasolini, 1975
法比奧-毛里（Fabio Mauri）回顧展“Fabio Mauri.THE END”近日在米蘭Palazzo Reale開幕。法比奧-毛里（Fabio Mauri）的形式材料和資源是冷靜、直接的，而且能讓人聯(lián)想到宗教方面的元素。他的作品是對藝術(shù)與人類的反思。這場大型回顧展將焦點放在了法比奧-毛里（Fabio Mauri）經(jīng)典的藝術(shù)語言上，展出作品強調(diào)了這位藝術(shù)家將展覽看作是一次能夠通過從歷史借鑒而來的物品和圖像（無論是個人的還是集體的）使觀眾參與其中、從而在一種藝術(shù)環(huán)境中獲得新的含義的機會這一觀點。
“這種觀點是法比奧-毛里（Fabio Mauri）的作品所需要的，”Francesca Alfano Miglietti在展覽目錄總寫道，“這有點像是處于偷窺狂的目光中。我們只是被要求去觀察和識別，同時又要保持一定的距離。隨后產(chǎn)生的強烈的不安與一種似乎不太適宜的缺席的感覺聯(lián)系到了一起。在德語中，動詞‘vorfuhren’（展示， 投映）與‘ver-fuhren’（引誘）之間具有很大的相似性——兩個詞語都有‘fuhren’這個部分（意思是‘推動，驅(qū)使’）。藝術(shù)品逐漸地消失了。‘看’、‘展示’以及使自己的作品在各方面都可以理解的需要是法比奧-毛里（Fabio Mauri）的詩歌中的恒量。觀眾被給予了反思、回想以及情感介入的機會。”
作為一個整體，這場展覽表明了這位藝術(shù)家進行創(chuàng)作的中心主題：受到意識形態(tài)張力的一致性論調(diào)影響的對藝術(shù)的思考，被捕捉到了結(jié)構(gòu)與主旨、形式、圖像與歷史的二分法中的對人類境況的戲劇化局限性的暗示。
I numeri malefici, 1978
I numeri malefici, 1978
Canna da pesca – verticale, 1990
Il Muro Occidentale o del Pianto, 1993
Disegni, 1950/1960
Ebrea, 1971
Finimenti in pelle ebrea, 1971
Vera cera ebrea, 1971
Armadietto, from Ebrea, 1971
【編輯：馮漫雨】
