展覽開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)
2012年3月18日——4月12日，蔡萌策展的“原作100：美國(guó)收藏家靳宏偉藏二十世紀(jì)西方攝影大師作品中國(guó)巡回展（深圳站）”于何香凝美術(shù)館拉開(kāi)帷幕。
攝影作為對(duì)人類(lèi)影響最大的平面視覺(jué)媒介，在誕生之后的一百多年中，促生了難以計(jì)數(shù)的影像和拍攝者。而能夠使攝影成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)而做出重要貢獻(xiàn)的人卻鳳毛麟角。恰恰就是這少數(shù)人的成就，使得攝影家可與其同時(shí)代其他藝術(shù)領(lǐng)域的大師們相提并論?？v觀整個(gè)西方攝影史中的大師，無(wú)論是19世紀(jì)的卡梅隆夫人、納達(dá)爾和埃默森，還是20世紀(jì)的斯蒂格利茨、斯泰肯、席勒、史川德、韋斯頓，再到后面的埃文斯與弗蘭克，以及從薩莫、卡拉漢、布拉沃、西斯金德、卡普尼格羅，到后來(lái)的阿巴斯、弗雷德蘭德、溫諾格蘭特。從這些構(gòu)成20世紀(jì)西方攝影傳統(tǒng)的節(jié)點(diǎn)性人物的經(jīng)典作品中不僅可以看到在攝影風(fēng)格和語(yǔ)言上的探索與創(chuàng)新，更能看出其獨(dú)特的藝術(shù)思想與鮮明的藝術(shù)觀念。他們探討攝影本身，探討攝影中的影調(diào)節(jié)奏、微妙反差、精致的構(gòu)圖方式、高超甚至極具個(gè)人風(fēng)格的制作工藝，使得攝影語(yǔ)言保持高度純化。進(jìn)而從攝影的媒介語(yǔ)言本身去思考攝影、觀察世界、關(guān)照內(nèi)心、見(jiàn)證人性以及建構(gòu)自我。
中國(guó)的攝影在近30年里也發(fā)生了一場(chǎng)非常大的變革，出現(xiàn)了較大規(guī)模接受西方當(dāng)代攝影的狀況，并直接導(dǎo)致了這場(chǎng)變革進(jìn)程中的話語(yǔ)轉(zhuǎn)向。在這期間，中國(guó)攝影家?guī)缀醵际窃谀７?、借鑒西方攝影大師們的圖像與圖式（影像語(yǔ)言）。而且，亞當(dāng)斯、布勒松、馬克-呂布、薩爾加多、尤金-史密斯等幾個(gè)西方攝影家基本構(gòu)成了的西方攝影大師的全部。而在那個(gè)由語(yǔ)言建構(gòu)的偉大西方攝影傳統(tǒng)脈絡(luò)中，被眾多西方人推崇到極高藝術(shù)地位的攝影大師們，國(guó)人卻聞所未聞，或者百思不得其解。
原作概念的匱乏是其中的一個(gè)不可回避的問(wèn)題。僅靠閱讀畫(huà)冊(cè)、印刷品來(lái)理解攝影，只能陷入到圖像和圖式的學(xué)習(xí)和模仿，無(wú)法建立良好的攝影學(xué)習(xí)范例與正確的攝影認(rèn)識(shí)；更無(wú)法建立起一種基于材料、媒介、工藝本身所形成的攝影審美和觀看方式，也無(wú)法體驗(yàn)照片的真正魅力與價(jià)值。這些長(zhǎng)期隱藏并困擾中國(guó)攝影的問(wèn)題直接導(dǎo)致中國(guó)攝影中攝影語(yǔ)言的缺失，使得中國(guó)攝影家只能借助攝影大師的圖式、借助手中的照相機(jī)去記錄歷史、改造社會(huì)；“紀(jì)實(shí)攝影”類(lèi)型興盛是一種歷史的必然。
今天，在“作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影”幾乎成為攝影主流的全球性語(yǔ)境下，我們來(lái)探討攝影本體語(yǔ)言，可能有人會(huì)問(wèn)，是不是有些老土？有些過(guò)時(shí)？
早在西方上世紀(jì)六七十年代以前，語(yǔ)言“作為現(xiàn)代藝術(shù)的攝影”的一個(gè)典型要素而被廣泛討論和深入研究，因此根本不構(gòu)成問(wèn)題。反觀中國(guó)攝影，它的當(dāng)代藝術(shù)階段起步較晚，在上世紀(jì)80年代以后興起的那場(chǎng)現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動(dòng)（新潮攝影運(yùn)動(dòng)）中，更多強(qiáng)調(diào)于主體意識(shí)、社會(huì)責(zé)任、人道關(guān)懷、批判精神，以及執(zhí)著于某種藝術(shù)觀念、思想方法和文化判斷；不可否認(rèn)，這非常重要。但攝影界一直在淡化對(duì)攝影語(yǔ)言，尤其是媒材語(yǔ)言的探索與建構(gòu)，使之至今仍成為一個(gè)問(wèn)題，從這個(gè)意義上講，現(xiàn)代主義攝影運(yùn)動(dòng)變革的并不徹底。而90年代以來(lái)的觀念攝影運(yùn)動(dòng)和紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)，也沒(méi)有對(duì)攝影語(yǔ)言的缺失有所反省。
已經(jīng)開(kāi)始在全國(guó)巡回展出的“原作100：美國(guó)攝影收藏家靳宏偉藏20世紀(jì)西方攝影大師作品中國(guó)巡回展”展品的數(shù)量在110張，希望能給中國(guó)公眾打開(kāi)欣賞和認(rèn)識(shí)西方攝影傳統(tǒng)的新視野。在看到西方攝影大師的照片原作，直接感受原作的魅力的同時(shí)以此作為參照，反思中國(guó)當(dāng)代攝影創(chuàng)作和教育中攝影原作認(rèn)同的缺失；從而推動(dòng)美術(shù)館、博物館在攝影收藏、研究、展示、推廣和公共教育等方面所應(yīng)起到的功能。
此次展覽中的攝影作品，除了涵蓋上述西方攝影傳統(tǒng)中重要攝影大師作品外，還包括眾多當(dāng)代藝術(shù)家如：南-戈?duì)柖 ⒚菲账髌?、辛?舍曼、托馬斯-斯特魯斯、達(dá)明-赫斯特、約翰-布拉德薩里、查克-克洛斯等人的攝影作品?？梢灶A(yù)言，這個(gè)展覽將呈現(xiàn)出一個(gè)別樣的20世紀(jì)西方攝影史，進(jìn)而成為一次有學(xué)術(shù)深度的國(guó)際藝術(shù)交流。
此外，作為本次展覽公共教育計(jì)劃中的一個(gè)重要部分，主辦方還將策劃一個(gè)主題為“習(xí)作：付羽的銀鹽練習(xí)”的小型攝影實(shí)驗(yàn)展示項(xiàng)目。作為本土攝影師對(duì)西方的回應(yīng)，我們希望這個(gè)項(xiàng)目能夠展示和證明如何通過(guò)觀看照片原作拍出好照片，以及通過(guò)專家的講解與照片親密接觸。在此次巡回展覽中的每一站，主辦方將會(huì)安排一個(gè)半天左右的時(shí)間，邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)近年來(lái)在研究攝影語(yǔ)言方面頗有心得，且對(duì)西方攝影大師有系統(tǒng)和深入了解的攝影家付羽先生在展廳與觀眾現(xiàn)場(chǎng)交流和討論。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
【編輯：馮漫雨】
